具体描述
该书是在对广元市辖区内小型石窟、摩崖造像进行了全面田野考古调查的基础上,以内容总录的形式呈现。此次调查20处唐、宋时期石窟和摩崖造像群,共计26个造像点,189龛(窟)。分布特征一是以金牛道主道黄柏古道段(剑阁至梓潼)和金牛道支线剑阆道(剑阁至阆中)、利阆道(广元至阆中)为主,二是以米仓道延线为主,包括西向由巴中经旺苍至广元、南向由巴中经旺苍至苍溪或阆中。此次调查有"贞观二十一年"(647年)、"景云二年"(711年)、"开元十八年"(730年)等9处纪年题记。
作者简介
目录信息
序
编写说明
凡例
概述
初步调查分析
总录
赵家湾摩崖造像
ZJW一1龛
ZJW一2龛
ZJW一3龛
ZJW一4龛
ZJW一5龛
ZJW一6龛
ZJW一7龛
ZJW一8龛
ZJW一9龛
ZJW一10龛
ZJW一11龛
ZJW一12龛
ZJW一13龛
ZJW一14龛
新民摩崖造像
XM一1龛
XM一2龛
XM一3龛
环梁子摩崖造像
HLZ一1龛
HLZ一2龛
HLZ一3龛
HLZ一4龛
HLZ一5龛
HLZ一6龛
HLZ一7龛
HLZ一8龛
HLZ一9龛
HLZ—10龛
HLZ一11龛
HLZ一12龛
HLZ一13龛
HLZ一14龛
HLZ一15龛
HLZ一16龛
HLZ—17龛
HLZ—T6~T10
计划佛爷岩摩崖造像
JHF一1龛
JHF一2龛
JHF一3龛
……
王家玻摩崖造像
三清村佛爷岩摩崖造像
豌泉村佛爷岩摩崖造像
老君庙摩崖造像
锦屏山摩崖造像
天马山摩崖造像
石老坪摩崖造像
中心水库摩崖造像
赵家坡摩崖造像
阳岳寺佛崖摩崖造像
木门寺摩崖造像
固天坝摩崖造像
马家渡摩崖造像
金印山佛尔岩摩崖造像
夹渠儿摩崖造像
雪峰寺摩崖造像
附表
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的写作风格,虽然我还没来得及深入研读正文,但从它对“总录”这个定位的理解上,我能感受到一种严谨的治学态度。它似乎并不追求华丽的辞藻或宏大的叙事,而是致力于做一项基础性的、爬梳整理的工作,把散落的、可能已经模糊不清的资料重新整合起来,赋予它们清晰的身份和归属。这种“录”的形式,往往考验着作者的细致和耐心,它要求作者不仅要能辨识造像的时代风格,更要能精准记录其现存状态、依附的岩体特征,乃至周围环境的微小变化。在我看来,这种工作本身就是对文化遗产的一种抢救和保护。它为后来的研究者提供了一个坚实的地基,任何深入的风格分析或宗教史探讨,都必须建立在这样可靠的“物件清单”之上。
作为一名业余的历史爱好者,我阅读这类专业书籍时,最怕的就是陷入晦涩难懂的术语泥潭。我更倾向于那些能够在保持学术准确性的前提下,用清晰、流畅的语言引导读者进入复杂主题的著作。我希望这本书在介绍那些复杂的造像组合或相对晦涩的佛道教义背景时,能够提供恰到好处的注解或背景介绍,让非专业人士也能大致跟上思路。例如,对于某些特定的手印(Mudra)或法相的象征意义,如果能有图文并茂的解释,无疑会大大提升阅读的乐趣和理解的深度。毕竟,这些造像不单是石头,它们是唐宋时期人们精神世界和信仰实践的物化载体,理解其背后的语境,比单纯记录其形制更为重要。
这本书的出版,对于整个西南地区佛教艺术史的研究来说,无疑是一个里程碑式的事件。它代表着学术界对地方性、非中心化文化遗产的重视达到了一个新的高度。我关注的重点在于,这种“总录”式的编纂,是如何处理时间跨度和风格演变的复杂性的。广元地区的龛窟,其开凿时间跨度可能很长,风格自然也会有所流变,从初唐的质朴雄健到盛唐的饱满圆润,再到中晚唐的程式化,甚至是五代和宋代的延续与变化。我非常期待这本书能清晰地勾勒出这些风格的过渡线索,用精准的断代标准,将这些零散的造像点串联成一条清晰的、具有时间纵深的文化长廊。这种细致入微的断代工作,正是学术研究价值的体现。
我对历史地理和石窟艺术的交叉领域一直抱有浓厚的兴趣,这本书从标题上看,聚焦于四川地区的唐宋造像,这正是我一直希望能够深入了解的地域。通常我们谈论石窟艺术,目光总会不自觉地聚焦于敦煌、云冈、龙门这些赫赫有名的大型石窟群,而像广元这样相对“散见”的龛窟,往往容易被主流的研究淹没,成了夹缝中的珍珠。我期待这本书能像一把精密的尺子,帮助我们量化和梳理出那些散落在田野间的、不那么引人注目但同样具有极高艺术价值的造像点。我希望它能提供清晰的地理坐标和现场环境的描述,让我能构建出一个立体的、可供追溯的图像,而不是仅仅停留在对单体造像的描述上。这种系统性的、以地域为纲的梳理,对于理解区域性佛教艺术的传播脉络和风格演变,具有不可替代的价值。
这本书的装帧设计很有心意,纸张的质感非常舒服,拿在手里沉甸甸的,一看就知道是下了功夫的。封面那种略带古朴的色调,让人联想到历史的厚重感,很符合它所承载的内容的调性。我尤其欣赏它排版上的用心之处,字里行间留白的恰到好处,让阅读体验变得非常轻松,即使是面对相对专业的历史文献,也不会觉得压抑或晦涩。特别是那些插图和图版的印刷质量,线条清晰,色彩还原度高,这对于研究佛道造像艺术的人来说,简直是福音。我原本以为这类学术书籍的配图大多粗糙,但这本书完全颠覆了我的印象。随便翻到一页,都能看到精细的拓片或照片,细节丰富到让人忍不住想上手去触摸,那种对文物本身的敬畏感,是通过这种扎实的物理呈现传递出来的,这一点非常加分。