具体描述
作者简介
苏珊娜·克拉克 生于1959年．是英国诺丁汉郡一位教士的女儿．童年时代在英格兰北部和苏格兰的许多小镇都生活过。毕业于牛津大学圣希尔达学院，先后从事过教师和图书编辑工作，现居英国剑桥。2005年，《大魔法师》荣获素有“书界奥斯卡”之称的英国图书奖的两个专项奖。苏珊娜·克拉克亦借此书捧得“最佳新人”奖。
目录信息
读后感
作为一个小字控，我对大字体宽行距的书籍有着深入骨髓的厌恶。即使如此，我仍在扫了一眼后把这本厚如砖头的大书买了回去，并在读完后又买了两本珍藏。 我不会推荐朋友去阅读这本书，甚至会推荐某些朋友不要读它。因为我觉得和我兴趣不同的话，根本感觉不到这本书是多么了不起...
完美品质的由来 1 这本书是我跑了很远去市图书馆借的 2 借书证用的是同学的，书非借不能读也，这书辗转两次，更显珍贵（准确讲是很喜欢的春人的） 3 我在很高很高的书架投射下的阴影里找到的它，而且当时又闷又热，心情复杂激动 4 这本书又丑又破，又厚又大 5 而且内页非常神奇...
其实大半年前就开始看了，看了不到15%就扔下了，跟很多人一样，不耐于它的冗长繁杂。而且看的是英文原版，是典型的英国的句式风格吧，弯来绕去，从句套从句，看得很费力。不过虽然看得不耐烦，还是觉得是本写得不错的书，充满了幽默，睿智的感觉。 过了大半年，又看到有人推荐...
给这本书打五颗星，并不代表无条件地推荐，因为这是一本需要耐心的书。它的特殊之处，或者更应该说是特殊之处之一，在于作者基本无视现代小说(尤其是奇幻类型小说)的一切所谓叙事规律。书的结构可以说是松散，尤其是一开始的节奏不慌不忙，如果读者按照普通奇幻的套路推测情节...
这本书的装祯实在太恐怖了，700页的书一本全，还是差不多A4的大开本，捧着看几页手腕就累得不行了，只能放桌上跟读课本一样，一页一页翻开。印刷更是惨不忍睹，N多页墨迹严重不足，每页那可怕的防羊皮纸痕迹，外加大魔法师那几个弱智字，还一股股的发霉油墨味，我都不知道该如...
用户评价
老实说，初读这本砖头厚的书时，我内心是抱着一丝怀疑的，觉得它可能不过是堆砌辞藻的故弄玄虚。但随着情节的深入，我发现自己完全被那种独特的“沉浸感”所捕获。作者对语言的掌控力，简直像一位技艺精湛的织工，他用极其繁复、古典甚至略显晦涩的句式，搭建起一个仿佛真实存在于另一个维度的世界。这种文风乍看之下或许会让人望而却步，但一旦适应了那种仿佛在阅读一本尘封的十九世纪学术著作的语境，你会发现其中蕴含着巨大的魅力。那种对拉丁文典籍、对晦涩咒语的引用，绝非为了炫技，而是实实在在地构建起了一套自洽的、充满内在逻辑的魔法体系。我尤其欣赏作者对人物心理的刻画，那种压抑在维多利亚时代礼仪之下的，对知识、对力量的极度渴望，被描绘得入木三分。它不是那种快节奏的、提供即时满足感的冒险小说，它更像是一场漫长而优雅的舞会，每一步、每一个眼神的交汇都暗藏玄机，需要你放慢脚步，细细品味其中的张力和韵味。
