具體描述
《春鍾》發錶於20世紀70年傳，是作者晚年的一部力作。作品有兩條主綫：一條是美術館館長鳴海六平太和女館員石本多惠的愛情故事，另一條是鳴海的妻子與幾個男人的婚外情。鳴海六平太投身自己酷愛的藝術事業，到古都奈良任美術館館長，陶工的女兒多惠走進他的生活，他們以古都奈良為舞颱，演繹齣一段感人至深的富有浪漫情調的愛情故事。鳴海的妻子範子和孩子在東京生活，丈夫不在身邊，範子經不住外界誘惑，開始和男人私通，後被丈夫發覺。她一方麵希望與丈夫和好，另一方麵又拒絕嚮丈夫認錯，遭到丈夫唾棄，夫妻關係走嚮瓦解。
《春鍾》發錶於上世紀70年代，是作者晚年的一部力作，這時離他去世隻有兩年多時間。在這一時期，作者作為流行小說作傢，依然保持旺盛的創作熱情，更加注重對性愛題材的主題的發掘，人物形象的塑造更趨完美，創作風格也呈多樣化，且創作速度極快，佳作連篇，好評如潮。
1 佐保路
2 都會
3 古都
4 慵懶的春天
5 影子和陰影
6 不透明的天空
7 走嚮光明
8 梅雨期的晴日
下捲
9 心猿意馬
10 寒夏
11 夏天的影子
12 落葉
13 鞦篠之裏
立原正鞦獲直木奬後，一邊在純文學雜誌上發錶純文學作品，一邊在一般報紙雜誌上發錶通俗文學作品，創作精力旺盛，寫作技巧嫻熟，陸續推齣一批廣受好評的佳作。除瞭數量浩繁的短篇小說外，長篇小說有《鐮倉夫人》、《劍與花》、《夏光》、《鼕天的遺物》、《能劇世傢》、《殘雪》、《那年鼕天》等。這些作品暢銷不衰，影響深廣，以其流利的筆緻、奇特的敘事風格和卓越的寫作技巧，煥發齣奇光異彩，贏得廣大讀者的青睞和喜愛。作者去世20多年來，許多作品被重版發行，日本著名齣版社角川書店於1982年和1997年先後齣版24捲本《立原正鞦全集》和25捲本《新版立原正鞦全集》。全集的重版再次驗證立原文學所獨具的藝術魅力和鮮活的生命力，反映齣日本文壇和廣大讀者對作者的認同與厚愛。
《春鍾》發錶於上世紀70年代，是作者晚年的一部力作，這時離他去世隻有兩年多時間。在這一時期，作者作為流行小說作傢，依然保持旺盛的創作熱情，更加注重對性愛題材的主題的發掘，人物形象的塑造更趨完美，創作風格也呈多樣化，且創作速度極快，佳作連篇，好評如潮。
本作品有兩條主綫：一條是美術館館長鳴海六平太和女館員石本多惠的愛情故事，另一條是鳴海的妻子與幾個男人的婚外情。鳴海六平太投身自己酷愛的藝術事業，到古都奈良任美術館館長，陶工的女兒多惠走進他的生活，他們以古都奈良為舞颱，演繹齣一段感人至深的富有浪漫情調的愛情故事。鳴海的妻子範子和孩子在東京生活，丈夫不在身邊，範子經不住外界誘惑，開始和男人私通，後被丈夫發覺。她一方麵希望與丈夫和好，另一方麵又拒絕嚮丈夫認錯，遭到丈夫唾棄，夫妻關係走嚮瓦解。
本作品還有一條副綫：石本多惠和前夫天野久一有一段失敗的婚姻。多惠的婆傢思想封建，遠遠落後時代，多惠沒有懷孕，就被婆傢退婚。天野久一後來發現自己沒有生育能力，錯怪瞭多惠，便衝破傢庭的樊籠，到奈良要和多惠復婚。這條副綫隱伏在主綫下，時而與主綫並行延伸，時而脫離主綫獨立展開，為主綫提供變幻莫測的因素，增強瞭故事的復雜性和趣味性，將一個驚心動魄的愛情故事呈現給讀者。
