具体描述
《宋代官窑瓷器》讲官窑瓷器，官窑瓷器代表了宋代制瓷的最高水平，其工艺之先进、制作之精良、达到了登峰造极的境界。“官窑”地位独特、条件优越，因而得以烧造了一批宫廷所需的高档瓷器。这些官窑自诞生之日起，便精选入宫，并传之后世，成为中华民族珍贵的文化遗产的重要部分。宋官窑真品日益稀少，因而面目朦胧，疑问重重。
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目录信息
读后感
青瓷是隋代瓷器生产的主要产品，隋代青瓷一般是在还原焰中烧成，但釉色不稳定，说明它的窑炉结构有待改进，使用还原焰烧成技术还不成熟。在南方和北方均有青瓷瓷窑发现，例如，河南安阳窑、巩县窑，河北磁县贾壁村窑，安徽淮南窑，湖南湘阴窑等。 ◆北方窑口特点 ...
评分青瓷是隋代瓷器生产的主要产品，隋代青瓷一般是在还原焰中烧成，但釉色不稳定，说明它的窑炉结构有待改进，使用还原焰烧成技术还不成熟。在南方和北方均有青瓷瓷窑发现，例如，河南安阳窑、巩县窑，河北磁县贾壁村窑，安徽淮南窑，湖南湘阴窑等。 ◆北方窑口特点 ...
评分青瓷是隋代瓷器生产的主要产品，隋代青瓷一般是在还原焰中烧成，但釉色不稳定，说明它的窑炉结构有待改进，使用还原焰烧成技术还不成熟。在南方和北方均有青瓷瓷窑发现，例如，河南安阳窑、巩县窑，河北磁县贾壁村窑，安徽淮南窑，湖南湘阴窑等。 ◆北方窑口特点 ...
评分青瓷是隋代瓷器生产的主要产品，隋代青瓷一般是在还原焰中烧成，但釉色不稳定，说明它的窑炉结构有待改进，使用还原焰烧成技术还不成熟。在南方和北方均有青瓷瓷窑发现，例如，河南安阳窑、巩县窑，河北磁县贾壁村窑，安徽淮南窑，湖南湘阴窑等。 ◆北方窑口特点 ...
评分青瓷是隋代瓷器生产的主要产品，隋代青瓷一般是在还原焰中烧成，但釉色不稳定，说明它的窑炉结构有待改进，使用还原焰烧成技术还不成熟。在南方和北方均有青瓷瓷窑发现，例如，河南安阳窑、巩县窑，河北磁县贾壁村窑，安徽淮南窑，湖南湘阴窑等。 ◆北方窑口特点 ...
用户评价
对于一个仅仅是喜欢宋代瓷器温润釉面的普通爱好者来说，这本书的价值可能在于它提供了一种全新的“观看”方式。在阅读之前，我欣赏的是其表面的纹理和颜色；阅读之后，我开始关注其背后的“逻辑”和“意图”。书中对“开片”这一特征的阐释，就让我受益匪浅。作者将其分为“自然老化开片”与“人为催化开片”，并详细描绘了如何通过观察开片的形态——是蟹爪纹、冰裂纹还是梅花纹——来判断其是否经过了不当的“养护”或后期处理。这套实用的鉴别体系，虽然是建立在深厚的理论基础之上，但讲解起来却如同武功秘籍的口诀般精炼易记。它让“审美”脱离了主观感受，变成了一套可被学习和掌握的技能。这本书不仅仅是讲述了宋代官窑的历史，更是教会读者如何以一位资深行家的眼光，去审视和对话这些穿越千年的艺术品，其实用价值和思想启迪是无法估量的。
评分初次接触这类专业性极强的艺术史著作，我原本有些担心会过于晦涩难懂，充斥着生僻的术语和枯燥的图录信息。然而，这本书的叙事方式却出乎意料地引人入胜。作者似乎更像是一位经验丰富的考古学家，带领读者进行了一场穿越时空的田野考察。叙述的脉络非常清晰，从宏观的宋代瓷业背景，到微观的胎土结构分析，过渡得极为自然流畅。书中对定窑白瓷的“泪痕”现象的解释尤为精彩，它没有简单地归咎于施釉不均，而是深入分析了当时的拉坯速度和釉料的粘稠度在高速运转下产生的流变学效应，甚至配有高倍显微镜下的横截面图谱，让人仿佛亲手触摸到了那件瓷器。阅读过程中，我的注意力完全被吸引住了，完全忘记了这是一本学术专著。它成功地将冰冷的科学分析与历史的温度完美地融合在一起，读起来既有智力上的满足感，又不失阅读的乐趣，对于想要深入了解宋代工艺极限的爱好者来说，这是一本极佳的入门向导，但深度又远超一般入门书籍的水平。
