李贺诗集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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☆☆☆☆☆

出版者:人民文学出版社

作者:叶葱奇疏注

出品人:

页数:383

译者:

出版时间:1980-3

价格:0.98 元

装帧:平装

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浩瀚星辰下的千古绝唱：一部关于晚唐气象与个体命运的史诗 书名： 《唐风残照：晚唐文人的精神图谱与时代挽歌》 作者： [此处填写虚构的作者姓名，例如：陈垣、李昭，或使用笔名] 出版信息： [此处填写虚构的出版社及出版年份，例如：华夏文史出版社，二〇二四年秋] 字数： 约三十万字 --- 内容简介： 《唐风残照：晚唐文人的精神图谱与时代挽歌》并非一部诗歌选本，而是一部深入剖析晚唐社会结构、政治氛围、文化思潮及其对文人士大夫阶层个体精神世界冲击的宏大历史文化研究专著。本书以公元八世纪中叶“安史之乱”为分水岭，聚焦于藩镇割据、宦官专权、朝纲腐朽的“中晚唐”时期，通过对大量史料、碑刻、奏疏、笔记小说的细致梳理与独特解读，构建了一幅复杂而真实的晚唐知识精英群像。 本书的核心关切在于探讨：在一个“盛世”的理想已然崩塌，中央权威日益衰微的时代，文人如何安顿其对“道统”的坚守与对“功名”的渴望？他们的日常生存状态、精神焦虑、审美转向及其对现实的批判性表达，共同构成了唐代由盛转衰的文化底色。 第一编：黄昏中的权力游戏与文士的“被放逐” 本篇详尽考察了中晚唐时期，士大夫阶层在权力结构中的边缘化过程。不同于初唐与盛唐时期，文人入仕的主要通道和理想抱负发生了根本性转变。我们细致分析了科举制度的异化——科举不再是精英选拔的唯一通道，地方藩镇的幕府、甚至宦官集团内部，都成为重要的政治吸纳场域。这种结构性的变迁，迫使许多胸怀大志的读书人，不得不面对“出仕即同流合污”或“清高即陷于贫困”的两难境地。 研究集中于探讨“出仕”的几种典型路径及其心理代价：如“依附”——依附于地方节度使，成为其幕僚，其忠诚对象从抽象的“朝廷”转向具体的“人主”；如“隐退”——以道家或佛家思想为庇护，构建精神上的世外桃源，但这往往伴随着对俗世责任的逃避与道德上的自我审视。我们通过梳理杜牧、李商隐等人的早期仕途，揭示了理想与现实的巨大落差如何塑造了他们日后诗歌中那种复杂、矛盾、既渴望入世又深谙世故的笔调。 第二编：审美转向与“伤逝”情绪的弥漫 晚唐的审美趣味不再是盛唐那种开阔、雄浑、对宇宙人生充满信心的气象，而是转向内敛、精微、感伤与对往昔的追忆。本书认为，这种审美上的“向内转”，是对外部环境失控感的心理补偿。 本部分着重分析了晚唐文人对“物”与“境”的描写如何承载了深沉的历史感。例如，对“颓圮的宫殿”、“荒芜的园林”的描摹，不再仅仅是风花雪月的点缀，而是成为隐喻国家命运的载体。我们深入考察了“伤逝”主题的演变，它不再是对个人青春的喟叹，而是上升到对“大唐气象”一去不复返的集体哀伤。这种哀伤是复杂的，它包含了对自身抱负无法实现的遗憾，以及对逝去黄金时代的无限怀恋。 第三编：个体精神的困境与“自我的构建” 晚唐文人是“自我意识”觉醒的关键群体之一。在传统儒家“修齐治平”的整体目标瓦解后，“个体”的价值与意义如何确立，成为了摆在他们面前的迫切问题。 本书大量引用了相关人物的尺牍、日记以及隐晦的赠答诗，力图还原他们日常交游中的精神互动。我们关注到“友谊”在晚唐的特殊意义——它超越了政治上的相互倾轧，成为知识分子之间维持尊严、互相取暖、进行精神“共谋”的最后防线。 同时，本篇也探讨了“情”的表达：无论是对友人、对山水、还是对女性的描摹，都呈现出一种高度个人化、甚至带有耽溺色彩的细腻情感。这种对内在情感世界的深度挖掘，正是晚唐文人试图在政治失意中，为自己开辟一片精神领地的努力。他们通过精雕细琢的文字形式，为漂泊无依的灵魂，搭建起一座精致的、易碎的私人庙堂。 第四编：辞章的精研与形式的“雕琢” 盛唐诗歌的精髓在于“自然天成”，而晚唐文人则将诗歌艺术推向了另一个极端——技艺的极致化。本书探讨了这种“雕琢”背后的时代动因：当内容（政治抱负、社会关怀）表达受阻时，形式与技巧便成了文人展示才华、获得同侪认可的终极战场。 我们细致剖析了晚唐时期格律的精细化、意象选择的冷僻化、以及“典故”运用的复杂化趋势。这种对辞章的锱铢必较，既是他们对自身学识的骄傲展示，也是在权力真空下，文人阶层所能牢牢把握住的，唯一具有权威性的领域。 结语：一曲未竟的挽歌 《唐风残照》最终指出，晚唐的文学与精神景观，是唐代由“家国同构”走向“个体觉醒”的痛苦过渡期所留下的深刻印记。它不只是一个王朝衰亡的注脚，更是中国知识分子在面临宏大叙事崩塌时，如何处理个人命运与历史责任的经典样本。本书的阅读体验，如同在残阳的余晖中，凝视着一幅宏大却已然褪色的壁画，既感受到其艺术上的精美绝伦，又体味到其下潜藏的时代悲剧性。它为我们理解唐末的社会动荡，以及后世文人处理“入世”与“出世”哲学的困境，提供了不可或缺的深层参照。

