具体描述
叙事学产生于法国20世纪60年代,80年代引入我国,影响很大。如何运用、发展叙事学,并以此为工具,对小说进行分析、研究,从而提升我国文学工作者的理论水平,是一个引人瞩目的课题。
本书运用叙事学原理,剖析中外经典小说文本,透视小说的叙事经验,总结小说叙事模式与技巧,提出了诸如: “叙述集团”、“第二叙述者”、“滞后叙述”、“动力元”、“时间零度”、“清晰或模糊的场”、“漫溢话语”等新理论观点,丰富了叙事学理论。全书论述清晰,层次分明。从小说中的叙述者开始,到人物聚焦、动力元、伪时间、场、小说语境、小说话语等层面,层层剥茧,详加论述,论证了小说叙事的各类成分,以及成分之间的关联,建立了较完整的理论体系,完成了本土理论转化。此外,本书对小说创作具有指导意义。首先,此书的每一步研究都不曾脱离对已有文学文本的分析,以大量经典作品为例证归纳创作的规律;其次,更注重从创作实践的角度建立理论系统,必将对促进当前创作产生积极作用。因此,本书的出版具有较高的学术价值。
作者简介
王彬,北京人。鲁迅文学院研究员、湖北大学客座研究员、首都师范大学文化研究院学术执行委员、中国作家协会会员。曾任鲁迅文学院副院长,现任中国散文学会副会长。
致力于叙事学、中国传统文化与北京地方文化研究。在叙事学方面,结合中国传统考订方法对小说进行研究,提出第二叙述者、叙述者解构、动力元、时间零度、延迟、漫溢话语等观念;在中国传统文化方面,侧重研究中国封建社会的禁书与文字狱,是研读中国古代禁书最多的学者;在北京地方文化方面,从城市美学的角度,对城市形态进行分析,由此提出微观地理构想,参与旧城保护活动与奥林匹克体育公园规划。
学术著作有:《红楼梦叙事》、《水浒的酒店》、《中国文学观念研究》、《禁书文字狱》、《北京老宅门(图例)》、《北京街巷图志》、《胡同九章》与《北京微观地理笔记》。
文学作品有:《沉船集》、《旧时明月》等散文集。
主编有:《清代禁书总述》、《北京地名典》及丛书多种。
目录信息
一解构为叙述集团
二解构为作者与人物
三第一人称解构为第三人称
第二章第二叙述者
一第二叙述者
二存在方式
三局部的第二叙述者
四叙述策略
第三章人物聚焦与滞后叙述
一人物聚焦制造故事节点
二人物聚焦背后的叙述者
三滞后叙述
第四章小说中的动力元
一动力元
二叙述者动力元
三人物动力元
四语句动力元
五动力元决定小说样式
第五章伪时间
一伪时间定义
二时间感
三文本时间与故事时间的关系
四时间零度
五外部时间与内部时间
六中国古代白话小说的时间特征
七时间表征的方式
八文本时间的四种形式
九中国古代白话小说与西方现实主义小说在
文本时间上的差异
十意识流小说对时间的处理
十一文本时间是一种叙述方式
第六章场
一场
二清晰或模糊的场
三场的文化与审美底蕴
四场的作家与作家的场
第七章文体、话语、故事的互为语境
一静态的不同文体互为语境
二动态的不同文体互为语境
三叙述语与转述语互为语境
四故事(或事件、情节)互为语境
第八章小说中的自由直接话语与亚自由直接话语
一转述语的五种形式
二自由直接话语与亚自由直接话语大面积出现
三自由直接话语与亚自由直接话语的源头
四从“类脚本”到小说文本的解放
第九章变异话语
一语境
二意象新生
三话语阈限
四变异修辞
五语感
第十章漫溢话语
一疏离故事
二夸张的漫溢话语
三颠覆故事
四话语自足
附录
试论鲁迅第一人称小说的叙述身份与叙述姿态
试论鲁迅与北京四合院的建筑布局与文化内涵
试论《红楼梦》中转述语的变异模式
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的阅读过程,与其说是在“读”文字,不如说是在“建构”意义。它的叙事节奏把握得极为精准,时而放慢脚步,沉浸在对某个关键概念的深度挖掘中,时而又加快速度,将一系列看似不相关的观点巧妙地连接起来,形成一股强大的逻辑推力。我发现作者在探讨如何将原始素材转化为引人入胜的故事流时,所采用的视角极为独特,它超越了传统的写作技巧范畴,触及到了人类心智对信息组织和情绪共鸣的底层需求。特别是在关于信息密度与情感张力的平衡处理上,书中提供的洞察极为深刻。它教会了我如何辨识一个故事在哪个环节需要强烈的感官刺激,又在何时必须回归冷静的理性梳理。读完之后,我感觉自己仿佛经历了一场精密的思维重塑,对于如何有效地组织语言、引导听众或读者的注意力,有了一种更具体系化的认识。这不仅仅是一本关于文本处理的书,更是一本关于“说服”与“感染力”的哲学探秘之作。
