具体描述
1933年,邹韬奋先生他踏上前往欧洲的旅程。他先后游历了意大利、法国、英国、德国和苏联,翔实地记录了旅途中的所见、所闻、及所感。全书分为初集、二集和三集三个部分,其中初集共收录文章51篇,二集14篇,三集66篇。书中所记录的内容包罗万象,不仅有作者游历期间所到之处的政治、经济、文化以及本国人的物质和精神状况,还有在当地生活的中国人的遭遇,最重要的是他一直在思考“世界的大势怎样”和“中华民族的出路怎样”。读者从书中不仅能看到20世纪30年代真实的欧洲,更能深切体会到老一辈出版人和新闻人为民主抗争、为人民发声的勇气和决心。
作者简介
邹韬奋( 1895-1944),原名邹恩润,乳名荫书,曾用名李晋卿。江西余江人。生于福建长乐。十六岁入南洋公学小学部,念完南洋公学大学工科二年级后,考入上海圣约翰大学文科三年级,主攻西洋文学,辅修教育。 1921年毕业,获文学学士学位。自 1926年至 1944年期间,主编《生活》周刊,创办生活书店、《全民抗战》《大众生活》周刊、(由《全面抗战》三日刊与《全民》月刊合并而得名),曾两度被迫流亡海外,“七君子”之一。 1944年病逝于上海。根据其遗嘱的请求,同年 9月中共中央在唁电中追认其为中国共产党党员。
目录信息
弁言/ 001
六六 初登西比尔/ 009
六七 船上的一群孩子们/ 016
六八 船上生活的一斑/ 021
六九 两个会/ 029
七○ 初到列宁格拉/ 036
七一 上岸后的第一天/ 042
七二 小布尔乔亚的末路/ 048
七三 谈苏联旅行社/ 054
七四 莫斯科的鸟瞰/ 060
七五 莫斯科暑期大学/ 067
七六 暑期大学的学生生活/ 073
七七 中央文化休养公园/ 080
七八 运动大检阅/ 087
七九 夜间疗养院/ 092
八○ 托儿所/ 098
八一 托儿所的办法/ 105
八二 堕胎院/ 112
八三 妇孺卫护博物馆/ 119
八四 幼稚园/ 126
八五 一个农夫的演说/ 133
八六 妓女治疗院/ 141
八七 莫斯科的一个区政府/ 147
八八 佛勒格机械厂/ 153
八九 工资、工作时间和生产力/ 160
九○ 社会化的工资/ 166
九一 苏联工业的管理机构/ 171
九二 苏联的工会/ 179
九三 一个工厂的教育实验所/ 186
九四 工人城/ 193
九五 结婚和离婚/ 200
九六 家属间的关系/ 206
九七 民事注册局/ 211
九八 性的关系的转变/ 217
九九 发动机制造厂/ 224
一○○ 布尔穴俘公社——罪犯创造的新村/ 229
一○一 谒列宁墓/ 236
一○二 舒西努集体农场/ 241
一○三 集体农场的重要性/ 246
一○四 两个博物馆/ 251
一○五 诊治院和工人住宅/ 258
一○六 列宁的三歌/ 263
一○七 真理报的最新设备/ 268
一○八 言论自由的问题/ 273
一○九 苏联的南方/ 278
一一○ 卡可夫的农场和工厂/ 283
一一一 尼帕尔水电厂/ 288
一一二 开放给大众的休养胜地——克里米亚/ 294
一一三 雅尔他/ 300
一一四 先锋营/ 308
一一五 儿童疗养院/ 313
一一六 狄卡特集体农场/ 319
一一七 经奥得萨到基夫/ 324
一一八 基夫的农场和工厂/ 330
一一九 回到莫斯科/ 336
一二○ 苏联的教育制度与其特点/ 343
一二一 伯纳夫教育专门学校/ 354
一二二 铁道专门学校和职业学校/ 363
一二三 音乐专门学校/ 371
一二四 莫斯科大学和航空职业中学/ 377
一二五 纺织专门学校/ 384
一二六 苏联的电影和戏剧/ 391
一二七 不赚钱的商业/ 397
一二八 衣食住行怎样?/ 405
一二九 几位苏联的青年朋友/ 414
一三○ 再经列宁格拉回伦敦/ 426
一三一 关于苏联的一般的概念/ 432
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读后感
用户评价
读完这套书,最直观的感受是它的“厚重感”,但这厚重并非来自篇幅,而是源自作者对时间和空间的处理手法。他似乎有一种魔力,能将不同年代的景象无缝对接起来。我特别欣赏其中穿插的那些关于时代变迁的思考,它们不是生硬的议论,而是像植物的根系一样,悄无声息地缠绕在主角的命运之中。举例来说,书里有一段关于城市面貌快速更新的描写,主角站在一座新落成的现代建筑前,那种面对巨大变化时的迷茫与失落,那种对逝去秩序的眷恋,读起来让人感同身受。这种对“失去”的凝视,贯穿了三部曲的始终,使得故事的底色总是带着一丝不易察觉的苍凉。这本书的节奏把控也很有意思,它时而紧凑如急雨,时而舒缓如慢炖的汤水,这种张弛有度的叙事节奏,使得读者在情绪上不会感到疲惫,反而能随着主角的经历而自然起伏。我个人认为,这本书最大的价值在于提供了一个观察历史和自我身份认同的独特视角,它不是宏大的历史叙事,而是从个体生命体验出发,折射出时代的侧影,非常值得细品。
