具体描述
▎《IDEA》雜誌總編輯 室賀清德 專文推薦 ▎
瑞士國際字體排印風格奠基者
字體排印學巨匠艾米爾.魯德(Emil Ruder)繁體中文世界首部作品
──平面.線.字.節奏──
從自然哲學探討字體排印學的構成準則
以及其與文化、科學、政治和社會之間的關聯
在歷史風格被粗淺濫用的當代,帶領我們重新檢視平面設計本質的經典之作
「有一派極端的主張說,最好的平面是未經印刷的平面。
這種主張不算是錯的。
面對一片空白的平面,我們可以做兩件事:
賦予生命並活化它,或者破壞它。」
──艾米爾・魯德
在20世紀50至70年代之間,字體排印學於戰後未受戰火侵襲的瑞士,在其社會、經濟與科技框架下發展出了獨一無二的脈絡。這種字體排印學的特色包括:不對稱卻協調的整體結構、根據數理性的網格系統編排元素、相片和文字的編排著重清楚的視覺傳達、無襯線字型、靠左對齊(右側參差)的排版,以及注重客觀理性的視覺傳達。這種字體排印風格被稱為「瑞士字體排印風格」(Swiss Typography Style),亦稱「國際主義字體排印風格」(International Typography Style),此風格深深影響了全球平面設計的發展至今,而本書作者艾米爾・魯德(1914-1970)即是此風潮的重要推動者。
魯德除了是位重要的平面設計大師外,也是一名傑出的設計教育家。他在巴塞爾設計學院(Allgemeine Gewerbeschule)教授字體排印學多年,培養出許多優秀人才,也投稿專業雜誌,對平面設計領域的知識發展貢獻良多。1967年,魯德彙集其專業於《Typography一書,成為設計領域廣為傳閱的經典之作。
而《本質》是他另一本經典作品,收錄了四篇魯德論字體排印設計本質的文章,從平面、線、字、節奏四大主題,信手援引繪畫、雕塑、文學、攝影、建築、哲學、戲劇、自然科學等各領域名作及思想概念,搭配實際的文字排版設計範例,不限單一領域、時空與地域,恣意探討字體排印學的構成準則及其與文化、自然科學、政治、社會之間的關聯。
「透過深入觀察其他領域,我們更能瞭解自己的主題。就像一個小村落,只有在空曠的環境下才能好好檢視與評斷。也才能發現日常生活中錯綜複雜的影響或更重大的事件是無法忽略的。」
艾米爾.魯德對當代平面設計影響巨大,而本書是直探字體排印學與當今平面設計間關係的重要著作。此作品雖然問世已有半世紀之久,正因爲當今對於歷史風格的粗淺濫用,魯德在本書中從社會和科技之間關聯的角度來處理的字體排印學準則,更值得重新檢視。對於想要深化設計思想、追本溯源的平面設計師或相關師生來說,本書將是不得不讀的經典,是欲了解現今平面設計發展至今的關鍵之作。
作者简介
作者簡介
艾米爾.魯德Emil Ruder
字體排印設計師、教師,曾任瑞士巴賽爾設計學院院長、瑞士工業聯盟主席。在二戰後以瑞士為舞台,以充滿節奏感與緊湊感的嶄新字體排印風格「瑞士字體排印風格」(或稱「國際主義字體排印風格」)對世界設計帶來巨大影響。他於巴塞爾設計學院以獨特方式教授字體排印學多年,培養出許多優秀人才,而後形成了被稱為「巴賽爾派」的字體排印流派。此外,他也於當時瑞士的印刷專門雜誌《TM》撰文,影響了許多同時代的設計師。他於1967年所著的設計教科書《TYPOGRAPHY》為平面設計界的經典,至今仍持續影響著全球設計界。
譯者簡介
林欣璇
臺灣大學外文所畢,曾任職出版社,現旅居比利時,專職筆譯。
相關著作:《幽影王冠II:血王座》《決勝女王》《盤根之森》《魔幻卡拉瓦1:緋紅色的少女》《魔幻卡拉瓦1:緋紅色的少女【獨家限量親簽版】》《魔幻卡拉瓦2:骨白色的王子》
目录信息
《IDEA》雜誌總編輯 室賀清德
字體排印設計師 赫爾姆.舒密德(Helmut Schmid)
平面 the plane
線 the line
字 the word
節奏 rhythm
艾米爾.魯德生平簡歷
艾米爾.魯德相關出版品總表
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我最近读完了一本叫《本质》的书,说实话,体验感非常复杂。这本书给我的感觉就像是走进了一座巨大的迷宫,里面充满了各种各样精妙的哲学思辨和商业案例,但真正想找到那个“核心”出口时,却发现自己被层层叠叠的理论和分析绕晕了。作者在开篇就展现出了极强的理论构建能力,试图用一套宏大的框架去解释所有现象,这在初读时确实让人感到振奋,仿佛握住了世界的钥匙。然而,随着阅读的深入,我发现那些被包装得光鲜亮丽的概念,在实际应用中却显得有些僵硬和脱节。举个例子,书中关于“用户心智占领”的论述,听起来非常深刻,但当我想用它去分析我身边那些真正成功的、看似毫无章法的创新时,却发现传统的逻辑链条在这里完全失效了。这本书更像是一份高度提炼的知识结晶,它要求读者具备极高的抽象思维能力和行业背景知识,否则很容易陷入对术语的盲目崇拜,而忽略了它们背后那些粗粝、不完美甚至充满偶然性的真实世界运作规律。我花了大量时间去消化那些图表和模型,试图找出它们能够一通百用的魔力所在,但最终,我带着更多的问题离开了这本书,而不是得到了清晰的答案。它更像是一面镜子,映照出的是我自身知识结构的局限,而不是它本身提供了多少可以即刻食用的“真理”。
