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出版者:手民出版社

作者:譚以諾

出品人:

页数:197

译者:

出版时间:2018-12-19

价格:88港币

装帧:平装

isbn号码:9789881423351

丛书系列:

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华夏之魂：近代中国城市变迁与社会思潮 内容简介： 本书是一部深刻剖析近代中国（1840-1949年）城市化进程及其与社会思潮之间复杂互动的历史著作。它超越了传统上对政治事件的线性叙述，转而聚焦于中国传统社会结构在现代化冲击下的瓦解、重塑与挣扎，尤其是城市空间如何成为新旧观念冲突与融合的熔炉。 本书以“空间即历史”为核心方法论，将近代中国的主要城市——如上海、天津、广州、武汉等——视为具有生命力的有机体，考察其物质景观、人口结构、经济活动以及文化表征的演变。作者认为，近代中国的“现代化”并非简单的西方移植，而是一个充满张力、具有强烈本土烙印的复杂过程。 第一部分：帝国的黄昏与通商口岸的崛起（1840-1900） 本部分首先追溯了鸦片战争后，条约口岸的建立如何从军事和贸易前哨站，逐步异化为中国版图内“国中之国”。重点分析了租界制度的渗透性影响，它不仅割裂了中国的经济主权，更在城市内部构建起双重治理结构，形成了鲜明的“里”与“外”的对比。 城市空间的分野： 考察了买办阶层、华商精英与底层劳工在租界与非租界区域的居住分布与社会隔离。通过对早期邮政、电报、公共交通等基础设施的分析，揭示了现代化技术如何加剧而非弥合了阶层鸿沟。 商业资本的流动与本土经济的转型： 详细梳理了洋行、买办代理行、华人工商业资本三者之间的竞争与合作关系。探讨了丝绸、茶叶等传统商品如何被纳入全球贸易体系，以及这一过程对江南、珠三角等地的乡村经济基础产生的“虹吸效应”。 新旧思想的初步交锋： 关注洋教、西学东渐在城市文化空间中的传播路径。从早期翻译家和传教士的活动，到知识分子对“器物”与“制度”之辩的初步思考，勾勒出晚清知识界对中国出路的早期探索。 第二部分：危机的蔓延与市民社会的萌动（1900-1927） 本部分聚焦于辛亥革命前后，城市作为政治动员中心的角色转变。随着清政府的瓦解，地方精英、革命党人以及新生的知识分子群体开始争夺城市的主导权。 城市规划与现代性叙事： 探讨了清末“新政”期间，地方士绅和官员如何尝试通过兴办实业、修建新式马路、建立警察系统来重塑城市形象，以期将城市打造为“模范的现代化国家缩影”。这一努力背后的逻辑是“富国强兵”的功利主义。 大众传播与舆论的诞生： 详细分析了城市报业的爆炸性发展。报纸、小册子、改良戏和月份牌如何成为信息传播的主要载体，塑造了早期城市居民的集体意识。分析了政治宣传如何利用大众文化符号进行动员。 劳工的觉醒与阶级政治的浮现： 随着工厂和产业的集中，城市成为了工人运动的发源地。本书梳理了早期的工人组织形态、罢工事件的社会影响，以及资产阶级对“工人问题”的焦虑与应对策略。这一阶段，城市空间不再仅仅是商业中心，更是阶级冲突的前沿阵地。 第三部分：国民政府的都市建设与意识形态的塑造（1927-1949） 本部分深入研究了国民政府定都南京及其对主要城市的控制与规划。这是一个试图在不彻底打破帝国主义经济特权的前提下，建立强有力中央集权与现代国家形象的时期。 “大都会”的蓝图与现实： 考察了南京、上海等地的城市规划项目（如林语堂、梁思成等人的设计理念）。重点剖析了这些规划如何服务于国家形象的塑造——例如，通过建造纪念性建筑、拓宽主要干道来象征国家的威严与进步。然而，这些宏伟蓝图在经济危机和战乱中往往难以实现。 文化都市的权力斗争： 深入分析了文化精英在城市中的角力。左翼文学、新感觉派、启蒙主义思潮在上海、北平的咖啡馆、沙龙和大学校园中激烈碰撞。城市的生活方式（如摩登女郎、电影工业、消费文化）成为了衡量“中国现代化程度”的重要标尺。 战争的冲击与城市的破碎： 详述了抗日战争对城市肌理的毁灭性影响。从淞沪会战到南京大屠杀，战争不仅造成了人口的巨大迁徙，更彻底打断了原有的城市发展节奏，暴露了现代化建设的脆弱性。战后，城市面临着严重的通货膨胀、黑市泛滥和政治重建的艰巨任务。 结论：近代城市作为“未完成的现代性”的载体 本书最后总结道，近代中国城市是技术引进、殖民遗产、本土精英的政治诉求以及底层民众生存挣扎的复杂混合体。它见证了儒家伦理的衰退、市场经济的初步建立，以及民族国家意识的艰难孕育。这些城市最终没有成为西方意义上的成熟现代都市，而是成为一个充满矛盾、等待未来彻底变革的“未完成的现代性”的缩影。本书旨在为理解当代中国社会的根源提供一个坚实的城市历史基础。

