具体描述
《瘦马行：郎世宁的中国经验》以大量清宫档案及耶稣会成员往来书信为基础，全景式展现了意大利画师郎世宁在华期间生活、工作的方方面面，丰富和完善了其在中国美术史中的形象。针对郎世宁若干幅画作中出现的瘦马形象，比较系统的梳理了不同文化语境中有关“瘦马”的隐喻，并结合郎世宁的在华境遇，大胆提出一种观点：郎世宁画作中的瘦马形象很可能是其自身的投射。本书同时配有大量图片，彩色印刷，有助于读者更直观地体会郎世宁画作与其中国经验之间的内在联系。
1．新观点：本书对中外美术史特别是中国传统绘画中有关描写瘦马的作品作了比较研究，对郎世宁的创作文本做了深入研读，更结合郎氏在传教事业与绘画创作两者不可克服的矛盾中的心境作了深入讨论。在此基础上，大胆提出了郎世宁之所以在作品中多次描绘瘦马图像，是与他不得意的境遇和苦闷心情有密切关系，是他传教事业受挫以及自己在皇宫内地位失落、内心苦闷情绪的自然流露。这一见解，是研究郎世宁生平和绘画创作的中外专家论述中从未有人提出过的新观点，值得关注。
2．以大量清宫档案及耶稣会成员往来书信为基础，全景式展现了意大利画师郎世宁在华期间生活、工作的方方面面，丰富和完善了其在中国美术史中的形象。
3. 全书配有彩图，在欣赏大量画作的同时体会郎世宁的中国经验。
作者简介
曹天成，男，河南柘城人。2002年毕业于河南大学，获文学学士学位；2006年毕业于华东师范大学，获文学硕士学位；2011年毕业于中央美术学院，获文学博士学位；现任商丘师范学院副教授、河南省美术家协会会员。
参与国家社科基金艺术学重点项目《中国画院史》、北京市教委《20世纪50-60年代中国留苏美术家研究》、河南省美术馆《20世纪河南美术史》等重要研究项目。参与完成国家社科基金艺术学青年项目《留学生与中国近现代美术》。
曾参与编写《万山红遍：新中国美术60年访谈录 1949-2009》（人民美术出版社，2009年9月）。先后在《文艺研究》、《美术研究》、《故宫博物院院刊》、《美术观察》、《光明日报》、《中国教育报》、《中国美术报》等期刊（报纸）发表论文（文章）二十余篇。
参与制作中央电视台纪录片《郎世宁：紫禁城里的米兰画师》（于2015年4月10日在中央电视台10套《探索发现》栏目首播），该片是央视一部大型纪录片，也是国家新闻出版广电总局向全国推荐的2015年第二批优秀国产纪录片之一。该片在第31届江苏省电视金凤凰奖中荣获三等奖、在第四届凤凰视频纪录片盛典中荣获“极具网络人气奖”、在由国家新闻出版广电总局、甘肃省人民政府主办，甘肃省委宣传部、中国视协电视纪录片学术委员会等承办的“第四届中国嘉峪关国际短片电影展暨第二十一届中国电视纪录片盛典”中荣获系列片好作品奖。
目录信息
绪 论
第一章 耶稣会士
第一节 背景
第二节 苏努与穆敬远
第三节 护教
第二章 画画人
第一节 活计
第二节 “活计”去处
第三节 同事与伙伴
第三章 “他者”
第一节 格格不入
第二节 生不逢时
第四章 瘦马
第一节 百骏图
第二节 八骏
第三节 可能的瘦马经验
第五章 隐喻
第一节 图像与文本
第二节 “肥”与“瘦”
第三节 构图
一种推论
附录一 郎世宁“活计”编年（1723—1765）
附录二 《石渠宝笈》著录郎世宁绘画作品
参考文献
后 记
出版后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我必须承认，这本书对读者的要求挺高的，但一旦你进入了作者构建的世界，那种沉浸感是无与伦比的。它不像那种情节驱动的小说，更像是一部关于“时间流逝如何改变一个群体”的田野调查报告，只不过是用文学的手法来呈现。关于家族内部的权力斗争和情感纠葛，作者的处理方式非常高明，没有简单地将人物标签化为“好人”或“坏蛋”。每个人都有自己的逻辑和不得不为之的苦衷，他们的“恶”往往源于对“善”的极端扭曲的追求。我特别留意了书中关于“物品”的描写，那些老旧的家具、残破的信件，它们仿佛都有生命，记录着主人的荣辱兴衰。这种“物我交融”的叙事手法，极大地增强了故事的历史厚重感。这本书成功地捕捉到了一种“逝去的美学”，那种带着残缺和遗憾的美，比完美的描绘更打动人心。读完之后，你会对“传承”二字产生更深层次的理解，明白有些东西，即便载体变了，精神内核却以更隐秘的方式延续了下来。