评分☆☆☆☆☆

字不守礼，文不守格 ——李贺诗集 卷一小得 李贺的诗大多工整，这是最奇怪的地方。 在阅读他的过程中会有一种近看怪石嶙峋，远看林齐水平的矛盾。比如这首: 春坊正字剑子歌 先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。 隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。 蛟胎皮老蒺藜刺，鸊鹈淬花白鹇尾...

评分☆☆☆☆☆

字不守礼，文不守格 ——李贺诗集 卷一小得 李贺的诗大多工整，这是最奇怪的地方。 在阅读他的过程中会有一种近看怪石嶙峋，远看林齐水平的矛盾。比如这首: 春坊正字剑子歌 先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。 隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。 蛟胎皮老蒺藜刺，鸊鹈淬花白鹇尾...

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

字不守礼，文不守格 ——李贺诗集 卷一小得 李贺的诗大多工整，这是最奇怪的地方。 在阅读他的过程中会有一种近看怪石嶙峋，远看林齐水平的矛盾。比如这首: 春坊正字剑子歌 先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。 隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。 蛟胎皮老蒺藜刺，鸊鹈淬花白鹇尾...

评分☆☆☆☆☆

字不守礼，文不守格 ——李贺诗集 卷一小得 李贺的诗大多工整，这是最奇怪的地方。 在阅读他的过程中会有一种近看怪石嶙峋，远看林齐水平的矛盾。比如这首: 春坊正字剑子歌 先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。 隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。 蛟胎皮老蒺藜刺，鸊鹈淬花白鹇尾...

评分☆☆☆☆☆

从主题表达的角度来看，这本书显得野心过大却收效甚微。作者试图探讨的主题涉及存在主义的虚无、社会阶层的固化以及艺术创作的本质，试图将人类文明的宏大命题塞进一个相对私密的故事框架里。然而，这种“大而全”的企图心并没有转化为深刻的洞察力。相反，它导致了主题的稀释和模糊。作者似乎在每一个可以插入哲学思考的地方都塞入了一段独白，但这些思考大多停留在表面，是已经被讨论了无数次的二手观点，缺乏原创的、令人耳目一新的见解。不同主题之间相互干扰，反而削弱了每一个主题的冲击力。例如，当主角正处于一场深刻的道德困境时，作者会突然插入一段关于中世纪建筑风格的冗长描述，硬生生地打断了情绪的积累。读完全书，我感觉自己像是上了一堂冗长且缺乏重点的综合研讨课，虽然听到了很多高深的词汇，但最终带走的关键收获几乎为零。它像是试图成为一部史诗，最终却沦为了一本主题大杂烩。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直是慢得让人心焦，我得承认，一开始我抱着极大的期待翻开它，毕竟封面设计和书名都散发着一种古典的、引人入胜的气息。然而，前三分之一的内容几乎完全被细碎的日常描写和主人公冗长的心理解剖所占据。比如，作者花了整整三页篇幅来描述主角在清晨拉开窗帘时，阳光如何以一个特定的角度照射在他床边的旧木梳上，以及他因此产生的对时间流逝的模糊感慨。这种对微小细节的过度打磨，虽然在某些文学评论家看来或许是“细腻入微”，但对我这样一个渴望情节推动的读者来说，简直是一种折磨。我能感受到作者试图营造一种静谧的氛围，但这种静谧很快就演变成了沉闷。角色的动机转变也显得突兀且缺乏铺垫，仿佛作者只是机械地推动他们从A点到达B点，中间的心理活动与其说是深入探讨，不如说是自我重复的呓语。我时常需要在阅读时停下来，强迫自己回忆上一章的关键事件，因为中间插入的那些无关紧要的场景已经彻底冲淡了主线剧情的重量。如果说这本书有什么优点，那就是纸张的触感相当不错，但再好的装帧也无法掩盖内容上的虚浮和拖沓。我不得不说，这本书的阅读体验远低于我的预期，更像是一部未完成的草稿，充满了意图却缺乏执行力。