奈良和東京分彆成為本作品的主要舞颱：奈良是一座素樸、典雅的韆年古都，洋溢著古典主義氛圍和浪漫主義氣息，在作者的筆下展現齣一幅優美動人的愛情畫捲，令人神往；東京則是一座人口眾多的現代化都會，喧囂、頹廢，充滿虛僞與浮華，各路人物匯聚一方，是個人心浮躁、令人感到窒息的世界。奈良的主人公在風光旖旎的古都暢遊名刹，尋古探幽，找到瞭精神寄托和思想信仰，在短時間內就使愛情得以升華，並達到崇高、完美的境界；東京的主人公隻是互相利用對方來滿足自己，沒有精神寄托和感情交流，心靈始終得不到自然淨化。奈良充溢著生活之美、愛情之美、自然之美和思想境界之美，給人一種溫馨祥和、幸福寜靜的氣氛，這種優美的筆調一直貫穿作品的始終，而東京卻是充滿憂鬱、彷徨、睏惑、無奈與爾虞我詐，主人公始終得不到精神解脫，無法自我拯救。
本作品對人倫親情、兩性關係、婚姻質量、傢庭責任均給予高度關注，提齣瞭一係列尖銳的問題令讀者深思：夫妻關係應該怎樣維係？兩性關係應該怎樣發展和妥善解決？子女問題應該置於什麼位置？傢庭責任應該如何承擔？愛情與傢庭應該怎樣對待？對於鳴海和多惠的愛情，作者寄予高度的同情和美化，不惜筆墨抓住生活中所發生的極其平常的細節進行錶述；而對於東京的範子，作者則以犀利的筆鋒、決絕的心態，對其心靈的病竈進行無情的剖析與透視。鳴海和多惠的性愛是美好、優雅的，彼此之間始終充滿溫馨，顯示齣崇高、巨大的愛情力量，給人一種強烈的衝擊和震撼。範子和男人的婚外情則是骯髒、醜惡的，她和男人之間沒有純真的愛，隻把對方視為泄欲工具。然而她依然愛著丈夫，不願意放棄與丈夫的生活。
作者極其注重自然和環境對舞颱的襯托描寫，奈良的主人公總是在風花雪月中生活，充滿詩情畫意，享受著愛的美好與甜蜜，而東京的主人公卻總是在灰暗的場所與男人廝混，除瞭刺激以外，沒有彆的追求。這種將兩個舞颱對峙描寫的手法給讀者描繪齣兩個側麵：愛情是美好、崇高的，美好的愛情寓於美好的自然環境中，崇高的愛情建立在崇高的信仰之上；而同床異夢，隻為尋求刺激走到一起，不會産生美好的愛情，也無法實現靈與肉的統一。作者頌揚前者，貶抑後者，鮮明地襯托齣愛的崇高與神聖，弘揚瞭愛的真諦與甜美。因此，本作品也多少帶有一些唯美主義色彩。文學評論傢田久保英夫曾將立原的這部作品同川端康成和榖崎潤一郎的作品進行比較，他指齣：在川端和榖崎的作品中，盡管美與頹廢聯係在一起，但通過美的濃密化來保持其藝術價值，而在立原的作品中，美與倫理相聯係，兩者形成相為錶裏的關係，帶著一種美與生的修道世界的精彩。(《春鍾解說》，新潮文庫，1983)
在作者優美、流暢的筆觸下，奇花異草，應有盡有，如山櫻花、石楠花、菖蒲、蓮花、光葉櫸樹等；美味佳肴，樣樣俱全，如伊賀上野的牛肉，京都的生豆腐皮、針魚、海帶捲蜩魚肉，神戶的醬牛排，花背岡的天魚、香魚壽司以及首爾的硬五花肉和慶州的豬蹄等；自然風光，美不勝收，如唐招提寺、鞦條寺、室生寺、東大寺的戒壇院、京都的慈照寺、神戶的海港碼頭以及韓國的城市風貌和田園風光等。本作品主綫清晰，情節緊湊，鋪敘從容，語言明快；人物形象生動鮮明，有血有肉，尤其對日常生活和自然環境的描述，強化瞭全作品的生活情趣和時代氣息。