这套书最让我感到震撼的是它对“记忆”这一主题的探讨。作者似乎在试图捕捉那些稍纵即逝的、半真半假的记忆碎片,并将它们编织成一张坚韧的网,承载着所有人物的命运。书中的叙事结构常常在过去与现在之间穿梭,但这种穿梭并非杂乱无章,而是充满了某种内在的逻辑和情感的呼应。比如,一个现在的情境,可能会被某件旧物或某句话语瞬间激活,导向一段尘封已久的往事,这种“闪回”的运用,极大地增强了故事的层次感和宿命感。我甚至觉得,这本书本身就像是一份被小心翼翼保存下来的档案,它记录的不仅是事件,更是事件发生时,人们内心翻涌的情绪波澜。其中关于“选择的代价”的描摹尤为沉重,主角一生中做出的每一个关键决定,都被放在显微镜下审视,让我们看到每一个看似微不足道的选择,是如何最终导向无法回头的结局。这本书的语言风格极其凝练,很少有华丽的辞藻堆砌,但每一个词语都像是经过千锤百炼,精准地击中靶心。读完后,那种久久不能散去的、对生命复杂性的深思,才是它留给读者最宝贵的财富。
这本书最让我感到惊喜的是其叙事视角的切换与运用。它并非全程聚焦于一个核心人物,而是像一个灵活的镜头,时而拉近捕捉微小的细节,时而拉远审视整个家族或群体的命运轨迹。这种多维度的叙事策略,让整个故事显得立体而丰满,避免了传统自传体小说可能出现的局限性。我尤其欣赏作者在描绘次要角色时的那种“不遗余力”,即使是昙花一现的人物,也被赋予了鲜活的生命和复杂的情感动机,仿佛他们都有着自己未被讲述的完整故事。这种处理方式,极大地拓展了小说的深度和广度。书中对于环境的渲染也堪称一绝,那些地理空间不仅仅是故事发生的背景,更像是角色的性格投射,比如某个常年弥漫着潮湿雾气的庭院,似乎就预示着人物关系中的某种压抑和不清不楚。阅读过程中,我常常会暂停下来,去想象书中所描绘的那些场景,那种强烈的画面感,几乎让我感觉自己就是那个时代的一个旁观者。这本书的文学性是毋庸置疑的,它对语言的精雕细琢,达到了近乎诗意的境界。
这本《萍踪寄语》三部曲,着实让人回味悠长。我初次翻开它,是被那种老派的叙事风格所吸引。作者的笔触细腻得像是用毛笔蘸着陈年的墨汁描摹一幅山水画,每一个场景、每一个人物的登场都带着一种庄重的仪式感。尤其是开篇对于主角童年生活的描绘,那种朦胧的、带着旧时光滤镜的回忆,让人仿佛也被带回了那个年代的弄堂深处。书中对人情世故的洞察尤为深刻,那些不言而喻的默契、隐忍与挣扎,通过主角的视角被缓缓展开,没有激烈的戏剧冲突,却有绵长、压抑的情感暗流。比如书中有一段对家族内部权力结构的描写,那种表面上的和睦与暗地里的角力,刻画得入木三分,让人读完后不禁要停下来,思考现实生活中的诸多相似情景。整体来看,这是一部需要静心去品味的著作,它不追求感官的刺激,而是致力于挖掘人性的幽微与历史的沉淀。它更像是一坛老酒,初尝可能觉得平淡,但后劲十足,回味无穷。对于那些喜欢沉浸式阅读,享受文字韵味而非故事跌宕的读者来说,这本书无疑是一次难得的享受。
坦白说,初读此书时,我感到有些门槛,因为它的信息密度相当高,作者似乎不太愿意做过多的解释,而是直接将读者扔进情境之中,需要自己去拼凑线索、理解人物之间的微妙关系。但这恰恰是我后来爱上它的原因——它给予了读者充分的智力尊重和思考空间。它不是那种只需要被动接受故事的读物,而是一个需要主动参与构建意义的文本。三部曲的结构安排也颇为精妙,每一部的收尾都像是一个小小的句点,但背后又隐藏着一个更大的问号,驱使着读者立刻翻开下一卷。其中关于“传承与断裂”的主题探讨得尤为深刻,它不仅仅是物质财富的交接,更是精神遗产和时代误解的传递。我特别喜欢作者在处理代际冲突时所展现出的那种克制与理解,没有简单的褒贬,只有对人性局限的深刻体谅。这本书就像是与一位博学的朋友进行的一场深入对话,虽然需要集中精力去跟上他的思路,但收获却是巨大的。它迫使我跳出日常的思维定式,去审视那些被时间磨损的价值和意义。
感谢邹先生,珍贵的资料。感动。
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