坦白说,初次翻开这本书时,我有些担心它会流于晦涩的学术腔调,但事实证明,我的担忧是多余的。作者的文笔极其洗练,即使是面对复杂的理论框架,也能用一种近乎散文诗般的流畅性将其娓娓道来。它成功地架起了一座沟通的桥梁,连接了高深的理论研究者和渴望提升实践水平的创作者。我印象最深的是其中关于“隐含预设”如何影响最终叙事效果的章节,那段论述的精妙之处在于,它不仅指出了问题的存在,更提供了具体的诊断工具和修正路径。这种务实的智慧,是许多理论著作所缺乏的。更值得称赞的是,书中对不同文化背景下“好故事”的定义进行了对比分析,极大地拓宽了我的视野,让我意识到叙事并非一个普适不变的公式,而是一个与语境紧密交织的动态过程。它鼓励读者跳出自己的舒适区,去挑战既有的叙事惯例,寻找属于自己的、更具穿透力的表达方式。
这部作品给我带来了一种前所未有的阅读体验,它像一艘在知识海洋中航行的船,载着我探索那些隐藏在寻常文字背后的深层结构和动态关联。作者似乎拥有一种魔力,能够将那些看似零散的信息点串联成一张精密而富有张力的网。我特别欣赏其在论述过程中展现出的那种严谨又不失灵动的手法,尤其是在解析一些经典文本的转译过程时,那种抽丝剥茧的分析力,让人不得不佩服其深厚的功底。它不只是教你如何“阅读”,更重要的是引导你思考“阅读的本质”究竟是什么,以及我们作为信息接收者和再生产者,在整个链条中所扮演的角色。书中的案例选取非常巧妙,既有对宏大叙事理论的探讨,又不乏对微观文本操作的细致描摹,使得整部书既有理论高度,又有实操价值。合上书本时,我感觉自己对日常接触到的所有媒介内容都产生了一种全新的、更加审慎的目光,仿佛获得了某种解读世界的底层代码。对于任何希望提升自己分析和表达能力的人来说,这本书都是一本不可多得的指南。
这本书最打动我的一点是它对“人性”在叙事中所占核心地位的深刻洞察。它似乎在不断提醒我们,无论技术如何进步,叙事的最终目的仍然是触动人心,引发共情。作者的笔触细腻而富有洞察力,在分析不同流派的文本时,总能穿透表面的技巧,直达情感的源头。我特别喜欢书中对“留白”艺术的探讨,那种关于如何通过不言明来达到更强烈表达效果的论述,充满了东方美学的韵味,却又建立在坚实的逻辑基础之上。它让我开始重新审视自己过去的一些表达习惯,意识到很多时候,我们过于急切地想把所有事情都说清楚,反而失去了叙事应有的韵味和回味空间。这本书像一位睿智的长者,以平和而坚定的语气,指引我回归叙事最本质的追求——即建立人与人之间更深层次的连接。这是一次令人难忘的精神洗礼。
这是一本充满了“发现的乐趣”的书。它的结构安排仿佛一个精心设计的迷宫,每走一步都会引出一个新的拐角,让人忍不住想知道下一个转弯后会呈现出何种风景。我尤其欣赏作者在论述过程中展现出的那种批判性思维,它从不满足于既有的答案,而是不断追问“为什么会这样?”和“有没有更好的可能?”。特别是关于信息碎片化时代背景下的叙事策略分析,那部分内容简直是为当下读者量身定制的解药。它精准地指出了我们在面对海量信息洪流时,常常因为过度追求信息量而牺牲了故事的核心张力。书中提供的方法论并非僵硬的教条,而更像是一套富有弹性的思维工具箱,可以根据不同的文本类型和目标受众灵活选用。阅读此书,我体会到了一种从被动接受信息到主动塑造信息流的权力转移感,这对于任何一个身处信息经济时代的人来说,都是极其宝贵的财富。
主要还是传统的叙事观念,再者注重创造概念,缺少与传统观念的区别和链接,如何在系统中发挥作用也是问题。很多小说专著都流于自说自话……
主要还是传统的叙事观念,再者注重创造概念,缺少与传统观念的区别和链接,如何在系统中发挥作用也是问题。很多小说专著都流于自说自话……
陈腔稍多,有些失望
不太推荐这本讲叙事学的书,看一半弃掉了
中规中矩,附录还没看。 今天忽然又想起,觉得这书值四星,就是水分多。