具体描述
作者简介
茹志鹃，曾用笔名阿如、初旭。1925年9月生于上海，祖籍杭州。家庭贫困，幼年丧母失父，靠祖母做手工换钱过活。11岁以后才断断续续在一些教会学校、补习学校念书，初中毕业于浙江武康县武康中学。1943年随兄参加新四军，先在苏中公学读书，以后一直在部队文工团工作，任过当过苏中军区前线话剧团演员、组长、分队长、创作组组长等职。1947年加入中国共产党。1955年南京军区转业到中国作协上海分会，任《文艺月报》编辑。1958年发表代表作短篇小说《百合花》而成名。1960年起从事专业文学创作，是中国作协会员，又被选为中国作协上海分会理事。1977年当选上海七届人民代表。现为《上海文学》编委。 茹志鹃擅长写抒情心理小说。表现战争题材，以空灵精致的笔触展示军民间的诗情和厚意；反映社会主义建设生活，那柔美纤细的笔触常游弋在劳动女性的心灵世界，显示人物内心的热切和性格的贤淑。进入新时期以后，茹志鹃的视野变得更宽广而深邃，作品“从微笑到沉思”，温存中透出辛辣，热情里蕴含冷峻，创作风格有所发展。 她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神。善于从较小的角度去反映时代本质。她的许多作品如《百合花》、《静静的产院》、《如愿》、《阿舒》、《三走严庄》等都受到过茅盾、冰心、魏金枝、侯金镜等老一辈作家的好评，一些作品被译成日、法、俄、英、越等多国文字在国外出版。新时期以来，茹志鹃又发表了10多篇小说，随着主题的深化，风格亦有所改变，于清峻中隐含锋芒。她的主要作品集有：《百合花》(人民文学出版社1958年)、《静静的产院》(中国青年出版社1962年)、《高高的白杨树》(上海文艺出版社1959年)等。新时期以来发表的主要作品有《剪辑错了的故事》(《人民文学》1979年2月)、《草原上的小路》(《收获》1979年第3期)、《儿女情》(《上海文学》1980年1月)、《家务事》(《北方文学》1980年第3期)。《一支古老的歌》(《文汇增刊》1980年第3期)、短篇小说集《关大妈》、《剪辑错了的故事》、《茹志鹃小说选》等。
目录信息
读后感
这是一段关于贫穷和困苦的坚强岁月，是浓浓的乡音编织而成的动荡与坚韧，充斥着相依为命的温暖，饥一顿饱一顿的穷困，寄人篱下的酸楚以及勇敢的成长。 年幼的也宝父母早逝，与奶奶一老一小在杭州的破旧老屋里相依相靠，哥哥在上海做学徒。也宝的姑姑在有钱人家做少奶奶，...
评分在夏老板研究所的家中搜刮到,一路阅读到我家,整整一个下午都捧着它,不肯放下,去录节目也一路着带着读着,主人公也宝的命运太吸引我了,她那末成形的小爱情,永远摆在第一位的亲情,对封建礼教的抗争,努力想要过新生活的姿态,向往自由的精神,各种各种的她的小气质小生活小命运,都那...
评分在夏老板研究所的家中搜刮到,一路阅读到我家,整整一个下午都捧着它,不肯放下,去录节目也一路着带着读着,主人公也宝的命运太吸引我了,她那末成形的小爱情,永远摆在第一位的亲情,对封建礼教的抗争,努力想要过新生活的姿态,向往自由的精神,各种各种的她的小气质小生活小命运,都那...
