心画 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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【美】卜寿珊

皮佳佳

2018-12

288

158.00元

精装

北京大学艺术史丛书

9787301297957

图书标签: 艺术史艺术海外中国研究藝術史中国 *北京大学出版社* 海外中国艺术研究方所看到

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发表于2024-12-24

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图书描述

本书是研究中国文人画的经典之作。

本书最重要的贡献是还原了文人画的真实含义及其产生的社会环境。文人画在北宋产生之时，主要指的并非是一种鲜明的绘画风格，而是士大夫阶层对自身创作活动的一种认同和期许，并以此和那些职业画家划清界限。

之后，经过南宋、元代、明代，文人画的概念不断变化发展，文人画与院画、画师作品之间的关系变得愈加复杂微妙。苏轼对于士人阶层的推崇，在董其昌的南北宗论中得到一种新的回响。

本书以纵横开合、明暗相照的叙述结构展开，切入中国画的生成原境，以广阔而宏大的历史视角、对思想体系的社会历史背景的细腻分析、饱含思辨力和理论穿透力的笔触，清晰呈现了中国文人画理论的生发、演变与成熟的发展全貌。

本书一经出版，在海外学界引起广泛关注,美国著名艺术史家高居翰、方闻、谢柏轲都曾引用其观点。本书成为海外美术史学生了解中国文人画理论的必读书。

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著者简介

卜寿珊（Susan Bush），美国著名艺术史家，现为哈佛大学费正清研究中心研究员，自20世纪60年代开始就一直致力于中国文人画研究。她的主要著作还有与孟克文（Christian Murck）合著的《中国艺术理论》。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

苏轼黄庭坚对文人画的定义从宋朝就开始了，文人画不是只按照风格，还参杂了社会地位的分类。元朝开始明确这种文人画的风格，墨戏，古意。明代是文人画和院画的融合。戴进是典型。文人画从描述内心感受，忽视技法，发展到统一中国的画坛，是和中国的社会结构密切相关的，就是精英阶层领导，大家唯马头。作者只是就画论画，没有找出为什么文人画统治的源头。

评分☆☆☆☆☆

修行20th，美国艺术史家博士论文若干年后增删所得，一本分化之书，绘画再现功用与个性彰显的分化，画作自身形似与传神的分化，绘形与写意的分化，文人画家与画匠的分化，画中物天性与借题发挥的阐释的分化，然后就是发展，文人画先独立阶级再独立题材再独立形成规则的发展，从不求形似到刻意不要形似再到刻意求怪的发展，虽显凌乱但大体脉络清晰。此书风评不高，我倒觉得除了配图画质可悲以外，没什么不可原谅的。作者说出“艺术家自己是主动角色，他的智力决定了他所能驾驭的绘画形式，他也要首先关注事物天性，而不是外在形态，他的角色基本上是阐释者”这样的话，已经很懂了，文人画不就是或借事物以表达个人情感如郑思肖无土兰花，或者更多的借事物以彰显自己个性风格情性气韵并最终传神么，有形之物只是筐，你们要阐释的东西往筐里装，如是而已

评分☆☆☆☆☆