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非常好看，感觉像在看摩登时髦的电影一般，语言有青春气息，有点自然流露的幽默，有些诗意。好洋气呀。

该去做商业摄影，Excel表格式海派先锋。 太规整的新奇，看多就不觉得迷离。

为了感受一下什么是新感觉派读的，看第一篇的时候觉得不过如此，看到第二篇才发现作者风格跨度可以那么大，有点儿震惊。清淡、粗砺、浓艳的风格作者都能掌握，但最有意思的还是其印象画般的写法，即使是写底层比较现实主义的作品，比如《南北极》和《生活在海上的人们》，仍然是大色块般的描写。作者给人的流畅感不在于语言而在于场景，尤其上海的狐步舞，很多接驳处都用了从一物拉近-拉出来切换场景的手法（不知道专业名词是啥。。。），像一部展现30年代上海滩都市风情巨制的预告片，并且从时代精神而言似乎可以配合了不起的盖兹比一起服用。

实在是不喜欢新感觉派...可以说没有人物，没有情节，没有感情，只有概念、图式、喧闹、蒙太奇、不明就里。如果海派的主张就是传递出一种霓虹般的光影（包括声音）效果，那他们的作品倒是真真实实做到了。《狐步舞》这个小故事，没有给一分的原因是，它的描绘倒真有点像现下的上海——八九十年过去了，物质主义和欲望主义的变动还真是小啊！

寫論文之餘看完的…《五月》中的蔡珮珮大概就是“愛熱吻但永不愛人”；《南北極》和《生活在海上的人們》區別不大，當然還是前者要好一些，後者怎麼看怎麼不舒服（可能過於血腥，人物形象感覺也只是隨隨便便捏個樣子）；《被當作消遣品的男子》，又名論舔狗的自我修養；《夜總會裡的五個人》讓我想到樂瞳的那首《聖誕路人》——所有人都在等待明天，雖然明天並不會更好，結尾的送殯場面實在是蛇足，沒有會更好。總得說來，怎麼說呢，好像真的就《上海的狐步舞》這一篇值得一看…但印象最深的也不是所謂的對此，而是拉車車夫的一句話：给扔在欢乐外面，他也不想到自杀，只“妈妈的”骂了一声儿，又往生活里走去了。

◆新鲜的语言体验 穆时英被称为“新感觉派”的代表人物，的确，在翻开《上海的狐步舞》这本书的第一篇的开头“上海。造在地狱上面的天堂！”就让我有一种新奇的语言体验。 进入穆时英的小说世界，就进入了上个世纪二三十年代繁华的十里洋场——上海。耳畔不时响起“夜上海，夜...  

BLOG写了很久，却是越写越敷衍。总觉得是写给陌生人与自己看的东西，到最后，竟渐渐成为熟人每日必点的收藏日记。 书也看得少，可能是天气热，对着电脑屏幕要恶心，寂静无声的办公室，以及永远都在犹豫不决的老板。这日子可笑得，连骂人的劲头都没有了。 书看得并不多，却有双...  

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