具体描述
小时候，当灯被熄灭，门被合起时，地球上似乎只剩自己，格外孤单无助。我们害怕尿床，害怕寒冷，害怕噩梦。但高野文子赋予了日常寝具生命和使命，让它们温暖手脚、治愈伤痕、赶走噩梦。
“有我呢，有我呢，放心吧，有我呢”。它们这样说。有褥子、被子和枕头陪伴，再黑再冷的夜晚也没什么好怕。
高野文子在创作这册绘本时，就像喝一杯水那样，看似简单，其实动用了身体从内到外的所有肌肉。无论是结构、文字、色彩，都充满无数温柔的细节。
作者简介
高野文子，漫画家。1957年生于日本新潟县，1979年于商业杂志出道，以不同于主流漫画的风格受到注目。1982年获日本漫画家协会奖优秀奖、2003年获手冢治虫文化奖漫画大奖。出道至今，只有七部漫画作品，但每一部值得反复品味。《我的褥子 我的被子 我的枕头》是她唯一的绘本作品。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我感到意外的是，它在探讨“虚无”和“存在感”时，所使用的工具竟然如此的具象和温暖。你可能会觉得，一个关注“褥子”的书，要么是关于贫穷的控诉，要么是关于富裕的炫耀，但作者的笔触干净得近乎于冷漠，却又饱含着一种对“被庇护”状态的深切渴望。它不是在描述如何拥有一个舒适的睡眠环境，而是在探究为什么我们需要这个“舒适的环境”来构建我们对现实世界的信任。我特别喜欢其中对于“气味残留”的描写，比如枕头里那种混杂了发胶、旧书油墨和一点点汗液的独特味道，作者称之为“私人气候区”。这种气味是无法复制、无法分享的，它是时间在物质上留下的唯一指纹。正是这种对私人领域中微小痕迹的极度珍视，让整本书有了一种厚重的、近乎宗教仪式的庄严感。它将一个最平凡的日常行为——睡觉——提升到了一个必须被认真对待的哲学命题的高度。这本书不适合在嘈杂的公共交通上阅读，它需要绝对的安静和独处，最好是在你自己的卧室里，躺在你的床上，才能真正体会到作者试图用这些柔软的物件，去对抗这个世界坚硬和不可预测性的良苦用心。
评分说实话，这本书给我的感觉就像是走进了一个永远处于黄昏时分的房间，光线昏暗，空气凝滞，一切都带着一层薄薄的灰尘。它探讨的与其说是物品本身，不如说是人与这些物品之间建立起来的、近乎于共生关系的心理学。最让我印象深刻的是作者对“重量”的反复着墨。比如，新换的枕头和用了多年的枕头在重量上的细微差异，这种差异被赋予了极大的情感重量。旧枕头因为承载了无数个头颅的重量和汗水，有了一种“历史的厚重感”，而新枕头则是虚浮的、尚未被生活“压实”的空洞。这种对日常微小差别的敏感捕捉，显示出作者非同一般的观察力。但同时，这种极端的内向性也让这本书显得有些自闭。它几乎没有外部世界的参照系，所有的冲突和矛盾都局限在卧室这一方天地里。我有时会好奇，如果将这些内心的纠葛投射到更广阔的生活场景中，它们是否依然成立？这本书似乎并不关心这个问题，它只想在最私密的空间里，把“安眠”这件事的难度系数无限放大。读完之后，我反而开始对自己的睡眠质量产生了一种莫名的焦虑，担心自己是不是也像书中的人物一样，被困在了对“舒适感”的无休止追寻之中。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是相当具有挑战性的，它完全打破了我对传统叙事结构的期待。如果你期待的是那种情节跌宕起伏、人物关系复杂交错的故事，那你很可能会在前三分之一处感到极度的不耐烦。作者似乎故意避开了所有传统文学中用来抓住读者的“钩子”。我甚至怀疑作者是不是在玩一种文字游戏，故意用如此朴素的意象来构建一个极其晦涩的内在世界。