具体描述
本书分三折。上折《舞台控》,和你一起看各种演出,话剧、戏曲、演唱、演奏……生、旦、净、末、丑,吹拉弹唱,粉墨登场。
中折《星空念》,正儿八经的,咱一块怀念天上那些文学大师。
下折《人文心》,电影,电视,诗,书……杂七杂八,见文见性。
总之,这里没有裹脚一样的文艺评论,咱差不多就是个随笔,不废话不虚妄,最精到最实在,谈文说艺的落脚点,还是生活的味道,以及精神的灵动。大概就是遇见文艺于是遇见自己那个意思吧。当然,遇见你,更加三生有幸……
作者简介
水鬼,本名陈友忠,另有常用笔名陈皮、陈有终等,天秤男,完美主义者,强迫症患者。本职为国家公务员,从事国门检验检疫。生于潮州,现居深圳,大叔一枚,腊肉在烹。
公转生存,兢兢业业。自转生活,多姿多彩。多年来业余在深圳、北京各大报刊发表各类文章几百篇。专栏文化评论、综艺特约评议、演出宣传策划、新媒体认证影评人……
天荒地老无从问,鬼刻神劖未解奇。传说水鬼是人的灵魂,不以物质形式存在。所以,江湖已老,水鬼和你一样,爱文艺的人,还都年轻。
目录信息
《金锁记》:更像一场核泄漏
刘晓庆:江湖已老,她还年轻
《七月与安生》:七月流火,何处安生
《暗恋·桃花源》:不老的暗恋,涅槃的桃花
《三人行不行》:凡·高的向日葵,塞尚的苹果
《情话紫钗》:冷眼看炎凉,热酒参风月
《四世同堂》:没有兵马的兵荒马乱更走心入肺
《宝岛一村》:热热的包子,满满的温暖
《十三角关系》:我们是哪一角
崔健:因为我的骨头是蓝色
《撒娇女王》:撒娇最好命
《韩江花月夜》:弦丝袅娜,弦外扰攘
《乌龙山伯爵》:颜色不一样的烟火
《奥涅金》:绝不多余
《江姐》:潮剧花儿放光彩
《这是最后的斗争》:多说不如少说,少说不如不说
《说客》:这位叫子贡的哥
《陈三五娘》:经典潮音,多承多感
西城男孩:当男孩变成男人
马克西姆:都被他炫翻了
中孝介:各自远飏的赋别
纵贯线前度:爱的代价是伤痕
《钢的琴》:人情冷暖,谁孕育谁
王君安:白马有点小白
林武燕:气壮才高自脱俗
《杜丽娘》:情不知所起,一往而深
《牡丹亭》:青春和昆曲相视一笑
《流浪者之歌》:黄金飞迸
肯尼·基:《回家》,与生俱来的痴
林忆莲:野花的味道
《我爱桃花》:喷得满世界五彩缤纷
《喝彩》:春风一吹草再苏
王力宏:深深地被你打败
中折 星空念
林语堂:谁令你心痴
波德莱尔:恶之花
王尔德:口诵心惟的迷人
纳兰性德:辛苦最怜天上月
夏多布里昂:坟墓的骄傲
老舍:考而不死是为神
郁达夫:书生才调更无伦
乔伊斯:一天的意识流
普鲁斯特:追忆似水年华
伍尔芙:一个自己的房间
乔治·桑:金色树林
茨维塔耶娃:你睡在那个摇篮
泰戈尔:人类的儿童
显克维支:你往何处去
索尔仁尼琴:良知的光芒
夏洛蒂·勃朗特:本来就如此
川端康成:不灭的美
博尔赫斯:存在的玄妙
帕斯捷尔纳克:各种羡慕嫉妒恨
博胡米尔·赫拉巴尔:底层的珍珠
约翰·克利斯朵夫:呼吸英雄的气息
卡夫卡:地狱的天使
艾略特:高知的空心人
埃米尔·左拉:镜头前后
劳伦斯:灵与肉的思辨
契诃夫:没意思的故事
济慈:明亮的星
毛姆:内心的呼唤
里尔克:你要爱你的寂寞
易卜生:伟大的问号
普希金:人的对象往往是人
托马斯·哈代:如何我不停止
杜拉斯:谁知道我的真相
海明威:太阳照常升起
托尔斯泰:为什么我活着
鲁迅:我一个也不饶恕
兰波:我愿成为任何人
高尔基:乌云遮不住太阳
菲茨杰拉德:夜色温柔
马克·吐温:幽默和滑稽背后
阿赫玛托娃:月亮的安魂曲
叶渭渠:再造的雪国
赫尔曼·黑塞:一生都在路上
狄更斯:远大前程
卡尔维诺:遗忘深处
右折 人文心
不存戒心的幸福
马背上的天秤
把情感叫作人心
都是店小二的错
就怕“大家都不是饼”
端的是块好饼
像看球那样读二毛
战争的味道
无智亦无得
我看见
我看见你,我满足
谁说不同水层的鱼不会游到一起
不可或缺的都市档案
一望无极
无边无极
人谋鬼谋
找回丢失的心
步步惊心侠与义
只叹江湖几人回
装什么古圣先贤,装什么大
仿佛开始看到自觉的自嘲
国民性的反思
纵览恋爱中的女人风景
全民被电影的时代
疼痛就是现实与梦想之间的距离
言语的主人还是肢体的号角
迷离背影和远大前程
舞台的第三只眼
文质相称的“古诗十九首
