具体描述
内容紹介
ウルトラシリーズの中で最も時代相を映し出していた作品『帰ってきたウルトラマン』を語りながら、高度成長経済から停滞期へと入りつつあった時代の意味を明らかにする私的特撮もの評論。
自分が何になるのか、なれるのか、まだわからなかった1971年。
特撮・怪獣ものから、スポ根・難病もの、アニメ、流行歌、インスタント食品の思い出までを縦横無尽に駆け巡る。
懐かしくって、泣けてくる――
出版社からのコメント
時代の象徴的作品としての『帰ってきたウルトラマン』
高度経済成長が一息つき、70年安保闘争は挫折、公害問題が浮上し、オイルショックもあった70年代初頭。三島由紀夫や川端康成が自殺し、日本が自信を失っていたあの時代、特撮・怪獣ものの世界にも大きな転機が訪れていた。
全ウルトラ・シリーズの中で、『ウルトラセブン』の完成度の高さは論を俟たない。しかし、『帰ってきたウルトラマ ン』こそ、あの「暗い」時代の雰囲気を体現していた象徴的作品なのだ。
その象徴性を決して「論」じることなく、あの時代に沈潜しながら、自分史の一部として語ってみる方法を本書は試みた。
内容（「BOOK」データベースより）
高度経済成長が一息つき、七〇年安保闘争は挫折、公害問題が浮上し、オイルショックもあった七〇年代初頭。三島由紀夫や川端康成が自殺し、日本が自信を失っていたあの時代、特徴・怪獣ものの世界にも大きな転機が訪れていた。全ウルトラ・シリーズの中で、『ウルトラセブン』の完成度の高さは論を俟たない。しかし、『帰ってきたウルトラマン』こそ、あの「暗い」時代の雰囲気を体現していた象徴的作品なのだ。その象徴性を決して「論」じることなく、あの時代に沈潜しながら、自分史の一部として語ってみる方法を本書は試みた。
作者简介
著者について
【著者紹介】 小谷野 敦(こやの あつし)
1962年、茨城県生まれ。比較文学者、作家。東京大学英文科卒、同大学院比較文化専攻博士課程修了、学術博士。近著に『日本人ための世界史入門』(新潮新書)、『高畑勲の世界』『文学賞の光と影』(以上、青土社)、『日本恋愛思想史』(中公新書)、『21世紀の落語入門』(幻冬舎新書)、『小谷野敦のカスタマーレビュー2002‐2012』(アルファーベータ)他多数。
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
小谷野/敦
1962年、茨城県生まれ、埼玉県育ち。比較文学者、作家。東京大学英文科卒、同大学院比較文化専攻博士課程修了。学術博士。主な著書に、『聖母のいない国』(青土社、サントリー学芸賞受賞、その後河出文庫)がある(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
特撮ものとの再会
特撮・怪獣ものを観て育った我らの世代
『ウルトラセブン』の論じやすさ
一九七〇年を境に起きたアニメ・特撮ものの変化
あえて私流に時代に沈潜して
第1章 怪獣前史
最初の怪獣映画『ゴジラ』
『ウルトラQ』シリーズとして始まった『ウルトラマン』
「ウルトラ口」の起源
必殺技の名称をめぐる謎
単体の作品をシリーズ化していく際の辻褄合わせ
『キャプテンウルトラ』の記憶
各社が競って怪獣映画
テレビの怪獣空位時代
少年主人公から青年主人公へ
スポ根・難病ものの根源にあった暗さ
第2章 一九七〇年の暗さ
なくなった怪獣もの
『ウルトラセブン』の第十二話封印事件
レトルトカレーの思い出
『ネコジャラ市の11人』と即席めん
「ウルトラマンが帰ってくる」と知った頃
初めは異様に暗かった『仮面ライダー』
漫画家がテレビ番組の原作に駆り出された時代
「おやじ」的だった初代『ウルトラマン』
ナレーションが独特だった『セブン』
シナリオが真面目だった『帰ってきたウルトラマン』
怪獣デザインは動物モデルに妙味
名曲「夕日に立つウルトラマン」と「ウルトラ警備隊の歌」
メカや隊員服は『ウルトラセブン』が群を抜いていた
同時代の漫画・アニメ・特撮ものの暗さと下品
当時の流行歌の性的な含意がわからなかった
怪獣ショーの思い出
主題歌をめぐる記憶と実存的恐怖
「ウルトラセブン参上! 」の回
第3章 怪獣使いと少年
一九七一年十月二日――ある疎外の記憶
十一月十三日――もう一つの暗い記憶
市川森一の優れた脚本「悪魔と天使の間に…」
最高傑作「怪獣使いと少年」
『ミラーマン』の裏番組だった『シルバー仮面』
「悲しい作品」と呼ばれた『ミラーマン』
『仮面ライダー』の悪者「幹部」たち
後半の山「ウルトラマン夕陽に死す」
第4章 一九七二年