坦白讲,我发现这本书的“干货”含量似乎被其哲学思辨的“水分”稀释了不少。作者的笔锋犀利,对于事物的表象进行层层剥皮的手法,确实具有极高的智力吸引力。每一次深入阅读,都像是在解一个复杂的数学题,你享受的是思考的过程,而非最终那个简单的答案。但问题在于,我期待从一本面向实务的著作中获取的是更具操作性的工具箱,而不是一套精美的理论哲学手册。书中关于“战略深潜”和“结构重构”的论述,虽然听起来磅礴大气,但对于一个刚刚起步的团队或者一个面临具体市场困境的个体而言,这些宏大的叙事很难转化为下一步的行动步骤。我找不到明确的“如果A发生,则执行B”的流程指南。这本书更像是提供了一种观察世界的新视角,一种思维的升级,而不是一套可以即刻使用的战术手册。这使得它在我书架上的定位变得有些尴尬:它太理论化,无法作为实操手册;但又因为它强行要给所有现象找一个统一的“内核”,而显得不够开放和包容。
如果说阅读体验是一场旅行,那么读《本质》就像是被人带去了一个极其宏伟但标注模糊的博物馆。里面的展品个个价值连城,从历史的尘埃中被小心翼翼地捧出,光芒四射。作者显然对所探讨的领域有着百科全书式的了解,引用的案例横跨古今中外,从古罗马的财政结构到硅谷最新的融资模式,无所不包。这种广度是令人敬佩的。然而,我始终感觉,这些案例像是被强行塞进了作者预设的“本质框架”里进行展示,而不是让案例自身去讲述它们的故事。比如,书中对某个经典失败案例的分析,明明现场的因素错综复杂,充满了人性的弱点和市场的突变,但作者却倾向于用一个简洁的理论模型来归因,这让我觉得有些削足适履。我渴望看到那些“不符合本质”的怪胎是如何诞生的,是哪些细微的偏差最终导致了巨大的不同,但这本书似乎更专注于描绘那些被提炼出来的“标准模型”,使得现实世界的复杂性和随机性被过度简化了。它像是一份完美的地图,但真正的探险者知道,地图永远只是地图,而丛林里充满了地图上没有标记的河流和陷阱。
这本书的文字密度简直令人发指,每一次翻页都像是在进行一次高强度的脑力训练。我必须承认,作者的遣词造句功力令人叹服,他总能用一种近乎诗意的精确性来描述那些原本枯燥的商业决策流程。但问题在于,这种过度雕琢的文字风格,有时反而成了理解内容的阻碍。我常常需要停下来,反复咀嚼一个长达三行的复合句,才能确认自己是否真的抓住了那个核心动词。这种阅读体验与我期待的那种直接、有力的“洞察”是相悖的。我更偏爱那种直击痛点的叙述,能让人拍案叫绝的瞬间。然而,在这本书里,这种“拍案叫绝”的时刻被大量的前置铺垫和旁征博引稀释了。它更像是一篇篇结构严谨的学术论文的合集,论证过程无可指摘,逻辑链条完整得令人窒息,但读完后,我感觉自己像刚完成了一次马拉松,虽然筋疲力尽,却说不上来究竟跑过了多少风景,因为所有的风景都被作者用统一的灰色滤镜描绘了。对于那些希望快速获得操作指南的读者来说,这本书无疑会是一场耐心的大考。
这本书给我的感受是,它建立了一个过于坚固的、自洽的理论堡垒。作者似乎非常确信自己所揭示的“本质”是唯一的、普适的真理。这种坚定的立场在构建其体系时是必要的,但在面对不同的读者群体时,却可能产生排斥性。对于那些习惯于多角度思考,或者持有不同行业经验的读者来说,这本书的绝对性论调可能会让人感到束缚。我感觉自己被要求必须接受这套逻辑体系,才能继续阅读下去,否则就可能被视为尚未领悟到“真谛”。例如,书中对某种市场竞争的分析,完全基于一套特定的假设前提,一旦跳出这个前提,整个论证的根基似乎就动摇了。我更欣赏那些承认自身局限性,能够留下更多解释空间的著作。这本书的伟大之处在于它的完整性,但这种完整性也造成了一种封闭感,使得读者很难在其中自由地注入自己独特的经验和批判性的思考。读完后,我没有感到思维被解放,反而有一种被某种高级逻辑所“锁定”的感觉,需要花时间去解构这种被强加的确定性。
应该是在某家诚品买的。有点水,还……挺不值这个价格的……
很好的一本书,关于点线面字与节奏
读了日文版,台版在卵形翻过,设计基本是日版的翻版。typography 基本规则的一些原理
读了日文版,台版在卵形翻过,设计基本是日版的翻版。typography 基本规则的一些原理
很好的一本书,关于点线面字与节奏