评分这本书里有你永远无法想象无法体会的旧社会的苦，很苦很苦，苦到让人心酸，但还好有了外婆，再苦也能活下去，再苦生活还有希望！真心喜欢那个外婆，全家人的支柱！
评分这本书里有你永远无法想象无法体会的旧社会的苦，很苦很苦，苦到让人心酸，但还好有了外婆，再苦也能活下去，再苦生活还有希望！真心喜欢那个外婆，全家人的支柱！
用户评价
这本书最让我印象深刻的是它对“时间感”的处理。它不是线性的前进，而是像河流一样，时而湍急，时而回溯，过去和现在不断地交织重叠，形成一种独特的时间叠影。这种处理手法极大地增强了故事的厚度和层次感。作者似乎对“回忆”这个主题有着独到的见解，他展示了记忆如何塑造我们的现在，以及我们如何不断地重写和误读自己的过去以适应眼前的现实。书中的一些段落，其文字的密度和信息的承载量非常大，需要反复阅读才能完全领会其中深意。它像是一块未经打磨的宝石，虽然需要费力去擦拭，但一旦光芒显露，其价值是无可估量的。这是一部需要时间去品味，并且会在不同人生阶段带来新感悟的佳作。
评分我必须承认，初次接触这本书时，我有些被其晦涩的内心独白所困扰，感觉像是被拉进了一个充满隐喻和象征的迷宫。然而，随着阅读的深入，我开始理解，这种“晦涩”恰恰是作者想要传达的——生活本质上就是充满不确定性和模糊性的。这本书的魅力在于其彻底的真诚，它没有试图去美化或简化任何痛苦的情感，而是赤裸裸地展现了人在面对巨大转变时的脆弱和挣扎。特别是关于亲密关系的处理，极其微妙，那些没有说出口的话语，比任何激烈的争吵都更有力量。我尤其欣赏作者敢于触碰人性中那些不那么光彩的部分，并且以一种近乎慈悲的笔触去描绘，这使得人物的形象变得无比立体和可信，让人感同身受。
评分这部作品在语言的运用上展现了一种近乎诗意的精准度，每一个词汇的选择都经过了深思熟虑，仿佛是为了这特定的情感氛围量身定制。我常常需要停下来，仅仅是为了回味某一句精妙的比喻，那种画面感和冲击力是极强的。结构上，作者采用了非线性的叙事方式，时间线索像被打散的珠链，散落在不同的篇章里，但奇怪的是，这种看似混乱的结构，最终却能汇集成一股强大而清晰的情感洪流。这种叙事技巧的难度非常高，稍有不慎就会让读者迷失方向，但在这里，它成功地营造了一种记忆碎片化重组的真实感。关于社会背景的描摹，也极为扎实，没有空泛的说教，而是通过一个个鲜活的个体的挣扎，侧面折射出那个时代的某种集体困境。读完之后，脑海里留下的是一幅幅具有厚重历史感的油画。
评分这本书的叙事节奏实在是太迷人了，简直就像是坐上了一列缓缓爬升的过山车，每一个转折都恰到好处，让人屏息以待。作者对于人物心理的刻画细腻入微，那种微妙的情绪波动，即便是最微小的犹豫和最深层的渴望，都被捕捉得栩栩如生。我尤其欣赏那种留白的处理手法，很多关键性的信息并非直白地抛出，而是巧妙地编织在日常的对话和场景描写之中，迫使读者必须调动自己的想象力去拼凑和解读。这种互动性极强的阅读体验，让我感觉自己不再是一个旁观者，而是故事的共同构建者。那种悬念的层层递进，不是靠拙劣的意外事件堆砌，而是源自角色自身复杂动机的必然发展，读完之后，那种余韵久久不散，让人不禁反思人性的复杂面向。整本书读下来，感觉像完成了一次深度的心灵漫步，收获远超故事本身。
评分老实说，这本书的开局有些慢热，需要耐心去适应作者构建的世界观和慢节奏的生活细节。但一旦你跨过了最初的门槛，就会发现自己被一种强大的磁力牢牢吸住。它不追求情节的跌宕起伏，而是专注于挖掘那种“存在感”本身。作者对于环境氛围的渲染简直是教科书级别的，无论是阴雨连绵的街道，还是阳光穿透旧书页的光斑，都具有极强的代入感，几乎可以闻到场景中的气味，感受到空气的湿度。这种沉浸式的写作风格，使得原本可能平淡无奇的生活片段，焕发出了深刻的哲学意味。对我来说，这本书更像是一部关于“等待”和“错过”的冥想录，探讨了生命中那些稍纵即逝的、无法挽回的瞬间的重量。
评分旧时代的故事，还好吧
评分第一次接触小说，就是这本。里面细腻的描写非常引人入胜
评分第一次接触小说，就是这本。里面细腻的描写非常引人入胜
评分旧时代的故事，还好吧
评分如果单看这本出版于1983年的小说的内容简介，“不合理的制度剥夺了劳苦人民的生活权利，而达官巨贾则享有一切，黑暗的旧社会就是这样……”，一般人应该是不会提起阅读兴致的。那一代人在理论上有局限性，王安忆自己也讲母亲茹志娟“没有理论，要说理论也是那些‘社会主义式’的文艺观点”，但同时她也强调母亲“有强大的本能使她不为潮流所动”。关于这个判断，在读了这本书之后，我深有体会。还有一个很强烈的感受是，老一辈作家写东西要比现在的作家严谨多了，的确是慎思密行，最明显的体现就是“对话”。我认为，一个不会写对话的作家，恐怕很难说是一个好作家。
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