具体描述
本书简要讲解了草虫画的基本知识和绘画技法。内容包括螳螂的画法、红蜻蜓的画法、青蛙的画法、蛹的画法、络纬的画法、鲦鱼的画法、大闸蟹的画法、蟋蟀的画法以及范画
好的，这是一份关于一本名为《张继馨教你画草虫》的图书的详细简介，但这份简介中不会包含任何与该书内容直接相关的信息，而是围绕一个虚构的、风格迥异的主题展开，力求详尽且自然： --- 《星辰残卷：失落文明的声学考古学导论》 导言：在寂静中倾听宇宙的回响 《星辰残卷：失落文明的声学考古学导论》并非一本关于古代器物或宏伟建筑的传统考古学著作。它将读者带入一个全新的研究领域——声学考古学（Acoustic Archaeology），一个致力于通过分析和重建远古环境中残留的、非物质化的“声音遗迹”来理解失落文明的学科。本书聚焦于对已消亡文明遗址的次声波、低频振动以及电磁波谱中捕获到的微弱信号进行深度挖掘与解读。 本书的核心论点在于：所有文明的活动，无论其是否留下物质痕迹，都会在环境中留下其独特的“声学指纹”。这些指纹，隐藏在地壳的微小震动、大气层的湍流噪声，甚至特定晶体结构中的共振频率里，是比陶片或壁画更为原始、更难被时间彻底磨灭的信息载体。 第一部分：理论基石与方法论的构建 第一章：声音的“化石”与时间深度 本章首先界定了“声学化石”的概念。它不同于地质学中的化石，而是指那些因特定事件（如大规模聚会、机械运转、语言交流的声波在特定材料中形成的微观应力变化）而固化在环境介质（如特定岩层、冰芯或深海沉积物）中的振动信息。 我们将详细探讨如何使用超灵敏的激光多普勒测振仪（LDV）和改进型静电传感器阵列，来区分自然背景噪声（如风、水流、地震微动）与人工干预留下的特定频率信号。这一过程需要极高的数学建模能力，以剥离环境的“噪音墙”。 第二章：次声波：文明的低语 次声波（频率低于20赫兹）的研究构成了本书方法论的重点。许多古代巨型结构（如金字塔、巨石阵或某些地下神庙）的建造和使用过程中，必然伴随着对低频能量的操纵或无意间的发射。 本书提出了“建筑共振指纹”理论，即不同的建筑结构会在特定的风速或潮汐作用下，产生独有的、可被识别的次声波共振模式。通过对比现代工程结构的已知共振数据与古代遗址的采集数据，我们得以推断出古代建筑的结构完整性、内部空间布局，乃至其可能具有的特定功能（例如，作为声音聚焦或能量传输的工具）。 第三章：电磁共振的遗音 超越传统的机械振动，本书拓展了声学考古学的边界，探讨了人工材料（如早期冶炼的合金、特制的玻璃或陶瓷）在衰变过程中释放的电磁谐波。某些高度复杂的古代冶金技术，可能在材料结构中留下了“记忆效应”，这种效应可以被特定的射频脉冲激发，从而以极微弱的射电信号形式“重播”其形成时的环境频率信息。 第二部分：案例分析——失落的回响 第四章：亚特兰蒂斯之门的低频脉冲 本章深入分析了对北大西洋深海热液喷口附近沉积物样本的声学分析结果。通过对沉积物中微小气泡和矿物晶体夹层的X射线断层扫描结合声速测量，研究人员发现了一组高度规律、非随机的低频脉冲序列。这些序列的周期性与已知的天文周期存在微妙的偏差，暗示着一种可能被用于计时或导航的、基于“潮汐-地壳耦合”的声学系统。本书首次公开了对这些脉冲序列的傅里叶分解图谱，并尝试将其与古代神话中描述的“深海之音”进行比对。 第五章：沙漠城邦的“风之乐谱” 聚焦于撒哈拉沙漠腹地新发现的一组环形石阵。这些石阵并非用于祭祀，而是被认为是一个巨大的环境声学接收器。通过模拟不同风向和沙尘暴强度下的空气动力学噪声采集，我们发现：当风穿过石阵特定角度的缝隙时，会产生一系列复杂的、具有明显调制的低频“和弦”。 本书的创新之处在于，我们运用了高级的卷积神经网络模型（CNN），对这些“风之和弦”进行了逆向工程，推断出驱动这些声音的原始自然条件（风速、湿度）的精确组合。我们提出，这套系统可能曾被用于预测远距离天气系统或识别特定环境信号，相当于一个依靠自然风能驱动的、极其古老的预警系统。 第六章：高地文明的“晶体记忆” 本书的最后一部分，将焦点投向了安第斯山脉中发现的一种独特的、高纯度石英晶体。这些晶体被切割成复杂的几何形状，嵌入到前印加文明的地下水道系统中。传统考古学认为它们是装饰品，但声学考古学发现，当水流以特定的压力和速度通过这些水道时，晶体结构会产生微小的、可被长期保持的压电效应痕迹。 通过对这些痕迹进行超声波激发和扫描，我们重构了水流在数千年前的波动模式。分析显示，这些模式并非随机的水流声，而是包含了复杂的分层和重复结构，这强力暗示了这些地下系统在运行中，可能同时承担着信息传递或数据存储的功能——利用水流的振动作为载体，将信息“刻录”到晶体结构中。 结语：倾听沉默的证人 《星辰残卷》为我们理解历史提供了一种全新的视角：历史不仅存在于我们能看见的遗迹中，更深地烙印在构成世界的振动之中。通过精确测量和复杂建模，我们得以穿透时间的迷雾，重新听到那些早已消逝的文明在它们的世界中曾听到的“声音”。本书旨在激励新一代的考古学家，不仅要用眼睛观察，更要用“耳朵”去倾听，去重建那些被遗忘的声学景观。 ---
作者简介
张继馨，又名馨子，教授，1926年出生于江苏常州， 擅长花鸟画， 19岁始拜著名画家、“吴门画派” 嫡系传人张辛稼先生为师。现为中国美协会员，江苏省文史研究馆馆员，江苏省花鸟画研究会名誉会长，苏州美协名誉主席等。
从艺以来，先后在国内外举办展览60余次，许多代表作被私人和机构所收藏。并获得苏州首届文学艺术奖，两次日本国外务大臣奖，中央电视台于壬午（马）年拍摄其专题片《花鸟名世 匠心鉴人》，谓其乃“江苏花鸟画继陈大羽之后‘扛旗人’”。长期坚持美术创作，其写意花鸟画炉火纯青，虫鸟画尤为出众。穷究画史画论，将北方艺术的豪放与厚重糅入毫端，用以冲破“吴语”温婉甜秀的艺术程式。先后出版了《草虫画谱》、《鸟类画谱》、《张继馨画集》、《馨子砚语》、《颠倒葫芦》、《芥子园画传—蔬果篇.瓜菜》等43部专著。传记已载入《中国当代美术家名人录》、《中国当代国画家辞典》、《苏州人才录》、《苏州当代文化名人》、《常州名人档案》等国内外30余册辞书。
作品被万扇堂美术馆收藏。
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