评分这本书的版式设计和印刷质量，简直是对于宋代美学的一种致敬。在如今这个追求快餐式阅读的时代，能够看到一本在细节上如此精雕细琢的图书，实属难得。纸张的选择非常考究，略带哑光的质感，使得那些印刷出来的汝窑天青色，那种幽微、含蓄的光泽感，得到了最大程度的还原，即便是普通读者也能感受到那种“似玉非玉”的特殊质感。更值得称道的是图片资源的丰富性与精准性。书中收录了大量海内外重要博物馆的藏品高清照片，许多图片是首次公开发表，对于研究者而言，这无疑是提供了第一手的资料。但最让我印象深刻的是，对于那些传世稀少的器物，作者不仅仅提供了正面的照片，还配有底款拓片、修复痕迹对比图，甚至还有X射线荧光光谱分析（XRF）的元素含量图谱。这种全方位的、近乎偏执的考证态度，使得这本书的“权威性”几乎无法撼动，它已经超越了普通书籍的范畴，更像是一部带有图像和数据的“技术手册”。
评分我原本以为，关于宋代官窑的研究已经进入了成熟期，很难再有颠覆性的新观点出现。然而，这本书却在一些长期存在的学术争议点上，提出了令人耳目一新的见解。比如，关于影青瓷的起源地之谜，作者通过对江西景德镇和浙江龙泉窑同期出土的瓷片进行碳十四测年和矿物学对比，提出了一个非常大胆的假设：早期的影青技术很可能是在南北方的窑口之间进行技术交流和迭代的结果，而非单一的单向传播。这种基于多学科交叉论证的方法论，极大地拓宽了我们对宋代技术扩散模式的理解。书中引用了许多未曾翻译的、来自日本和欧美学者的研究成果，进行对话和批判性吸收，显示出作者广阔的学术视野和扎实的跨文化研究能力。读完之后，我感觉自己对于“创新”的定义都被重新塑造了，真正的学术突破，往往在于对既有框架的精妙重组和大胆质疑。
评分这部关于宋代官窑瓷器的书籍，光是拿到手里，就能感受到它沉甸甸的分量，不仅仅是物理上的重量，更是知识的厚度。我原本以为我对宋瓷的研究已经算得上是略有涉猎，但翻开这本书，才发现自己知识的冰山一角。作者显然是花费了数十年心血在这上面，对于文献的梳理和实物的考证达到了令人咋舌的程度。比如，书中对汝窑的釉色变化，仅仅是“雨过天青”这一概念，就细分出了至少七个不同的阶段，每一个阶段的烧制温度、气氛控制，乃至所用矿石配比，都有详尽的模拟和对比实验数据支撑，读来令人叹为观止。尤其是对器型演变的分析，作者没有停留在传统的“美学”范畴，而是将其置于当时的社会礼制和生活场景中去解读。譬如，宋徽宗时期哥窑的葵口洗，其设计灵感竟然与当时流行的文人画卷轴的装裱方式有着微妙的关联，这种跨学科的洞察力，真正体现了大家的气魄。对于那些痴迷于宋代那种内敛、深沉、充满哲学意味的美学追求的人来说，这本书简直就是一座取之不尽的宝藏，每一次重读都能发现新的感悟，绝非泛泛而谈的收藏指南可比拟。
评分宋代瓷器，特别是官窑瓷器，温婉，含蓄，古朴，雅致。器型，釉色，纹饰都去繁就简，追求浑然天成的审美情趣。这与宋代尊敬文人士大夫，崇尚文化艺术的社会风尚有很大关系，这使得这个时代的瓷器也具有独具一格的韵味。
评分做了点笔记：越窑秘色瓷：晚唐陆龟蒙《秘色越器》：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来 //唐：“南青北白”--南方以越窑为代表的青瓷；北方以邢窑为代表的白瓷// 北宋始有专门的官窑，所烧造瓷器代表最高水平。“京师自置窑烧造，名曰官窑”。官窑与民窑独立发展，禁流入民间，少而精// 宋人尚美，喜“岚光野色、自然之气”。饮茶之风增大瓷器需求，因为斗茶，茶色白，喜用黑盏（兔毫盏、鹧鸪斑纹黑瓷--黑釉油滴瓷），对民窑影响大// 官汝窑-天青色，釉面开片（为短线纹，鱼鳞状），是烧瓷过程中的缺陷（胚、釉膨胀不匹配）//哥窑-金丝铁线，紫黑色裂纹包围金黄色细丝状小裂纹//宋五大名窑：官、哥、汝、定、钧// 民窑：越窑、定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇窑（梅子青釉）、吉州窑（江西）。
评分宋代瓷器，特别是官窑瓷器，温婉，含蓄，古朴，雅致。器型，釉色，纹饰都去繁就简，追求浑然天成的审美情趣。这与宋代尊敬文人士大夫，崇尚文化艺术的社会风尚有很大关系，这使得这个时代的瓷器也具有独具一格的韵味。
评分看完之后才明白，为什么汝窑、钧窑、哥窑有这么强大，少而精的无敌产品
评分身为外行表示可读性很高。。不过这种书对于我这种外行无非就是增加点儿知识，然后，看画，印刷质量还是很不错的。
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