新鮮だった『タイムトラベラー』
横井庄一軍曹とあさま山荘事件
意外とあっさり終わった最終回「ウルトラ5つの誓い」
『ウルトラマンA』以後は「血を吐きながら続ける悲しいマラソン」
終 章 ウルトラマン、再び
日本が自信を失っていた時代
特撮ものを道徳で論じることへの異論
ウルトラマンとの再会
特撮もの年表
参考文献
あとがき
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我很少遇到一本书能让我产生如此强烈的代入感。作者在构建世界观方面做得极为出色，他没有生硬地堆砌背景资料，而是通过情节的自然推进，将那个特定的社会背景无声无息地融入其中。读到某个关于集体荣誉感的段落时，我甚至感觉自己呼吸的频率都变得和书中的人物同步了，那种昂扬向上、万众一心的力量感，透过纸面直击心灵。我甚至忍不住停下来，走到窗边，对着远处的楼宇发呆，想象着如果自己身处那个时代，会做出怎样的选择。更难得的是，这本书处理复杂议题时展现出的克制与深度。它没有简单地进行褒贬，而是将历史的复杂性摊开在你面前，让你自己去评判、去感受。这种尊重读者的态度，在这浮躁的阅读环境中，简直是一股清流。我敢肯定，这本书会成为我书架上“常青树”般的存在，时不时地拿出来重温那些震撼的瞬间。
这本书的语言风格堪称一绝，带着一种独特的韵律美。它的句式长短结合得恰到好处，有些句子如同绵延不绝的小溪，舒缓而富有哲理；而另一些则像突然爆发的雷电，简洁有力，直击要害。我注意到作者在遣词造句上极其考究，很多地方的措辞是现代文学中不常见的，带着一种古典的典雅，却又丝毫没有晦涩难懂的感觉，反而增添了一种历史的厚重感。阅读时，我常常会情不自禁地放慢速度，不是因为内容难懂，而是想细细品味那些精妙的文字组合。它让我想起一些年代久远的文学经典，但又明显融入了当代对人性的洞察。对我来说，阅读这本书的过程，就像是进行一场高级的语言艺术欣赏课。我甚至开始记录下一些让我眼前一亮的句子，打算日后用于自己的写作参考。这种对文字本身的极致追求，是区分平庸与卓越的关键所在。
这本书的结尾处理得非常巧妙，它没有给出一个大团圆的结局，也没有刻意留下悬念，而是以一种近乎默片的方式收束了所有主要人物的命运轨迹。这种开放式的处理，反而给了读者巨大的思考空间。合上书本的那一刻，我没有强烈的失落感，反而是心中涌动着一种“故事仍在继续”的平静感。仿佛作者只是带领我们走过了一段路程，而角色的未来，就留在了我们每一个读者的想象之中。这种处理方式，极大地提升了作品的艺术价值。它不再是一个被完全讲述完毕的故事，而成为了我们每个人心中独特记忆的延伸。我向身边的朋友们强烈推荐这本书，但同时也会提醒他们，这需要一个沉静的心态去对待。它不是用来打发时间的消遣品，而是一场需要全情投入的、深刻的内在旅程。我期待着，在未来的某个时刻，再次拿起它，看看这次，我的心境又会带来哪些新的解读。
说实话，这本书的篇幅出乎我的意料，厚实得像一块砖头，我一开始还有点担心自己能不能坚持读完。但是，一旦沉浸进去，时间仿佛就失去了意义。作者的叙事节奏把握得非常高明，他不会让你感到拖沓，即使描写一个日常的场景，也能从中挖掘出深刻的哲学意味或者时代的侧影。我特别喜欢他对人物内心活动的刻画，那种细腻入微的心理描写，让人感觉每一个角色都真实得仿佛就坐在我对面。比如其中一个配角，一个总是默默无闻的匠人，他的每一个眼神、每一次叹息，都被作者赋予了巨大的情感重量，让人不禁思考，在宏大的历史叙事下，这些普通人的坚守与挣扎究竟意味着什么。这本书给我带来的最大感受是“厚重感”，它不是那种读完就丢的快餐读物，而是需要你停下来，反复咀嚼，去体会字里行间那些未言明的张力与情愫。它更像是一部史诗，只不过是以一种极其私密和温柔的方式展开的。
这本书的封面设计简直是艺术品！那种复古的油画质感，配上略带迷幻色彩的字体，一下子就把我拉回了那个充满想象力的年代。我记得我是在一个阳光明媚的午后，在一家老旧的书店里偶然翻到它的。书页泛黄，散发着淡淡的陈旧纸张的味道，这感觉太棒了，完全不是现在那些冰冷光滑的印刷品能比拟的。我当时只看了开篇几页，就被作者那种娓娓道来的叙事方式深深吸引住了。他似乎不是在讲述一个故事，而是在重现一段已经被时间冲刷得近乎模糊的记忆。那种对细节的捕捉，比如某个特定时期人们的穿着打扮，街角小贩的叫卖声，甚至是空气中弥漫的味道，都描绘得极其生动。这让我立刻决定把它带回家，因为它不仅仅是一本书，更像是一个时间胶囊，里面封存着某个黄金时代的精髓。我非常期待接下来的阅读体验，希望它能带给我更多意想不到的惊喜和触动，毕竟，能有如此精妙包装的作品，内容想必也绝非等闲之辈。
