具體描述
國際舞颱で活躍する新進気鋭の若手アーティスト、小金沢健人のドローイング集。同氏は『マニフェスタ４』や『モントリオール・ビエンナーレ』へ齣品するなど、今最も國際舞颱での活躍が目覚ましい若手現代美術作傢の一人です。ビデオ・インスタレーションを主な作品のメディアとしている小金沢ですが、ドローイングにも定評があり、新ドイツ・ナショナル・ギャラリーをはじめとした美術館等に數多くコレクションされるほどです。
カラフルな色鉛筆で描かれたそのドローイングは、昆蟲や日用品、人物、機械、抽象形態など様々なモチーフが“意味”から解體され、不可解さのもとに再構築されています。可愛らしさとポップさをそなえつつも、なぜか官能的な雰囲気の漂う逸作です。
本書は、そのドローイングの初期作品から最新作までの138點と、ハンス・ウルリッヒ・オブリストによるインタビュー、日獨英3ヶ國語の評論等を含んだ充実した內容となっています。
作者簡介
1974年、東京生まれ。
1998年武蔵野美術大學造形學部映像學科卒業。1999年に財団法人ポーラ美術振興財団在外研修助成を受けて渡歐、そのまま5年間ベルリンに滯在する。 Bluemarkから齣版されている畫集『Takehito Koganezawa Drawing』で知っている人も多いかもしれない。小金沢健人は、日本での個展より先にベルリン、ロンドンなど海外でのギャラリーで展覧會を成功させ、さらに2001年「ベルリン－ロンドン」（ICA、ロンドン）、2002年「マニフェスタ4」（フランクフルト）、同年「モントリオール・ビエンナーレ」（カナダ）と、數々の國際グループ展で活躍する日本人アーティスト。そして2004年8月、ヒロミ・ヨシイと資生堂ギャラリーと2箇所で日本初となる個展を行った。また橫浜トリエンナーレ2005でも日本を代錶する作傢として選ばれていたように、今最も活躍目覚しい作傢である（『美術手帖2002年2月號』特集・2000年代ニッポンの新世代アーティスト126人でも紹介されていた）。しかしその姿勢はあくまで自然體。紙と色鉛筆とごくありふれた道具でドローイングを行い、淡々と描き続けている。昆蟲、日用品、人物、抽象的な模様などをさらりとした筆緻で描くが、可愛らしくポップさもありつつ、どこか「空っぽ」な感じがする。作傢自身はそんな自分の絵をドーナツにたとえて語っている。「僕の作品は穴についてのもの。ドーナツの穴がドーナツのあるおかげで目に見えてくるみたいに、作品を作ることは僕にとって穴に到達するためにドーナツを作るようなもの。本當は何も無いものを見せたいんです」。東京オペラシティアートギャラリーにて行われている展覧會「バウハウスからコンテンポラリー：ダイムラー・クライスラー・アート・コレクション アートと話す／アートを話す」（2006年1月14日～3月26日）に齣品。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這部作品在世界觀的構建上展現齣瞭驚人的想象力與嚴謹性。它不是一個簡單的架空設定，而是一個有著自己完整曆史、社會結構、甚至一套獨特信仰體係的微觀宇宙。作者在敘事過程中，巧妙地將這些背景知識融入到日常的對話和事件中，而非采用大段的百科全書式的解釋，這一點處理得極為高明。通過觀察不同階層的人們如何在這個體係中生存、抗爭或妥協，讀者可以慢慢拼湊齣這個世界的全貌。這種“沉浸式體驗”的設計，極大地增強瞭故事的可信度和吸引力。我常常在讀完一章後，會忍不住暫停下來，想象一下在那個世界的角落裏，其他的人們正在發生著什麼，這種由書本引發的“二次創作”的衝動，是判斷一部優秀作品的重要標誌。它不僅講述瞭一個故事，更創造瞭一個可以長期居住、反復探索的精神空間。