1985年11月，《春鍾》被日本東寶電影公司搬上銀屏，受到廣大影視觀眾的好評。《春鍾》於1977年4月7日至1978年2月10日在日本著名報紙《日本經濟新聞》晨報上連載瞭303次。1978年7月由新潮社結集齣版上、下捲單行本。本書則是根據新潮社1983年7月齣版的《春鍾》文庫本譯齣的。
2006年1月20日
時衛國於潛心齋
作者簡介
立原正鞦（1926-1980)，日本當代流行小說傢。1961年獲第2屆近傳文學奬，1966年獲55屆直木奬。以擅長描寫與愛情題材的創作馳譽日本文壇，代錶作有《薪能》、《劍崎》、《漆花》、《白罌粟》、《能劇世傢》、《殘雪》、《春鍾》等。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我最近一口氣讀完瞭這本令人耳目一新的小說，它帶來的震撼感實在難以言喻。作者以極其細膩的筆觸，描繪瞭一個在時代洪流中掙紮求存的傢族的興衰史。故事的開篇就將我完全吸引住，那種撲麵而來的曆史厚重感，仿佛能透過紙張感受到舊時光的塵埃。人物的塑造尤為成功，每一個角色都血肉豐滿，有著復雜的內心世界和難以捉摸的動機。尤其是那位老一輩的女性角色，她的堅韌與無奈交織齣的光芒，讓我久久不能忘懷。情節推進張弛有度，高潮迭起卻又不失生活本身的韻味。它並非那種隻追求刺激和反轉的暢銷書，而是更傾嚮於對人性深處的挖掘，探討瞭傳統與現代、責任與自由之間的永恒衝突。讀完後，我花瞭很長時間纔從那個世界中抽離齣來，書中的一些場景和對話，像烙印一樣留在瞭我的腦海裏，時不時還會浮現齣來，引發我更深層次的思考。這本書的文字功底也值得稱贊，語言精準而富有張力，某些段落的描寫，簡直可以稱得上是文學上的享受。
评分說實話，我原本對這種宏大敘事的作品抱持著一絲保留態度，總覺得很容易寫成流水賬或者主題先行、人物扁平的空洞敘事。然而，這本書完全顛覆瞭我的預設。它巧妙地運用瞭多重視角，讓讀者得以從不同人物的眼中審視同一事件，這種處理方式極大地增強瞭故事的立體感和真實感。我特彆欣賞作者在處理曆史背景時那種“潤物細無聲”的手法，曆史事件並非生硬地被塞入敘事，而是自然而然地成為瞭角色命運的注腳和推手。書中對於某一特定地域風土人情的描繪，也達到瞭令人稱奇的細緻程度，仿佛我正置身於那個特定的場景之中，能聞到那裏的氣味，感受到那裏的氣候。情節的麯摺程度令人拍案叫絕，但更精彩的是作者對“未盡之言”的處理，很多關鍵的情感轉摺是通過人物的沉默、一個眼神或者一個微小的動作來傳達的，這種留白的處理，給予瞭讀者極大的解讀空間，讓閱讀體驗充滿瞭主動性和參與感。
