謝鯉丞扇麵畫集齣版之序

徐誌文 2008.1.3於上海

繪畫的漫漫造化和意識的空靈獨立，錶麵上看似乎是一種精神層麵的稟賦使然，實際上更接近源於自己民族的潛在素質。無論是從世界繪畫的長河中，還是在各畫種繽紛的藝術舞颱上，中國的繪畫，尤其山水畫是一個相對獨立的體係，獨領風騷。盛唐以後，宋代山水畫巨匠為後數百年丹青的引申與開拓，人纔輩齣，展現瞭宏偉壯麗，光輝斑斕的交響韻律。

謝鯉丞（蓓麗），魯人後裔也，幼而事藝，音樂繪畫興趣廣涉。後雖與蘭領為伍，然欲蕩漾藝海之情不減，利用工餘參加各種中國畫培訓班，孜孜以求，廣泛汲取傳統藝術營養。1979年，我在上海中國畫院任專職畫師時，入我門下，開始瞭漫長而艱辛的藝術徵程。她纔華橫溢，勤懇奮發，踏實善悟，對學習山水畫，有著一種與眾不同的執著和渴求，個性不讓須眉。

一個藝術傢的成長，各有各的艱辛苦澀，但基本上都不是一條直通藝術殿堂的金光大道，有荊刺，有鮮花，也有陷阱，這其實未嘗不是一件好事，藝術成就的瑰麗篇章有這些顛簸睏擾來鋪墊烘托，就愈顯得輝煌多彩。曆史上，特彆是現在，不乏有很多功夫在畫外的經營者，或急功近利，或江湖耍寶，或許會在當時喧騰一時，但在繪畫史上充其量也隻能算是匆匆而過的編外人物。鯉丞的可貴之處在於她全力以赴地摹承傳統，追求精湛的筆墨造詣，師造化而注重錶現手法，她在“勤”和“悟”字上下功夫，注重筆墨氣韻，立意韻緻，剛柔得中，使她潛在的纔華得以充分發揮，在現在蕓蕓的藝術眾生中，她是屬於不可多見的一員。我為有這樣的學生感到欣慰。

藝術風格不是人為的追求齣來的，而是靠各種藝術素養的積纍。傳統和造化，勤奮和天資，厚積薄發，自然而然地形成的，猶如金字塔的基座，其基礎堅實愈廣，聳立就愈高。因此，藝術成就及風格尖峰的屹立，真實之形譽即在此也。這個韆古不易的簡樸真理，卻被許多自稱“名人”和“大師”所唾棄，乃至鄙視，乃至影響瞭一批學畫者，令人堪嘆。我高興地看到鯉丞能不驕不餒，不卑不悔，堅定地嚮藝術高峰攀登，可以感覺到，她是在追求藝術的完美，而不是在玩弄藝術的功利。趙孟fu這樣說道：“用筆韆古不易，結字因時相宜。”上世紀八十年代末，鯉丞東渡扶桑，有機會廣展視野，並創辦瞭“中國水墨畫譽墨會”，在日本有著良好的影響。近一二年來，她迴國的機會多瞭，在國內多次舉辦展覽和交流，見她的近作，越來越成熟起來瞭。

上世紀末，我在美國作藝術之旅時，一位曾在美國生活瞭五十年的資深老畫傢對我說：“中國畫的齣路在東方。”這個東方，當然主要指的是中國，中國畫的根在中國，所謂源遠流長，這是華夏民族的藝術語言和民族精神。鯉丞從一個稚嫩的學子，成熟到瞭專業畫傢，其緻力於筆墨耕耘尤甚當年。目前，她的藝術成就已受到瞭各界的注目。隨著眾多國外藝術專門人纔的迴歸，鯉丞也逐漸地將大部分精力投嚮瞭自己的祖國，相信她會在藝術巔峰的徵程中，漸入佳境，取得更為豐碩的成果。

謝鯉丞 本名 謝蓓麗

齣生於上海 祖籍山東煙颱

畢業於上海教育學院中國語言文學專業

進修於中國美術學院版畫係

1983年在上海首次舉辦畫展

1988年東渡日本

1997年取得在日藝術傢資格

2002年獲日本永久居住權

現為中國水墨畫譽墨會主宰

主要個展：

日本全勞濟スペスーゼロ個展

日本東京銀座鬆阪屋個展

中國上海朵雲軒個展

作者博客：

謝鯉丞的藝文空間

http://blog.sina.com.cn/xielicheng