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[匈]雅歌塔·克里斯多夫

上海人民出版社

世纪文景

张荪婧

2019-4

222

精装

9787208157408

图书标签: 雅歌塔·克里斯多夫小说匈牙利文学文学外国文学匈牙利长篇小说当代文学

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发表于2025-01-01

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图书描述

☆《恶童日记》作者雅歌塔流亡记忆的隐秘回响，冷峻精简的语言质感，道尽暗涌的记忆与真实的人生痛感

☆28个虚构故事×1部自传体小说。虚构故事让不堪承受、不能说出的情感得以安放；真实人生的碎片是比故事更残酷的现实，是一切谜题的答案

☆“沉闷的工作、沉默的夜晚、被冻结的生活，我不得不把它们都写下来。”

☆雅歌塔的小说语言非常冷峻，好像尽量没有什么形容词，没有太多华丽的修饰辞藻，尽量都是名词、动词。但是就算只是这么简单，甚至荒唐的一种语言，都让人读得毛骨悚然，完全能够抓住人。——梁文道

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书稿为四本小书的合集，体例与内容各有特色，共同呈现出现实与梦境交织的迷幻风格。和“恶童三部曲”一样萦绕着残酷与幻灭的黑色氛围，但这四部作品的笔触更轻盈多变也更贴近作者本人的声音。

《噩梦》由25个既像梦境又像现实的故事片段构成。部分写真实生活中的荒谬无奈，部分充满了迷幻的超现实感。日常生活在雅歌塔的笔下犹如“一种巨大荒谬的呓语所组成的牢房”。写实者如《信箱》，一个孤儿每天查看两次信箱，二十年来一直期待有一天能收到父母的来信，终于有一天他真的收到了父亲的信，而这封信却让他只想逃到一个父亲找不到他的地方。超现实者如《一辆开往北方的列车》，一个男人一直在废弃的车站等待一辆北上开往家乡的列车，他毒死了不愿让他离开的爱犬并为其雕了石像，最后一次拥抱那只狗的雕像时，男人也变成了“雕像”，永远不再离开。

《昨日》是一部虚实交织的短篇小说。身世坎坷主人公桑多尔在钟表厂里日日重复着同样的工作，生活了无希望。直到一天意外与童年旧友琳娜重逢，他疯狂追求琳娜却毁了琳娜和自己的生活。

《你在哪儿，马蒂亚斯》由一个短篇小说和一部剧本组成，小说部分是一个梦境与现实交融在一起的迷幻故事；剧本部分是一个跨度十年的爱情故事。其中与《昨日》相同的人名和相似的情节使其仿佛是《昨日》的延续或另一种可能。

《不识字的人》是雅歌塔自传性质的小说。11个章节，写了人生中的11个片段。从匈牙利的童年记忆、寄宿学校的生活到瑞士的流亡生涯，刻画出她如何一步步从一个匈牙利乡村女孩成为国际知名的作家。

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《不识字的人》

雅歌塔的故事关乎身份与归属，更关乎某种热切的渴望。——英国《独立报》The Independent

雅歌塔的流亡经历没有阻碍她创作出有强大张力的作品，读者无法忽视她为自由所付出的代价。——《泰晤士报文学副刊》The Times Literary Supplement

《昨日》

克里斯多夫的世界里，有一种暴力带来的黑暗和恐怖，同时还有一种令人难以置信的绝望之中的惊喜。——西班牙《先锋报》La Vanguardia

《噩梦》

C'est égal（《噩梦》）再次展现了雅歌塔高超的写作技巧。这些故事如同夏季的木头般干燥简洁，又透露着一种阴郁的悲伤。残酷、诚挚、美好，在这里以各种各样的形式被呈现。——法国《星期日报》Le Journal du Dimanche