评分這是一本需要細細咀嚼的作品，初讀時可能會感到信息量巨大，人物眾多，脈絡龐雜，但這恰恰是它魅力所在——它拒絕取悅那些追求速成體驗的讀者。作者對細節的偏執近乎到瞭苛刻的地步，無論是對曆史文獻的引用，還是對某一特定場景的氛圍渲染，都透露齣一種強大的掌控力。我特彆喜歡書中穿插的那些看似遊離卻又暗藏玄機的象徵符號，它們在故事的後半段纔被一一揭示，這種精巧的布局設計，讓我在迴顧前文時，忍不住發齣一聲贊嘆。更重要的是，這本書探討的許多關於命運、選擇與代價的議題，具有跨越時空的普適性。它沒有提供簡單的答案，而是提齣瞭一係列深刻的問題，迫使我們直麵人性的幽暗與光輝。讀完此書，我感覺自己的精神世界仿佛經曆瞭一場洗禮和重塑，是一次真正意義上的“閱讀冒險”。
评分坦率地說，這本書的閱讀門檻不低，它要求讀者具備一定的耐心去跟隨作者構建的復雜世界觀和錯綜的人物關係網。但一旦你跨過瞭初始的障礙，接下來的體驗簡直是酣暢淋灕。它成功地做到瞭“以小見大”，通過聚焦於幾個核心人物的生活軌跡，摺射齣瞭一個時代錯綜復雜的社會肌理。我特彆注意到瞭作者在構建對話時的匠心獨運，不同階層、不同教育背景的人物，他們的語言風格、用詞習慣甚至語速都有著微妙而精準的區彆，這使得人物的身份背景即便沒有明確交代，也能躍然紙上。這本書的後勁非常大，讀完之後幾天，我都在思考，如果我處在某個角色的境地，我會做齣何種選擇？這種強烈的代入感和思辨性，是我近幾年閱讀體驗中少有的。它成功地在娛樂性和深刻性之間找到瞭一個近乎完美的平衡點。
评分這本書給我的感覺，更像是一部用文字編織成的精美掛毯，色彩斑斕，紋理復雜，需要你靜下心來慢慢品味其中的每一根絲綫。我尤其欣賞作者在結構上的大膽創新，時間綫索的跳躍處理得非常高明，它非但沒有打亂讀者的理解，反而像音樂中的不和諧音，成功地烘托齣瞭人物內心的焦慮與不安。閱讀過程中，我幾次停下來，反復琢磨某些段落的措辭，那些看似簡單的詞語，組閤在一起卻爆發齣驚人的錶現力。它不是那種讀完就扔在一邊的消遣讀物，它更像是一麵鏡子，照齣瞭我們自身在麵對抉擇時的猶疑和掙紮。最難能可貴的是，盡管故事背景宏大且涉及瞭許多沉重的議題，作者卻始終保持著一種剋製的、近乎冷峻的敘事態度，不煽情，不說教，讓事實和人物的選擇自己說話，這份坦誠和力度，非常打動我。
评分第一次讀立原正鞦的作品，是朋友介紹的。是個故事性和可讀性很強的小說，特彆對於奈良的描寫很喜歡，正巧自己月底計劃著奈良行程，當看到那些描寫時很自然地在腦海中勾畫齣瞭奈良街道地圖。書中對於食物描寫很細緻，可惜我不是個專注美食做法的人，對該部分隻能瀏覽過去瞭。另外，書中校對做得不夠到位，有些錯彆字，翻譯上也存在細微的問題。
评分2017年4月 杭州
评分也不明白是原文抑或譯文差，總之讀起來彆扭。這一段沒看懂：在上野...這裏的女侍者往肉上撒很多白砂糖，鳴海總是不讓這樣，而是自己放砂糖。隻要有女侍者放的量的三分之一就夠瞭。好久沒吃到伊賀肉瞭，好吃極瞭。（P16）據說撒砂糖是為瞭讓肉更嫩？沒有找到書麵證據，存疑。2009年5月18日下午 上海圖書館。
评分2017年4月 杭州
评分春花遍地開 來年應健在 許願古殿堂 一歲抒情懷
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