评分如果非要用一个词来形容《瘦马行》带给我的感受，那一定是“苍凉的史诗感”。它没有波澜壮阔的战争场面，但人物在命运面前的无力和抗争，比任何战火都更令人震撼。作者在细节上的考究令人佩服，无论是古代的礼仪规范，还是某个偏僻地域的民俗习惯，都处理得一丝不苟，让人感受到创作者的严谨。这本书最吸引我的地方在于它的留白艺术，许多重要的转折点和人物的结局，作者只是轻轻带过，把想象的空间完全交给了读者。这种处理方式，避免了情节的落入俗套，反而让每个人的理解都成为了这本书独一无二的注脚。我尤其喜欢那种穿插在主线叙事中的民间传说或者小故事，它们像是历史褶皱中的宝石，闪烁着不属于主流历史的微光，为整个故事增添了神秘和梦幻的色彩。总而言之，这是一部需要细细品味、反复阅读才能真正领会其深意的作品，绝对值得在书架上占据一席之地。
评分说实话，我一开始拿到这本书的时候，还以为会是那种老生常谈的江湖恩怨录，结果完全出乎我的意料。这简直是一部关于“等待”与“错过”的绝妙文本！我总感觉，书里每个人物都在追逐着一个似乎永远也抓不住的东西——也许是荣耀，也许是爱情，也许只是一个安稳的下午。叙事节奏把握得极好，时而如山涧溪流般轻快，时而又像深秋的浓雾一样，将所有事物都笼罩在一片迷茫之中，让人喘不过气。我尤其欣赏作者对环境心理学的运用，那些描绘的场景，不仅仅是背景，它们本身就是角色，参与了角色的挣扎和成长。比如，某段关于边塞风光的描写，寥寥数语，却将主人公内心的荒凉和对故土的思念刻画得入木三分。这本书的后劲很足，合上书本后，那种淡淡的忧伤和对命运无常的喟叹，能持续萦绕心头好几天。它没有刻意煽情，但那种“惘然若失”的感觉却是真切而深刻的，让人忍不住去反思自己生命中那些不经意的流逝。
评分哇，这本书简直是文字艺术的奇迹！我得说，我读过的许多文学作品中，很少有能把“宿命感”写得如此轻盈又如此沉重的。作者的遣词造句功力，简直可以用“鬼斧神工”来形容。他似乎对每一个词语的重量、音韵和色彩都有着精确的把握。比如，他描述一个老人的眼神时，不会用“沧桑”这种俗套的词，而是会用一些非常具象、甚至有些怪异的组合来构建画面，一下子就让你明白那种阅尽千帆后的疲惫和智慧。阅读体验就像是在品尝一坛陈年的老酒，初入口时可能感觉有些辛辣、不易接受，但越往后，那股子醇厚和回甘就越发明显。它不迎合现代人追求快餐式的阅读体验，反而要求读者慢下来，去咀嚼那些看似重复，实则暗藏玄机的段落。那些大量的内心独白和哲学思辨，被巧妙地编织在日常生活的琐碎细节之中，读起来毫不说教，反而充满了哲理的韵味。我强烈推荐给那些追求纯粹文学性的读者，这本书绝对是近期难得的佳作。
评分这本《瘦马行》读起来真像是在穿越一条漫长而又充满变数的历史长河。作者的笔触细腻得令人心惊，每一个人物的命运都仿佛被时代的洪流裹挟着，身不由己却又努力地挣扎着寻找一丝光亮。我特别喜欢那种在看似平静的叙述下涌动的暗流，它不像那种直白的史诗，而是更像一幅工笔画，你得凑近了才能发现那些隐藏在细节里的风刀霜剑。书中的地域风物描写，简直能让人闻到空气中的尘土味和马匹的气息，那种粗粝却又带着某种原始生命力的感觉，让人久久不能忘怀。它讲述的不仅仅是某个朝代或某个家族的兴衰，更像是在探讨人性的韧性与脆弱，在巨大的历史背景下，个体是如何被塑造和扭曲的。我常常在想，如果我活在那个时代，是否也能做出同样的抉择，这种代入感，是很多宏大叙事作品所欠缺的。它不提供简单的答案，只是把各种复杂的人性摆在你面前，让你自己去品味其中的酸甜苦辣。这本书的结构也很有意思，像是老旧的地图，层层叠叠，每翻开一页，都有新的发现，需要读者付出极大的耐心去拼凑完整的图景。
评分在乾隆眼里，郎世宁只是工具而已。乾隆不会对工具有什么尊重，毕竟他对自己珍藏的艺术瑰宝，也没表现出敬意（比如给古字画贴牛皮癣）。但乾隆确实需要这位意大利人：西洋园离开他建不起，宫廷肖像和大型活动得有人画......郎世宁心中的压抑，只能通过笔下瘦骨嶙峋的离群马得到表达。
评分在乾隆眼里，郎世宁只是工具而已。乾隆不会对工具有什么尊重，毕竟他对自己珍藏的艺术瑰宝，也没表现出敬意（比如给古字画贴牛皮癣）。但乾隆确实需要这位意大利人：西洋园离开他建不起，宫廷肖像和大型活动得有人画......郎世宁心中的压抑，只能通过笔下瘦骨嶙峋的离群马得到表达。
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评分#2018023＃
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