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
整体的基调是偏向于内敛和克制的,但正是在这种克制之下,蕴藏着汹涌的情感暗涌。作者非常擅长运用象征和意象来烘托气氛,比如反复出现的某种特定的光影、一种季节交替时的气味,都不仅仅是简单的环境描写,它们承载了人物内心世界的变化和某种宿命感的暗示。这种叙事手法让故事的“情绪温度”始终保持在一个微妙的平衡点上,不至于过分煽情而显得廉价,也不至于过于冷漠而失去人情味。阅读时,我感觉自己像是透过一块有些雾蒙蒙的玻璃在观察世界,细节清晰可见,但总有一层薄纱隔着,让人心头萦绕着一种难以言喻的惆怅。这种高级的疏离感,反而使得当那些压抑的情感终于在关键时刻爆发时,产生的冲击力更为震撼和久远。
这本书的结构布局非常精巧,它采用了多重叙事视角的交错推进,但奇妙的是,这种复杂的结构并没有让故事变得晦涩难懂,反而像一幅精密的挂毯,将不同的时间线和人物的命运线索编织得丝丝入扣。每一条线索都有其独立的美感和完整性,但只有当它们相互映照时,整个故事的全貌才真正浮现出来。特别是作者在不同叙事者之间切换时,语言风格和侧重点的细微调整,让人清晰地感受到不同“眼睛”观察世界时产生的视角差异,这极大地丰富了故事的维度和深度。读到最后,所有的碎片都完美地契合,那种豁然开朗的感觉,是对读者耐心付出最好的回报。这绝不是一本可以被随意翻阅的书,它需要你全身心投入,才能真正领略到其结构上的匠心独运。
这本书的对话设计简直是一绝,简直可以拿去做戏剧本了。人物之间的交流,与其说是信息传递,不如说是一种心理博弈和情感的暗流涌动。很多重要的信息都是隐藏在那些看似寻常的寒暄之下,得靠读者自己去细心挖掘那些未尽之意和潜台词。比如,两个角色明明在谈论天气,但字里行间却充满了对往日恩怨的试探和对未来局势的揣测。这种“言之未尽”的艺术处理,极大地增强了文本的张力,也使得阅读过程成了一种主动的参与,而不是被动的接受。我甚至忍不住会停下来,回味某一句台词,思考为什么这个人物偏偏选择用这种曲折的方式来表达,而不是直截了当。这种对语言张力的精妙运用,显示出作者深厚的文学修养和对人物心理的深刻洞察力。
这本书的文字功底实在令人赞叹,作者对于场景的描摹细致入微,仿佛能让人身临其境。尤其是对那种特定年代气息的捕捉,那种带着岁月痕迹的模糊感和生活中的琐碎日常,被笔触刻画得活灵活现。我记得其中一段描写老街坊邻里之间那种既疏离又互相牵绊的复杂情感,那种微妙的眼神交流和欲言又止的话语,读来让人心头一颤。它不是那种宏大叙事的史诗,而是聚焦于个体命运的缓缓流淌,每一个小人物的悲欢离合,都像是被精心打磨过的琥珀,凝固了时光的某种温度。叙事节奏的处理也相当高明,时而悠长舒缓,如同夏日午后的藤椅摇晃,时而又突然紧凑,爆发出意想不到的情感张力,让人不得不屏息凝神。这种对叙事层次的精准把控,使得阅读体验充满了探索的乐趣,仿佛在品味一壶陈年的老茶,每一口都有新的回甘和层次感涌现。
读完这本书,我最大的感受是它在探讨“选择”与“代价”这两个永恒的主题时,展现出一种近乎残酷的清醒。书中的人物似乎都在人生的十字路口做出了某种决定,而这些决定,无论当时看来多么微不足道或理所当然,最终都像多米诺骨牌一样,引发了后续一系列无法逆转的连锁反应。作者并没有急于给出对错的评判,而是冷静地陈述了每条路径上的风景与荆棘。我特别欣赏作者对于人性灰色地带的描摹,没有绝对的好人与坏蛋,只有在特定环境压力下做出挣扎与妥协的众生相。这种复杂性让人感到真实,也更引人深思——我们今天所站立的这个位置,又是由多少个“过去的选择”铺就而成?那种对命运无常的深刻洞察,使这本书超越了一般的文学作品,更像是一面映照我们自身处境的镜子,带着微微的冷光。
严歌苓说庸俗是一个人开辆豪华奔驰车,但连买本书的钱也花不痛快。我的庸俗则是,明明想跟您说值得,却又好扭捏。
严歌苓说庸俗是一个人开辆豪华奔驰车,但连买本书的钱也花不痛快。我的庸俗则是,明明想跟您说值得,却又好扭捏。
期待了很久的一本书,昨天刚读完,很喜欢( ੭ ˙ᗜ˙ )੭
严歌苓说庸俗是一个人开辆豪华奔驰车,但连买本书的钱也花不痛快。我的庸俗则是,明明想跟您说值得,却又好扭捏。
陈友忠