具体描述
★ 风靡日本的推理小说家誉田哲也巅峰系列
★ 畅销400万册的 人气推理作品“姬川玲子系列” 第三本
★ 或许你自己意识不到，其实你已经在和凶手同调。
内容简介
这是誉田哲也的一部长篇悬疑推理小说，是“姬川玲子”系列的第三本。本书讲述了一名曾经在黑社会庭田组卧底的木野一政被人出卖暴露了自己的身份后走投无路，令其本就古板的性格变得扭曲。于是他改头换面用自以为正义实则犯罪的方式暴力打击黑社会，最终被逮捕的故事。
作者简介
誉田哲也，日本推理小说家，新本格推理代表人物。
东京出生，学习院大学经济学系毕业。
2002年，以《妖之华》获得《MU》杂志传奇诺贝尔大奖优秀奖，并以此作出道。
2003年，再以《ACCESS》获得第四届“恐怖悬疑大奖”特别奖。
2005年，推出的《纪戊·警视厅特殊犯搜查组》一书，被认为标志着“新派警察小说的诞生”，反响巨大。之后，推出红透日本的姬川玲子系列，热销400万册。誉田哲也的推理小说多以刑警为主角，对日本警察机构的描写入木三分。其作品有《纪戊·警视厅特殊犯搜查组1/2/3》《草莓之夜》《灵魂之匣》《左右对称》《隐形的雨》《16岁的武士道》系列、《独静加·少女的复仇》《世界最长的照片》《歌舞伎町的七个人》等。
目录信息
第一章………………………… 15
第二章………………………… 81
第三章………………………… 141
第四章………………………… 209
第五章………………………… 269
终章…………………………… 339
· · · · · · (收起)
读后感
距离我看过的上一部作品已经过去了四年。经过四年，我有幸看到了姬川玲子警部补系列的第五部作品，不应该是第四部作品么，因为第四部作品并未买到，只买到了这第五部——《蓝色谋杀》。 如果要说清楚姬川玲子警部补系列，那就得从我看过的前三部作品开始，《草莓之夜》、《灵魂...
警察小说往往由于过多的搜证环节和复杂的警察机构职能描写而导致可读性降低，读来乏味无聊，但本书确实吸引了我从头一路读下来。究其原因，一方面是作者对于场景和人物的刻画都很深入，虽然不及“一笔入魂”的横山大师，但作者成功地将犯人主角以及其他小人物不同的心理活动，...
距离我看过的上一部作品已经过去了四年。经过四年，我有幸看到了姬川玲子警部补系列的第五部作品，不应该是第四部作品么，因为第四部作品并未买到，只买到了这第五部——《蓝色谋杀》。 如果要说清楚姬川玲子警部补系列，那就得从我看过的前三部作品开始，《草莓之夜》、《灵魂...
距离我看过的上一部作品已经过去了四年。经过四年，我有幸看到了姬川玲子警部补系列的第五部作品，不应该是第四部作品么，因为第四部作品并未买到，只买到了这第五部——《蓝色谋杀》。 如果要说清楚姬川玲子警部补系列，那就得从我看过的前三部作品开始，《草莓之夜》、《灵魂...
用户评价
这本书，说实话，拿到手的时候，光是那个封面设计就足够让人眼前一亮了。那种深沉的蓝调，带着一种难以言喻的神秘感，仿佛一下子就把你拉进了一个光影交错的迷宫里。我特地选了一个安静的下午，泡了壶浓茶，打算沉浸其中。刚开始阅读，作者的叙事节奏就显得有些跳跃，不是那种传统线性发展的叙事，而是像一个醉心于碎片化记忆的画家，用浓墨重彩描绘着一些零散的场景。主人公的内心独白极其丰富，充满了哲学思辨，读起来需要你全神贯注，生怕错过任何一个细微的情绪波动。有些段落，我甚至需要停下来，反复咀嚼那些精妙的比喻，它们构建了一个个超现实的意象，关于时间、关于遗忘，甚至关于存在的本质。我感觉作者是在挑战读者的认知边界，他似乎并不满足于讲述一个完整的故事，而更热衷于探讨潜意识的暗流涌动。这种写作手法，对于那些习惯于快节奏、情节驱动小说的读者来说，可能会感到有些晦涩难懂，需要极大的耐心去适应。但如果你愿意投入时间去破译这些文字背后的隐喻，你会发现其中蕴藏着一种近乎催眠的力量，让你甘愿迷失其中，享受这种精神上的拉扯感。
这本书最让我印象深刻的，是它对于“沉默”的处理。很多情节的转折，并非通过激烈的对话或突发的事件来完成，而是通过长时间的、令人窒息的沉默来暗示。作者非常擅长捕捉那些未说出口的话语中蕴含的巨大能量。我读到某几个场景时，简直能感受到那种空气凝固的张力，角色之间的对视，仿佛比任何激烈的争吵都更具毁灭性。这种叙事技巧，让整个故事笼罩在一种永恒的悬而未决状态中。它要求读者必须学会“阅读空白”，去填补那些作者故意留下的巨大信息黑洞。每一次我以为自己已经掌握了人物的动机时，接下来的情节又会突然转向，证明我的理解依然浅薄。这不像是一部有明确答案的推理小说，更像是一场关于人性幽暗角落的即兴演奏，充满了不确定性和即兴的变奏。我个人非常欣赏这种对“言外之意”的极致探索，它让阅读体验变得异常主动和私密。