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这本书带来的，是一种思维上的“碰撞”。在阅读过程中，我不断地被一些新的观点和视角所挑战。我一直以为，评价一部电影的标准，无非是它的叙事是否流畅，表演是否到位，技术是否先进。但这本书，让我认识到，一部电影的价值，更在于它所传达的思想，它所引发的思考，它与现实社会的连接。我看到书中对一些在社会议题上具有争议性的独立电影的深入探讨，这让我看到了电影作为一种社会媒介的强大力量。它不仅仅是讲述故事，更是能够引发公众的关注，甚至推动社会进步。这种启发，让我对“好电影”的定义有了更深的理解。它不再局限于美学上的评价，而是更多地关注电影的社会意义和人文价值。这本书，让我从一个被动的观影者，变成了一个主动的思考者，更加愿意去探索那些能够触动我灵魂的作品。

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这本书的封面设计，一开始就吸引了我。那是一种介于复古与前卫之间的色调，画面中是分散的、有些模糊的香港街景，似乎暗示着一种不确定性，又或者是一种隐藏在寻常巷陌下的生命力。我当时对香港独立电影的了解并不算深，只知道一些零星的名字和几部深刻的印象。但翻开这本书，首先映入眼帘的不是那些熟悉的导演名字，而是一些我闻所未闻的片名。这让我感到好奇，仿佛打开了一扇通往未知世界的大门。书中的文字，没有那种高高在上的学术腔调，而是以一种非常个人化、近乎对话的方式展开，讲述着那些在主流视线之外，却闪烁着独特光芒的电影。读着读着，我仿佛置身于某个简陋的放映厅，与一群同样对电影怀有热情的同好们一起，被那些粗粝却真实的影像所打动。那种感觉，是一种重新认识香港的开始，不只是维多利亚港的灯火辉煌，更是那些藏匿在镜头背后的，普通人的悲欢离合，以及他们如何在这个复杂的城市中，用电影的方式寻找自我认同。

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这本书给我带来的，是一种前所未有的视觉与情感冲击。我一直觉得，香港电影有着一种难以言喻的“味道”，那种味道不仅仅是武打的凌厉、警匪的紧张，更有一种深藏在骨子里的情怀，一种在繁华之下挥之不去的忧伤与坚韧。而这本书，恰恰将这种“味道”剖析得淋漓尽致。它并没有给我列出一些生硬的电影列表，而是通过一个个生动的故事、一次次深入人心的访谈，让我看到了这些独立电影创作者们是如何在有限的资源下，迸发出无限的创意。我印象最深刻的是关于某位导演的介绍，他拍摄的影片，画面并不算精美，甚至有些粗糙，但其中对社会底层人物的关怀，对人性细微之处的捕捉，却让我心潮澎湃。那种力量，是商业大片永远无法给予的。这本书让我重新思考了“何为电影”，它不仅仅是娱乐，更是一种记录，一种表达，一种与世界对话的方式。它让我明白了，真正的艺术，往往诞生于困境，闪耀着人性的光辉。

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这本书给我的感觉，是一种“久违的感动”。我一直认为，电影是能够触及人心的艺术，而那些真正触动人心的电影，往往来自于那些真挚的情感和深刻的思考。这本书，就为我呈现了这样一群人，一群用镜头记录香港，用电影表达情感的独立电影人。我读到那些关于他们创作过程的艰辛，关于他们面对的挑战，关于他们对电影纯粹的热爱。这种纯粹，在这充满商业气息的时代，显得尤为珍贵。我仿佛能感受到他们每一个眼神中的坚定，每一次抉择中的挣扎。这本书没有给我“标准答案”，而是给我提供了一个广阔的平台，让我去感受、去体会、去思考。它让我明白，即使是在光影的世界里，依然有人在默默地耕耘，用自己的方式，为世界留下宝贵的印记。这种感动，是一种对艺术的敬意，也是对坚持的礼赞。

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阅读这本书的过程，就像是在一次又一次的“探险”。我承认，我对香港电影的了解，很大程度上是被那些经典的商业片所塑造的。但这本书，像一位经验丰富的“向导”，带领我走进了那些我从未涉足过的区域。我看到了那些在电影节上默默无闻，却在某种程度上深刻反映了香港社会变迁的作品；我听到了那些在小成本制作下，却依然充满人文关怀的声音。书中的叙述方式非常吸引人，它不像传统的影评那样，仅仅是对影片的客观分析，而是充满了作者个人的情感投入和思考。每一次阅读，都像是与一位老友在深夜里畅谈电影，分享那些关于艺术、关于人生、关于这座城市的点点滴滴。我发现，这些独立电影，就像是香港这座城市的“侧影”，它们或许不那么光鲜亮丽，却更加真实，更加有血有肉。它们触及到了那些被主流叙事所忽略的角落，唤醒了我内心深处某种久违的共鸣。

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其中采访对象作品多发于2005左右，有点陈旧。里面简单采访了关于独立电影与生态环境，受众，但不知近年是否还是如此。

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其中采访对象作品多发于2005左右，有点陈旧。里面简单采访了关于独立电影与生态环境，受众，但不知近年是否还是如此。

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影人访谈+学者影评并行，影人访谈部分对于了解香港独立电影生态有一定帮助，可惜能接触到的香港独立电影太少，独对麦婉欣和曾翠珊先前有所了解，整本读起来较难体会。

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其中采访对象作品多发于2005左右，有点陈旧。里面简单采访了关于独立电影与生态环境，受众，但不知近年是否还是如此。

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影人访谈+学者影评并行，影人访谈部分对于了解香港独立电影生态有一定帮助，可惜能接触到的香港独立电影太少，独对麦婉欣和曾翠珊先前有所了解，整本读起来较难体会。