这本书的铺陈之宏大，简直像一幅徐徐展开的十九世纪英国社会全景图，只不过在这幅画卷上，笔触的墨迹并非完全由现实的铅笔勾勒，而是混入了古老而神秘的魔法颜料。作者的叙事节奏感极为精妙，它既有古典小说的庄重和对细节的执着，那种对绅士风度和贵族习俗的描摹，细致到让人仿佛能闻到壁炉里燃烧的木柴味和旧书页散发的霉香。然而，一旦魔法的引线被点燃，那种历史的厚重感并未消散，反而被一种难以言喻的“可能性”所取代。阅读过程中，我常常会因为某个不经意的细节——比如某位贵妇在下午茶时对时局的精辟见解，或者一个不起眼的乡村教区牧师的古怪脾气——而停下来，回味作者是如何将这些看似琐碎的日常，编织进一个宏伟的、关于失落的魔法与重塑秩序的故事结构中的。叙事语言的切换也十分流畅，从一本正经的“历史记录”口吻，到偶尔插入的那些充满讽刺意味的旁白，都显示出作者对那个时代语境的深刻理解与玩味。它不仅仅是一个奇幻故事，更像是一部以魔法为催化剂的、关于英国身份认同和国家精神的深刻探讨。
这部作品的结构设计，堪称一绝。它巧妙地将两条看似截然不同的叙事线索并行推进，而这两条线索之间的张力，正是推动整个故事前进的核心动力。一条线索是关于两位核心人物的个人探索与成长，他们对魔法理论的钻研、对实践的尝试，充满了学院派的严谨和对未知的敬畏；另一条线索则是魔法在现实政治和社会变动中的介入，那种“不可见之手”如何拨弄国家命运的宏大叙事。最妙的是，作者并没有让这两者简单地汇合，而是让它们像两条螺旋上升的轨道，互相影响、互相映照。阅读过程中，我总有一种强烈的期待感，好奇当这些理论上的推演最终投射到现实的棋局上时，会产生何种毁灭性或创造性的后果。而且，书中对配角的塑造也极为成功，那些边缘人物，无论是脾气古怪的贵族，还是精明的政治掮客，他们的存在都不是为了填充背景，而是各自承载着这个魔法世界的一角侧面，使得整个世界观异常丰满和立体。
如果非要用一个词来概括这本书的独特之处，那可能是“克制的美学”。尽管它讲述的是关于巨大力量和颠覆性事件的故事，但作者始终保持着一种近乎冷峻的距离感。他很少使用那种直白的情感煽动，人物的内心挣扎往往是通过他们刻板的行为模式和那些半开不化的对话来体现的。阅读的乐趣，便来自于对这种克制下暗流涌动的探究。比如，在描述一场惊天动地的魔法对决时，作者的用词可能依然是绅士式的、彬彬有礼的，但字里行间透露出的那种能量的碰撞和世界观的崩塌，却比任何夸张的描写都更具冲击力。这种“不动声色的宏大叙事”，需要读者投入极大的耐心，去解读那些被精心编码的文本信息。它挑战了我们对传统奇幻作品的期待，提供了一种更为成熟、更具智识挑战性的阅读体验，让人在合上书页后，久久不能从那种十九世纪的、略带忧郁的、充满魔法阴影的氛围中抽离出来。
这本书带给我的阅读体验，更像是经历了一场漫长而精密的考古发掘。作者似乎深谙“展示而非告知”的叙事精髓，他从不急于解释魔法的运作原理，而是通过大量的信件、日记片段、政府公文以及那些古老的脚注，让读者自己去拼凑、去理解这个魔法复苏的时代背景。这种构建方式，极大地增强了文本的可信度和沉浸感，仿佛我真的在翻阅一份尘封已久的档案。尤其是在处理“历史”与“神话”的边界时，作者的笔法显得尤为高明，他将那些耳熟能详的民间传说，严肃地纳入到一个近乎学术性的框架中进行考证和讨论，使得“魔法”不再是虚无缥缈的奇观，而更像是一种被遗忘的、需要被重新研究和掌握的“科学”。这种对细节的痴迷和对文献的模仿，让作品的质感异常厚重，每一次重读都能发现被之前匆忙略过的蛛丝马迹，让人不得不惊叹作者构建世界观的严谨程度。