书中的人物对话少得可怜，更多的是大段大段的内心独白，但这些独白又不是那种直接表露情感的抒情，而是充满了象征意义的碎片。举个例子，书中多次反复提到“一件被子在阳光下晒了三个小时后，纤维里残留的热量是如何缓慢消散的”，这种对时间、温度和物质状态的执着描绘，让人联想到生命力的流逝，或者说，是“熟悉感”的消退。我花了很长时间才适应这种慢速的、几乎是冥想式的阅读节奏。这本书更像是一块需要耐心地去打磨的璞玉，初看粗糙无光，但一旦沉下心去品味，那些由“褥子”、“被子”、“枕头”所承载的关于童年、关于失去、关于依恋的微妙情感，才会像水波一样层层晕开。它要求读者放下既有的阅读习惯，用一种近乎于“感受”而非“理解”的方式去接触文本。
评分这本书的名字倒是挺直白的，一上来就点明了“褥子”、“被子”、“枕头”这三大件，我拿到书的时候，其实心里有点打鼓，想着这不会是本纯粹的居家用品使用说明书吧？毕竟现在市面上很多书名都是故弄玄虚，结果翻开第一页才发现，哎，我真是想多了。作者显然没有打算写一本教人怎么叠被子或者挑选羽绒枕头的指南。这本书的叙事节奏非常缓慢，慢到你会觉得时间仿佛被拉长了，每一个场景的描摹都细致入微，像是用高倍显微镜在观察生活中的每一个角落。比如，有一段写到主角在深夜里，因为一场突如其来的雨声惊醒，然后他起身走到窗边，描写了雨水打在玻璃上形成的细小纹路，以及空气中弥漫的那种潮湿而带着泥土气息的味道。这种细节的堆砌，初看可能有些冗余，但读到后面你会发现，这些看似不经意的“物”的描写，其实都是在烘托人物内心深处某种难以言喻的、关于“安稳”或“失眠”的情绪基调。它更像是一部关于“存在感”的哲学散文，只是它的载体是那些最贴近身体、最私密的寝具。我特别欣赏作者那种不动声色的笔法，没有大开大合的情节冲突，一切都发生在那方寸之间的床榻之上，却能让人感受到一种广阔的孤独感。读完后，我反而对自己的床产生了全新的认识，不再仅仅是休息的工具，而是一个承载了无数个夜晚秘密的容器。
评分如果把这本书比作一个音乐作品，那它绝对是一首极简主义的长篇交响乐，只有少数几个音符（就是那几样寝具），但这些音符被反复、变奏、拉长，直到它们发出的振动频率开始影响到听者的骨骼。这本书的叙事视角非常独特，它时不时会从“人”的视角切换到“物”的视角。比如，某一个段落，作者会完全以“褥子”的感知来描述主人翻身时的每一个细微动作，以及皮肤与布料摩擦产生的热量和静电。这种拟人化的处理，让这些无生命的物体仿佛拥有了短暂的意识和记忆，记录着主人的每一个梦境和失眠的夜晚。这种手法非常高明，它巧妙地避开了直接剖析人物心理的俗套，而是通过这些“沉默的见证者”来侧面反映人物内心的波澜。然而，正是这种高度风格化的处理，使得阅读过程变得像是在解密。你需要不断地去解码作者隐藏在对棉麻纹理、羽绒蓬松度描述背后的深层含义，这需要极大的耐心和重复阅读的意愿。对于追求快速信息获取的现代读者来说，这本书的门槛无疑是高了一些，它更像是一本需要放在书架上，时不时地去“摩挲”一下的书，而不是一口气读完的小说。
评分十数页里以“我的”命名之，摒弃了与梦无关的所有物什，建立起一个私密的小小空间，可以不再尿床、不再受冻、不再做噩梦，还有什么比“我的”更私密？
评分世上最好的情话就是这句：放心吧，有我呢。
评分只有日式翻译腔能表达我的心情了—果然这个世界还是有这么温柔的事发生啊…
评分世上最好的情话就是这句：放心吧，有我呢。
评分世上最好的情话就是这句：放心吧，有我呢。
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