《白鹿原》是一部全景式，时间跨度很大的文学作品，在思考这部连环画的整体风貌时，李志武期望追求一种苍茫的气象，一种原生态的质朴。努力超越“布置恰当”、“结构合理”、“栩栩如生”、“素描关系准确”等“外修”境界，用“不加修饰涂泽为工”的朴拙品格求其“内美”神韵。在表现手法上采用勾线与皴擦结合，人物造型适当夸张变形的绘画风格。《白鹿原》连环画的创作难度在于每一个人物都历经几十年的变迁，有些人物是从孩提时代走向成年，有些是从青年时代步入老年，不能一张脸谱，一套衣服画到底，要让他们的形象在读者不知不觉中自然演绎。创作是段艰苦的旅途，每画一张画，李志武都要努力让画面传达出文字脚本之外更丰富的原著内容。两年间，白嘉轩、鹿子霖、鹿兆鹏、黑娃、田小蛾……李志武与这些人物同欢喜共命运。2001年11月18日凌晨2时，李志武终于完成了最后一笔，为711幅长篇连环画《白鹿原》画上了句号。

《白鹿原》，一部家喻户晓的名著，曾以秦腔、话剧、电影、电视剧、舞剧等多种形式，走进观众的视野。而早在2004年，一个陕北汉子——李志武，就已将这部巨著以连环画的形式呈现在读者面前。时隔十一年后，2015年1月，法语版连环画《白鹿原》亮相法国安古兰漫画节。与此同时，汉语版连环画《白鹿原》再次引起了人们的关注。

李志武从小就热衷画连环画，却阴差阳错从事了保险业。但就是这个业余作者，却画出了专业水准。1999年，李志武创作的连环画《平凡的世界》荣获第九届全国美展铜奖。也是这一年，他开始了连环画《白鹿原》的创作。创作之前的李志武早已被小说的大气磅礴所震撼，也深知其工程量浩大，创作过程艰辛。犹豫之间，收到《连环画报》杂志为《白鹿原》创作连环画的邀约，李志武便给原著作者陈忠实写信说明想法与决心。很快，就收到了陈忠实一封热情洋溢并充满期望的复信，随信还附了一页盖有印信的授权书。 　为使自己的作品尽可能贴近原著，这个在黄土地上长大的陕北汉子，开始大量搜集陕西关中地域的图书、影视资料并深入实地进行考察。他曾先后三次到白鹿原采风，那里的男女老幼，一草一木，大到庭院门楼，小到箩筐板凳都是他猎取的内容。为了给连环画“选景”，李志武先后到韩城的党家村、灞桥的牛举人宅、三原的冯寡妇院和西安的多处古民宅拍摄资料。还买来一些老茶壶、铜锁、油灯之类的古旧用品摆放在案头，以激发自己对原著的感悟。在收到《连环画报》寄来的第一部分脚本后，李志武开始动笔。可起早贪黑两个月完成的第一集却被他自己否定了。原来，为了体现作品的厚重、苍茫而过分强调了笔墨浓重与构图丰满，使得画面显出闷、满、黑的缺陷。于是，李志武再次翻看原著后，开始新一轮的创作。每天晚饭后，他便将自己关进房间，冲上一杯浓浓的咖啡，一头扎进《白鹿原》的世界里。