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《百年越剧名家唱腔精选(上下)》是有上海越剧艺术研究中心组织力量编写的，由从事越剧音乐半个多世纪的专家项管森主编。这部书，不是给越剧百年诞辰献礼的应景之作，它有宝贵的艺术价值、学术价值和深远的意义。这部书用曲谱记下了越剧百年来有影响的优秀唱段，书中具体包括了：越剧六大腔概述、越剧男班名伶、越剧流派创始人、越剧著名演员等方面的内容。
《宋词婉约派赏析》：一窥风雅的细腻与深情 书籍简介 本书深入探讨了宋代词坛上婉约词派的兴衰流变、艺术特色及其代表词人的创作精髓。它并非对某一种具体艺术形式的汇编，而是一部专注于文学史脉络梳理与文本细读的学术专著。全书旨在揭示婉约词如何以其柔美细腻的笔触，描摹出宋代士大夫阶层复杂幽微的内心世界与审美情趣，尤其侧重于其对音律、意象的精妙运用。 第一章：婉约词的缘起与时代背景 本章追溯了婉约词的滥觞，从晚唐五代花间派的遗风余韵讲起，详细分析了北宋初年词坛在词、诗、文三者之间地位变迁的社会文化土壤。重点剖析了宋代文人士大夫在政治抱负受挫后，如何将情感寄托转向闺阁情事与个人愁绪的表达上，从而为婉约词的蓬勃发展奠定了基调。 探讨了柳永作为婉约派初期集大成者的地位。柳永的词突破了以往“艳科小令”的格局，大量创作慢词，并将其带入市民阶层和市井生活中，极大地拓展了词的表现领域。本章细致辨析了柳永的“铺叙”手法，即如何通过对场景、氛围的层层渲染，构建出深沉的意境。例如，对《雨霖铃》中“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的分析，不仅关注其意象的描绘，更深入挖掘其背后蕴含的离愁别绪与个体命运的迷惘感。 第二章：格律之美与音律的精妙结合 婉约词的生命力在于其音乐性。本章集中讨论了词牌格律对婉约词创作的规范与导向。我们不再将格律视为束缚，而是解析其如何如同乐谱般，预设了情感的起伏和节奏的舒缓。 详细解析了长短句的错落有致如何服务于词人抒情的需要。例如，在分析晏殊、欧阳修的作品时，着重探讨了他们如何以平易近人的语言，写出“无可奈何”的审美情趣。他们擅长在看似平淡的叙述中嵌入“转折”或“点睛”之语，使全词意蕴陡增。 特别辟出章节，论述了“境由心造”在婉约词中的体现。婉约词人极少直抒胸臆，多采用“以景衬情”的技巧。本章通过对比不同词人对“月”、“花”、“柳”等意象的使用差异，揭示了其各自独特的审美情趣。例如，李清照的“人比黄花瘦”，是主观情感对客观物象的彻底渗透；而秦观的“恰似一江春水向东流”，则是将抽象的相思化为可感的自然流动。 第三章：李清照与婉约词的巅峰 本书将李清照视为婉约词发展史中无可替代的里程碑。本章不仅梳理了她早年生活优渥、词风明快清丽的阶段，更着力分析了靖康之变后，其词风如何转入沉郁顿挫、家国之思与个人之痛交织的境界。 深入解读了李清照对传统词风的继承与突破。她继承了对女性内心世界的细腻描摹，但更重要的是，她将这种细腻提升到了哲学层面，不再囿于闺怨，而是将个体的生命体验与时代的变迁紧密联系起来。分析了《声声慢》中叠字的使用，并非单纯的技巧展示，而是对哀伤无法排解、情绪反复纠缠的极度凝练的表达。 第四章：南渡后的继承与转向 本章考察了南宋初期，在政治氛围趋于保守的背景下，婉约词如何继续发展。重点关注了姜夔、吴文英等词人，他们被称为“中兴四大家”或“格律派”的代表。 姜夔的词以“事理相融”著称，他的作品往往带有文人高雅的自矜，善于在描写日常生活或自然景物时，不着痕迹地融入个人的高洁情操。本章分析了姜夔如何借鉴诗歌的意境，使婉约词摆脱了部分脂粉气，增添了清峭之风。 吴文英则在铺叙上更进一步，他精于雕琢意象，善于营造“幻境”或“梦境”般的氛围，使词的画面感极强，但有时也因过于注重形式的精巧，导致情感的浓度略有分散。 第五章：婉约词的局限性与历史定位 本书的收尾部分，采取了辩证的历史观，审视婉约词在宋代文学体系中的地位及其最终的局限。 分析了婉约词题材相对单一、境界受限的特点，即其难以承载宏大叙事和激昂的社会批判，这也是豪放词得以兴起的重要原因之一。但同时也指出，婉约词在抒写人类普遍情感——爱恋、相思、离愁、感伤——方面的深度和广度，是后世文学难以企及的。 总结了婉约词对后世文学，特别是对近现代抒情诗歌的影响，肯定了其在美学形态上对“含蓄”、“韵味”的极致追求，构成了中国古典美学中不可或缺的柔性力量。本书旨在提供一个全面而深入的视角，让读者领略宋词婉约派在音律、情感、意境上达到的高度成就。 本书特色： 文本细读优先： 每一位重要词人的分析都建立在对代表作的逐字逐句解读之上。 格律与情感的统一分析： 不孤立地探讨格律或意象，而是探讨音乐形式如何服务于心理状态的表达。 清晰的脉络梳理： 遵循时间顺序和风格流变，构建出婉约词从萌芽到鼎盛再到转折的清晰历史图景。 学术性与可读性的平衡： 语言精炼考究，适合对宋代文学有兴趣的普通读者，同时也具备足够的深度供专业研究者参考。
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