具体描述
从小在父亲的古旧书店帮忙的姑娘玛格丽特，爱好读经典小说和传记。一天，她突然收到著名女作家维达·温特的来信。温特性格古怪而低调，常常编造自己的各种离奇故事糊弄记者，但谁也不知道她的真正来历。可她居然写信邀请默默无闻的玛格丽特来为她写传。
出于好奇，同样深居简出的玛格丽特来到偏僻的温特家。如温特所述，她的母亲伊莎贝拉美丽任性，父亲和哥哥完全听命于她，伊莎贝拉生下的一对双胞胎女儿却行为怪异。玛格丽特对女作家的故事既着迷，又困惑。半信半疑中，她开始调查这个家族，依照自己的调查结果将温特讲述的家族故事拼接起来。然而，寻找真相的过程令人胆战心惊，也彻底改变了玛格丽特自己的命运……
作者简介
戴安娜·赛特菲尔德（Diane Setterfield），现年四十多岁，原本研究法国文学，是安德烈·纪德专家。在英国的中学、大学教书，定居约克郡。
她在1999年对教学感厌倦，毅然放下教鞭，写起小说来。不过写作生涯殊不容易，她开始时曾因写作进度停滞不前而放弃，与丈夫过着节俭的生活。她其后从创意写作课程重获灵感和启发，终写成其首部小说《第十三个故事》。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
“从前有一栋闹鬼的房子……” “从前有一座图书馆……” “从前有一对双胞胎……” 当一个成功的小说家连续变换了三个开头才挽留住她的聆听者，这的确是个不同寻常的场景。维达•温特是一位浑身是谜的畅销书作家，关于她的过去，由她本人流传出的无数个版本...
“从前有一栋闹鬼的房子……” “从前有一座图书馆……” “从前有一对双胞胎……” 当一个成功的小说家连续变换了三个开头才挽留住她的聆听者，这的确是个不同寻常的场景。维达•温特是一位浑身是谜的畅销书作家，关于她的过去，由她本人流传出的无数个版本...
用户评价
从文学性的角度来看，这本书的语言运用达到了一个令人惊叹的高度。它的句法结构多变而富有节奏感，时而如同一首气势磅礴的交响乐，句式绵长，意象丰富；时而又像一段急促而短促的鼓点，将紧张感推至顶点。我特别留意了作者对场景描写的偏爱，他似乎对光影的对比有着独特的痴迷，总能用极其简洁的词汇，勾勒出层次分明的画面感。阅读过程中，我常常需要放慢速度，去细细品味那些充满象征意义的意象，比如反复出现的某种植物、特定的天气模式，它们不仅仅是背景装饰，更像是某种预示或隐喻，与故事的核心主题紧密相连。这种对文学形式的极致追求，使得阅读体验从单纯获取信息，升华为一种纯粹的艺术欣赏过程。它不是一本轻松的消遣读物，更像是一件需要投入心神去“解码”的艺术品，每一次重读，或许都能发现新的审美维度。
这部作品的叙事手法如同迷宫般错综复杂，让我这个沉浸其中的读者时而感到困惑，时而又茅塞顿开。作者似乎特别钟爱在关键时刻抛出意想不到的转折，每一次都精准地击中我对于情节发展的预期，让我不得不重新审视之前建立起来的所有认知。尤其欣赏它在人物刻画上的细腻，那些主角们内心的挣扎、隐藏的秘密，都被描摹得淋漓尽致，仿佛触手可及。我特别关注那些被忽略的细节，那些看似无关紧要的对话和场景，往往在后来的篇章中爆发出惊人的能量，推动着故事向前狂奔。这种精巧的布局，使得我读起来丝毫不敢放松警惕，生怕错过任何一个能解开谜团的线索。阅读的过程更像是一场智力上的角逐，我试图在作者的引导下，比角色更早一步推导出真相，但最终往往被更深层次的阴影所笼罩。那种被高明叙事者玩弄于股掌之间的感觉，虽然略带挫败，却也充满了阅读的极致快感。每一次合上书页，我都会花上好一阵子来整理思绪，回味那些错综复杂的逻辑链条，并对作者的构思之奇巧感到由衷的敬佩。