从结构上来说，这本书的叙事骨架是极其破碎的。它似乎故意避开了传统三幕剧的结构，更像是将一本日记撕成了无数页，然后随机打乱重组。你可能会读到一段发生在遥远过去的回忆，紧接着就是一段未来模糊的预示，然后又迅速切回到当下某个琐碎的动作中。这种非线性的推进方式，在初期制造了巨大的阅读障碍，我花了好一番功夫才勉强建立起人物关系网和时间轴的粗略概念。但一旦你适应了这种跳跃的节奏，反而会发现它带来了一种独特的“时间错位感”。所有的事件不再是简单的因果关系，而是像多面棱镜折射出的不同侧面，彼此交织、互相印证。这种结构上的挑战，无疑是献给那些热爱解谜和重构故事的读者的绝佳礼物。它考验的不是你的记忆力，而是你对模式识别的敏感度，去捕捉那些隐藏在混乱表象下的秩序。
这本书的整体基调是极其压抑和宿命论的。它探讨的主题，与其说是关于外部世界的冒险，不如说是对角色内心世界无尽的剥皮抽骨。几乎没有一处是明亮的，即便是短暂的快乐或温情，也迅速被一层厚重的、化不开的忧郁所吞噬。作者对人性的阴暗面有着近乎迷恋的描摹，那些角色的选择往往是基于本能的、非理性的，充满了自我毁灭的倾向。我读完后，心里久久不能平静，那不是被感动或振奋，而是一种被深邃的、冰冷的思考浸泡过的疲惫感。它不会给你廉价的安慰，也不会提供一个光明的出口，而是把你牢牢地钉在原地，让你直面那些最不愿意承认的、关于人类局限性的真相。阅读过程本身，就像是完成了一次艰苦的心灵朝圣，充满了自我怀疑和对既有信念的颠覆，是一部值得细细品味，但绝对不适合在心情低落时翻开的重量级作品。
我必须承认，这本书的语言风格是极其华丽且考究的。它不像很多当代小说那样追求简洁和直白，反而更偏向于一种近乎巴洛克式的繁复堆砌。每一个句子都像经过精心打磨的珠宝，镶嵌着罕见的词汇和复杂的从句结构。我感觉作者在用文字进行一场盛大的仪式，他似乎对每一个词语的位置都有着近乎偏执的坚持。这种高密度的文学密度，使得阅读过程本身变成了一种挑战耐力的马拉松。我发现自己常常需要放慢速度，甚至借助词典去理解某些特定领域的术语，这倒不是说内容有多么晦涩难懂，而是作者追求的艺术效果，就是那种“典雅到不接地气”的疏离感。特别是描写环境和气氛的那些段落，简直就是一幅幅色彩饱和度极高的油画，视觉冲击力极强。但是，也正因为这种过度的雕琢，偶尔会让人感觉情绪被刻意地推向一个极点，缺乏自然的呼吸感。它更像是一部为文学学院学生准备的范本，展示了语言的无限可能性，而不是一部面向大众的消遣之作。
很好看的犯罪小说
相比案件本身，我还是更关心菊田以及其他姬川班成员的现状。姬川去救菊田的那段自白非常感动。也就是在这本书里，菊田结婚了。（因为这个系列的简体没有按顺序出版，所以我到现在也不知道这对CP为什么就这么拆了。）
太太太生气了！菊田和男唯一的价值就是深爱着姬川吧，在这本中他居然结婚了，跟别人，还找出了一大堆理由说明他跟姬川不合适，那前两本我是见了鬼了？！啰嗦，失去了吸引力。到此为止吧。
写的实在太平淡，不存在推理要素，而社会派的内核渲染也不充足，看到凶手犯案原因甚至会想：就这？比前两作差太多，这本的看点都在玲子的感情纠葛上，只能当成恋情小说看看。
承接《无形之雨》之后的故事，手法特意的连环杀人，目标是黑社会和暴走族。凶手究竟是拥有极端的正义的“义务警察”还是有着其他不为人知的秘密？故事从一开始九江悬念调动到最高，牵引着读者追随者玲子去破开迷雾，发现真相。不可避免的也触及到了警界高层的黑暗，而“组对”成立留下的遗产和污秽也呈现在了读者面前。在我看来，从猎奇凶杀开始的草莓之夜系列，却在中间变换了主旨，虽然依然保留了强烈的娱乐性和市场层面的考量，但是《无形之雨》开始更多的聚焦，“权利”这一矛盾体所制造的社会不安，尤其在警界，更是解开了潘多拉的魔盒，而这样的特征一直延续到这个系列的后续作品之中。虽然每一部的表现形式都不够深入有点浅显，但是整个系列连续看下来，却能发现明显的脉络和步伐。誉田哲也是在写系列故事而不是写单本，这需要意识到。