评分☆☆☆☆☆

故事的结构安排简直是一场灾难，它就像一个精心准备的魔术表演，却把所有的精彩瞬间都藏在了幕布拉开之前。全书的主线——一个关于家族秘密的悬疑故事——被分散得支离破碎，关键的线索像沙子一样从指缝中溜走，直到快到结尾，才被仓促地拼凑起来。我尤其不能接受的是，作者似乎对“非线性叙事”抱有一种近乎偏执的热爱，不断地在过去、现在和主角的梦境之间跳跃，但这些跳跃之间缺乏清晰的过渡和逻辑关联。你读到一半可能会发现，一个重要人物的背景信息，居然要等到全书的80%处才通过一个次要角色的回忆片段被提及，这使得读者在前期阅读时，对许多角色的行为动机完全处于信息缺失的状态。这与其说是艺术手法，不如说是叙事上的失职。当最终的真相大白时，我感受到的不是震撼，而是松了一口气——终于不用再猜测作者到底想说什么了。一本优秀的悬疑小说应该引导读者思考，而不是让读者在信息不对称的迷宫里疲于奔命。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，初读时仿佛误入了另一个时代，充满了晦涩的典故和生僻的词汇，这本该是一种挑战和乐趣，但很快就变成了障碍。我必须频繁地停下来查阅字典，甚至需要借助网络搜索才能理解某些段落中作者引用的古典文献或地方方言。这让阅读过程变成了一场艰苦的“解密”工作，而非享受故事。更令人不解的是，作者似乎沉迷于堆砌华丽的辞藻，许多本可以用简洁明了的方式表达的意象，却被包裹在层层叠叠、结构复杂的长句之中。比如，表达“悲伤”这个简单情绪，作者会用上四五句从句，将月光、枯藤、雨滴以及一种不存在的花朵的意象生硬地拼凑在一起。这种刻意的“文学性”反而使得情感的传递变得迟钝和失真。读完一个段落，我需要的不是共鸣，而是喘息。我怀疑作者是否真的想让普通读者进入他的世界，还是仅仅在为少数精通古代文学的圈内人创作。对于一个追求流畅阅读体验的读者来说，这种过度装饰的文字如同在平坦的道路上故意设置了无数的碎石坎，让人寸步难行。

评分☆☆☆☆☆

这本书在人物塑造上存在着极大的平面化问题。尽管篇幅不短，但登场的人物数量却令人咋舌，而每一个角色似乎都仅仅是为了完成一个单一的功能而存在。主角的“忧郁”是刻板的，他的每一次叹息都带着预设的文学腔调，缺乏真实世界中人性的复杂与矛盾。配角们更是沦为了符号化的工具人：那个总是提供关键信息的智者、那个总是制造麻烦的嫉妒者，以及那个过于完美的爱人。他们没有自己的内在生命力，他们的对话往往是为了推进剧情，而非展现个性。更糟糕的是，他们的“成长弧线”几乎不存在，角色在故事的起点和终点保持着惊人的一致性，仿佛时间对他们不起作用。我期待看到的是挣扎、选择和失败，是人物在压力下展现出的意想不到的韧性或脆弱，但这本书提供的，只是预设好的雕塑。这使得整个故事失去了血肉，变成了一场没有温度的木偶戏，即便情节再曲折，也无法引发读者内心深处的情感共鸣。

评分☆☆☆☆☆

曾收获“这很李贺”的评价，虽知奉承，也是荣幸。

评分☆☆☆☆☆

疏釋頗通詩家心曲。

评分☆☆☆☆☆

谿晚涼是對我有特殊意義的一首，葉先生的注疏於是令我刮目相看，自愧不已。他用白話文的解釋也并不令人煩厭，也許是時代久遠，白話文還處在生鮮的階段吧。

评分☆☆☆☆☆

注好。愿君光明如太阳。

评分☆☆☆☆☆

曾收获“这很李贺”的评价，虽知奉承，也是荣幸。