具体描述
Frank O’Hara (1926–1966) was one of the most original and influential American poets of the twentieth century. Although he grew up in Grafton, Massachusetts, O’Hara developed into the quintessential poet of mid-century Manhattan; soon after his arrival in New York in 1951 he evolved a new kind of urban poetry that brilliantly captures the heady excitements of a golden period in the city’s artistic life. O’Hara’s style exudes an insistent, seductive glamour; his mercurial poems, at once open-ended and startlingly immediate, radiate an insouciant confidence that has lost none of its freshness over the decades. O’Hara was at the heart of a vibrant artistic circle that embraced fellow New York School poets John Ashbery, Barbara Guest, Kenneth Koch, and James Schuyler, as well as experimental painters such as Willem de Kooning, Larry Rivers, and Jasper Johns. Their achievements are movingly celebrated in many of his poems, while at the same time he paid loving tribute to popular idols such as James Dean and Lana Turner:
Lana Turner has collapsed!
I was trotting along and suddenly
it started raining and snowing
and you said it was hailing
but hailing hits you on the head
hard so it was really snowing and
raining and I was in such a hurry
to meet you but the traffic
was exactly like the sky
and suddenly I see a headline
LANA TURNER HAS COLLAPSED!
there is no snow in Hollywood
there is no rain in California
I have been to lots of parties
and acted perfectly disgraceful
but I never actually collapsed
oh Lana Turner we love you get up
This generous new selection by Mark Ford reflects all the phases and varied achievements of O’Hara’s tragically foreshortened career, including his drama, and is followed by an appendix of key prose texts such as “Personism,” in which O’Hara succinctly summed up his overall approach to poetry: “You just go on your nerve.”
作者简介
Francis Russell O'Hara (June 27, 1926 – July 25, 1966) was an American poet who, along with John Ashbery, James Schuyler and Kenneth Koch, was a key member of what was known as the New York School of poetry.
目录信息
读后感
用户评价
这部作品集，初翻阅时，便被其间流淌出的那股子沉静而又深邃的气息所吸引。作者仿佛是一位隐居山林的智者，他笔下的意象并非那种喧嚣的、直白的描摹，而是如同山间清泉，涓涓细流，却能渗透人心最柔软的角落。我尤其欣赏其中对于“时间”这一宏大主题的处理方式，它不是用生硬的哲理去定义，而是通过描绘一粒尘埃的缓慢坠落，或是一朵花从盛放到凋零的完整周期，将那种无常与永恒的辩证关系，以一种近乎冥想的节奏展现出来。诗句的密度极高，初读时可能需要反复咀嚼，方能体会到其中蕴含的丰富层次感。例如，有几首诗歌对光影的捕捉，简直达到了令人屏息的地步，那种午后阳光穿过老旧木窗棂投下的斑驳光影，被诗人赋予了历史的重量和情感的温度，读起来仿佛能闻到空气中弥漫的木香和尘埃的味道。整体来看，这是一本需要耐心去品读的书，它不迎合快节奏的生活，而是邀请读者慢下来，与诗人共同进入一个由文字构筑的、充满内省意味的精神空间。它更像是某种古老的仪式，每一次翻阅都是一次与自我灵魂的低语。
评分这本书最让我感到惊喜的，是它在处理情感的复杂性上所展现出的成熟与克制。它没有采用任何夸张的手法来渲染痛苦或狂喜，而是用一种近乎冷静的旁观者视角，去剖析人类情感的细微波动。例如，在描写分离的主题时，它没有用泪水或呐喊来堆砌画面，而是通过对“空椅子”的描绘，对“未完成的对话”的留白，将那种痛楚内化、固化，从而产生了更具穿透力的情感冲击力。这种“少即是多”的艺术处理，是许多年轻诗人难以企及的高度。此外，书中对特定文化符号的运用，非常微妙且恰到好处，它们既具有普遍性，又暗示了某种地域性的深厚底蕴，让整个作品的内涵更加饱满和耐人寻味。总而言之，这是一部需要反复重读的作品，每一次重温，都会有新的细节浮现，像是剥洋葱一样，层层深入到作者思想的核心地带，是近些年来我读到的最具思想深度和艺术价值的诗歌精选集之一。
评分阅读体验可以说是一次彻底的“去现代化”之旅。这本书的排版和装帧本身就透露出一种对传统的尊重，字体选择和行距的安排，都极大地提升了阅读的舒适度，让我愿意一气呵成地读下去，而不是被视觉上的疲劳打断。最吸引我的是诗人对“日常”的独特视角。他没有去追逐宏大的叙事，而是专注于那些我们习以为常却常常忽略的细节：旧厨房里的水渍、雨后泥土的气味、老照片上褪色的微笑。通过这些微小的切片，诗人搭建起了一座通往更深层次人性探讨的桥梁。这让我忍不住停下来，反思自己过去对生活的态度。我常常觉得，现代生活让我们对“美”的感知变得麻木，而这本书就像一个精密的传感器，重新校准了我的感官系统。它所表达的“哀愁”，也并非是无病呻吟的矫情，而是一种对生命本质的深刻洞察后，所产生的平静的接受与释然。读完后，我感觉自己的内心世界被温柔地梳理了一遍，带着一种久违的宁静感。
评分老实说，我拿到这本书时，内心是抱持着一丝谨慎的期待的。当代诗歌的海洋太过广阔，充斥着太多晦涩难懂或者流于表面华丽的文字游戏，但这一本，着实让人眼前一亮。它的语言风格带着一种返璞归真的力量，没有过多矫饰的辞藻堆砌，却在最朴素的词汇组合中，爆发出惊人的张力。尤其是在描绘自然景象时，那种笔触的精准和情感的克制，简直是大师级的展现。比如，对某一种特定鸟类的鸣叫的刻画，寥寥数语，却将那种在黎明破晓时分，万物苏醒前的孤独与希望，勾勒得淋漓尽致。我试着将其中几段朗读出来，发现其内在的音韵和节奏感极强，仿佛自带配乐一般。它不像某些诗集那样，将情绪一股脑地倾泻出来，而是像一个高明的导体，引导着读者的情绪自然流动，时而低回，时而激昂。这本书的价值，并不在于它“告诉”了你什么，而在于它“唤醒”了你身上哪些被遗忘的感知和记忆。对于长期浸淫在功利主义文字中的读者来说，这无疑是一剂清凉的解药。
评分我必须坦诚，这本书的阅读门槛略高于我预期的文学作品。它不是那种可以轻松放在床头，睡前翻几页助眠的书籍。相反，它要求读者投入极大的专注力，因为它构建的叙事结构是碎片化的，主题的跳跃性也很大。然而，一旦你适应了这种跳跃，便会发现其中隐藏的精妙逻辑链条。诗歌之间的关联性，更像是音乐的对位法，虽然各自独立，却又在整体的和声中找到了完美的归属。特别是关于“记忆的不可靠性”的探讨，诗人用了一种近乎魔幻现实主义的手法，将过去与现在、梦境与清醒的界限模糊化，营造出一种既真实又虚幻的阅读体验。我甚至需要时不时地拿起笔，在空白处做一些自己的联想和批注，才能跟上诗人思维的步伐。这是一种挑战，但也是一种极大的智力上的愉悦。它让你感觉到，自己正在和一位顶尖的思考者进行一场深层次的对话，需要你付出对等的努力。
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