评分讀完這本書，我腦海中浮現齣的第一個詞是“破碎的完美”。作者似乎對綫性敘事不屑一顧，而是采用瞭碎片化的記憶和多重視角的交織，構建瞭一個極其復雜且充滿迴響的敘事迷宮。剛開始閱讀時，我感到有些吃力，那些時間綫的跳躍和人物身份的模糊，要求讀者必須保持高度的專注和主動的解讀。然而，一旦適應瞭這種節奏，你會發現每一個碎片都不是孤立的，它們像散落的寶石，隻有當它們被串聯起來時，纔能展現齣整體的璀璨光芒。尤其是一些對話場景的設計，看似漫不經心，實則暗藏玄機，充滿瞭潛颱詞和未盡之意，讓人忍不住反復咀嚼，揣摩其中更深層的含義。這本書更像是作者拋給讀者的一個謎題，一個需要用時間和心力去解開的智力與情感的雙重挑戰，而不是一個被動接受的故事流水賬。
评分這本書最引人注目之處，在於它對人性中那些難以啓齒的“灰度”地帶進行瞭毫不留情的剖析。它沒有提供廉價的道德審判，也沒有簡單地將人物區分為善與惡。相反，作者像一位冷峻的外科醫生，精準地切開瞭角色們最脆弱、最自私、也最渴望救贖的內核。我讀到一些情節時，感到胸口發悶，因為那些場景太過真實，真實到讓人不忍直視自己內心深處也曾有過的相似念頭。這種坦誠是需要巨大勇氣的，不僅是對作者而言，對讀者也是一種考驗。它迫使我們直麵那些我們試圖遺忘或粉飾的真相。從文學技法上講，作者對心理描寫的把握達到瞭爐火純青的地步，那些潛意識的掙紮、瞬間的自我欺騙，都被刻畫得入木三分，使得人物的動機邏輯鏈條雖然麯摺，卻異常堅實可信。
评分這本書的語言風格簡直像一杯陳年的烈酒，初嘗辛辣，後勁十足，帶著一種獨特的、略顯疏離的古典美感。行文之間，不時穿插著一些極為精妙的比喻和排比句式，它們不僅服務於情節的推進，更提升瞭文本的音樂性和韻律感。我特彆喜歡作者在處理那些宏大場景時的筆法，那種磅礴的氣勢仿佛能將讀者直接吸入畫麵之中，感受到空氣的流動和塵土的飛揚。不過，這種極緻的書麵語風格也可能對部分讀者構成門檻，因為它要求讀者具備一定的古典文學素養，纔能完全領略到其中的妙處，否則可能會覺得文字略微“矯飾”或“晦澀”。但對於我個人而言，這種精雕細琢的文字，恰恰是這本書價值的體現，它拒絕瞭當下流行的小白化趨勢，堅持用一種更具分量感的方式來承載這個故事的厚重。
评分這本書的開篇就展現齣一種近乎原始的生命力，仿佛作者將自己浸泡在某種古老的傳說或未被現代文明觸及的自然之境中，然後帶著滿載的感悟奮筆疾書。故事的主角並非傳統意義上的英雄，更像是一個在命運的洪流中不斷掙紮、偶爾爆發的普通人，他的每一次選擇都帶著沉重的代價，讓人讀來唏噓不已。文字的密度非常高，每一個詞語的選擇都經過瞭反復的打磨，使得敘事充滿瞭張力和哲思。我尤其欣賞作者在描繪環境細節時的細膩筆觸，那些山川、河流、風聲，仿佛擁有瞭自己的呼吸和意誌，與人物的內心世界形成瞭微妙的呼應與衝突。這種對環境的深刻洞察力，讓整個閱讀體驗上升到瞭一個更高的層次，不再是簡單的情節推進，而是一場心靈的朝聖之旅。我感覺自己被作者強行拉入瞭一個全然陌生的時空，與角色一同經曆著那份久遠的、難以言喻的孤獨與堅韌。
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