我对这本书所构建的世界观感触极深，它并非建立在宏大的奇幻设定之上，而是将目光聚焦于一个看似平凡却暗流涌动的微观社会。作者对特定阶层或群体内部的权力运作、等级分明以及由此产生的压抑感，描绘得入木三分。我能清晰地感受到那种无形枷锁对个体精神的侵蚀，以及个体试图挣脱却往往徒劳无功的悲剧性。这种对社会环境与个体命运之间复杂关系的剖析，是全书最让我产生共鸣的部分之一。它没有提供廉价的救赎，也没有给出简单的道德审判，而是冷峻地呈现了环境如何塑造甚至扭曲人性。在读完最后几章后，那种挥之不去的“无力感”萦绕心头很久，不是因为情节不够圆满，而是因为作者笔下的世界，与我们现实生活中的某些侧影有着令人不安的相似之处。这本书成功地让我从一个旁观者，变成了一个沉思者，思考着我们自身所处的环境对我们的定义。
说实话，这本书带给我的情感冲击是相当猛烈的，它并非那种温和的情感渗透，而是直接将我拽入一个情绪的漩涡。作者似乎对人性的幽暗面有着近乎偏执的探索欲，笔下的人物无一不是在道德的灰色地带挣扎求存。我常常因为角色的某个决定感到愤怒，又在他们为之付出的代价面前油然生出怜悯。这种极端的两极情感体验，让我的心率在阅读过程中保持在一个较高的水平。更让我印象深刻的是，这本书成功地营造了一种挥之不去的氛围感，那种沉重、压抑，甚至略带病态的美感，贯穿始终。即使是描绘日常场景，字里行间也仿佛弥漫着某种不祥的气息，让人在享受文字优美的同时，也时刻感到脊背发凉。我尤其喜欢作者如何处理“沉默”的力量，那些未说出口的、被压抑的情感，往往比任何激烈的对白都更具杀伤力，它们在人物关系中编织出难以解开的死结。这本书挑战了我对“好人”与“坏人”的传统定义，让我开始审视，在极端压力下，我们每个人是否都隐藏着不为人知的“怪物”。
这本书给我带来的最大疑惑点在于其对“真实”的探讨。它不断模糊现实与虚构、记忆与想象之间的界限，使得读者如同身处迷雾之中，分不清何为确凿的事实，何为叙述者强加的滤镜。我时常会产生“作者是不是在故意误导我？”的念头，并开始怀疑那些看似坚实的情节基础是否只是空中楼阁。这种对叙事可靠性的颠覆，在当代的文学创作中是相当大胆的尝试。它迫使读者跳出被动接受故事的模式，转而主动参与到“构建意义”的过程中去。我个人偏爱这种挑战传统阅读习惯的作品，因为它极大地拓展了我对小说边界的理解。书中关于时间线的处理也十分巧妙，非线性叙事的使用非但没有打乱节奏，反而增强了事件之间的宿命感和必然性，仿佛所有的结局都早已在开端处埋下了伏笔，只是被时间层层掩盖。
2010年第一次标记想看这本书 如今已经过去四年 暗红色浓重复古的封面 370页的重量拿在手里很有质感 鬼故事大致很像<小小陌生人>这本书不应该在夏天看 应该和书中季节一样在深冬飘雪的晚上一个人守着电暖气慢慢细酌 抽丝剥茧等待柳暗花明
套路是很适合翻拍成电影直接进军奥斯卡的,反正奥斯卡评委很吃这套.但是可读性不强,都在意料之中
2010年第一次标记想看这本书 如今已经过去四年 暗红色浓重复古的封面 370页的重量拿在手里很有质感 鬼故事大致很像<小小陌生人>这本书不应该在夏天看 应该和书中季节一样在深冬飘雪的晚上一个人守着电暖气慢慢细酌 抽丝剥茧等待柳暗花明
看的时候，书中的一句话提醒了我，上一次拿起这本书，是2010年的夏天，两年前。两年前我对这本书产生了兴趣，读了一半却忘记是为什么放下了。两年后重头看过，前半部分的情节还记得，但每个字给我的感受都不一样，就像是timing和feeling在现在都找到了契机和归宿。
终于读完了，我从结局才开始振奋起来。原来是这样。。。