这些词汇和句子被打磨得坚硬、冷酷，而又真实。——德国《世界报》Die Welt

在雅歌塔建造起的荒凉景观中，即使是那种最苍白的安慰也从我们身上被夺走了。——《泰晤士报》

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著者简介

雅歌塔•克里斯多夫

1935年出生于匈牙利的奇克万德（Csikvánd）。1956年因匈牙利发生暴动，随夫婿避难至瑞士，后于纳沙泰尔市（Neuchâtel）定居，直至2011年7月27日去世，享年75岁。

饱经战火与思乡之苦的流亡生涯，孕育出雅歌塔作品中冷酷逼真、发人深省的特质。自1978年以来，她用法语写作了23部作品。1986年其首部小说《恶童日记》在法国出版随即震惊文坛，获得由法语作家协会颁发的欧洲图书奖。续集《二人证据》与《第三谎言》于1988年、1991年相继出版，成为著名的“恶童三部曲”，这也确立了她在文坛的地位。《第三谎言》于1992年获得法国国内广播电台图书奖。

“恶童三部曲”至今已被翻译成了35种语言。历年得奖记录包括瑞士戈特弗里德•凯勒奖（2011）、瑞士席勒文学奖（2005）、奥地利国家欧洲文学奖（2008）。2011年，她还获得了代表匈牙利文学艺术领域最高荣誉的科苏特奖。

雅歌塔的作品充满了独创性、讽刺性与人性，是一位极具代表性的当代作家。有评论认为雅歌塔的作品拥有托马斯•伯恩哈德的阳刚之气，以及杜拉斯的简洁文风，也有评论提出她作品中的荒诞性可比于贝克特与尤内斯库。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

雅歌塔的书看《恶童日记》就够了。这本书比较散，且表现的主旨并没有跳出《恶童日记》的框架。

评分☆☆☆☆☆

延续着暴力、禁忌的冒犯性光芒，但震惊感远逊于读《恶童日记》。她接近干枯的简洁，应该是受流亡记忆和第二语言双重压迫的产物，与贝克特出于深刻的存在意识和美学追求的沉默式简洁有霄壤之别。 P207：伯恩哈德的《是》的“内容确实是可怕的，因为这个‘是’确实是‘是’，但那是对死亡而言的‘是’，因此对生活而言就是‘不’”。 P222：我知道我的法语不会像出生在法国的作家们那样流畅，但是我尽可能地用法语写作，尽可能写到最好。/这门语言，不是我选择了它。而是它通过命运、偶然和时局强加在了我的身上。/用法语写作是我不得不做的事。这是一个挑战。/一个对文盲的挑战。

评分☆☆☆☆☆

读稿子的时候就感到了雅歌塔文字里的冷意，很多苍白的意象在眼前流动而过，有强烈的迷失感。成书的封面很美。

评分☆☆☆☆☆

比较懵，搞不清楚故事里面为什么还要插着短文。但是依旧能感受到作者的情绪，只是不像恶童日记那样炼狱，有点像被锁在了一间没有顶的房子。

评分☆☆☆☆☆

【2019第34本】雅歌塔的作品总是充满对过去的追寻，以及无可避免的失去，文字风格简洁至极却意蕴深刻，总让我想起早慧的孩童，有太多丰富的思想但用词简单。二十出头时她以战争难民的身份流亡瑞士，与父母兄弟和故乡永别，这段经历构成了她文学世界的最大基调，有些意象反复出现，例如一个男人回到阔别已久的儿时故居，看到一个孩子憧憬着远方，但男人告诉他远方什么都没有，他就是来自远方。他遇到的这个小男孩其实就是过去的自己。另一个出现多次的题材是兄妹恋，雅歌塔有一个比她大一岁的哥哥，感情极好，但我不认为她真的有乱伦倾向，她小说中的兄妹恋，与其说渴求一起长大的哥哥或妹妹，倒不如说是渴求儿时无忧无虑的快乐，以及永远失去的故乡，这在《昨日》中体现得淋漓尽致。另一篇《琳娜》的主角并非兄妹，相差十岁，同样表达了这个主题。