具体描述
出版社 / 著者からの内容紹介
▼第1話/紅い花▼第2話/李さん一家▼第3話/通夜▼第4話/海辺の叙景▼第5話/西部田村殺人事件▼第6話/二岐渓谷▼第7話/ほんやら洞のべんさん ▼第8話/女忍▼第9話/古本と少女▼第10話/もっきり屋の少女▼第11話/やなぎや主人▼第12話/庶民御宿▼第13話/近所の景色●あらすじ/少女がたった1人で番を務める峠の茶屋がある。ある日、釣にやってきた男がそこに立ち寄った。彼がしばらく休んでいると、そこに少女の同級生のマサジがやってくる。マサジに案内されて、男はヤマメの穴場へと向かうが、その道中で彼は見知らぬ紅い花が群生しているのを見る。そうこうしているうちに彼らは穴場に到着し、男と別れたマサジは山道を戻ってゆく。そのときふとマサジは、茶屋の少女が川の浅瀬に入ってしゃがみ込む姿を目撃する。マサジの目の前で、少女の臀部から出る鮮血の流れが、落ちてくるたくさんの紅い花を飲み込んで流れてゆく…(第1話)。▼日光浴をする男の脇に、美女が寝転がる。彼はその女性に好意を抱くが、声をかけることもできず、連れらしき男に嫉妬するばかり。ところが、日が暮れた海に男が再びやって来ると、そこにはたった1人で彼女が膝を抱えていた。昼間の男について彼が尋ねると、その男は彼女の連れではなく、宿で知り合っただけだという。これをしおに、彼らは大した意味もないことを淡々と話し続け、再会を約束して別れる。その翌日、雨が降りしきる中を待ち続ける彼のもとに、息せききって彼女が走ってきた。彼女は彼に、翌日東京へ戻ることを打ち明け、泳ぎ納めと言って海に入ってゆき、彼もそれに付き合って泳ぎ始める。彼女に泳ぎを褒められ、彼はいつまでもいつまでも泳ぎ続ける(第4話)。
出版社からのコメント
20年以上に渡るつげ義春の創作活動をまとめた短篇集。初期の心暖まる作品「古本と少女」から、80年代の「近所の景色」に至るまでの、万華鏡にも似た彼の世界がここにある。
作者简介
つげ義春 (YOSHIHARU TSUGE )
1937年東京の葛飾に生まれる。
５歳の時に父親に死なれ、母と兄弟達（弟の忠男も漫画家）と転居しながら極貧生活を送る。９歳の時に母が再婚し、義父が来るが虐待にあう。
小学校卒業後、進学せずにメッキ工場に就職。あまりにもの重労働に遅れる給料の支払い、何度も逃げ出したりした。そのような生い立ちのせいか対人恐怖症でもあり、人とあまりかかわらなくてもいい漫画家になろうと思い漫画家になった。
水木しげるのアシスタントなどをしつつ、ガロにて「沼」「チーコ」などを発表。それまでの漫画表現にとらわれない新しい世界を作る。
70年代の学生紛争まっただ中の時代は「ガロ」とつげは若者にとってかかせないアイテムであった。
その後、精神衰弱もひどくなり徐々に漫画を描くペースが落ち、80年代半ばを最後に休筆中。カメラ屋や骨董屋をやったりしたが続かず、現在はのんびりとした生活を送っているらしい.
目录信息
读后感
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用户评价
我对这本书最大的感受是其哲学思辨的深度，它像是一场精心设计的思想迷宫，引导读者不断质疑“自我”的本质。书中反复探讨的核心命题，围绕着记忆的不可靠性以及身份的流动性展开。主人公似乎每隔一段时间就会丢失一部分关于自己的核心记忆，或者接收到一些与之冲突的“替代性记忆”，这种设定让读者和我一样，时常分不清眼前所见是真实还是被植入的幻觉。作者非常擅长使用悖论和循环论证来推进思想的探讨，他并不试图提供一个清晰的哲学答案，而是将问题抛回给读者，让你自己去体验那种认知失调的痛苦。我读完后，花了整整两天时间整理思绪，感觉自己对“我是谁”这个问题产生了一种前所未有的疏离感和怀疑。这绝不是一本轻松的读物，它更像是一次精神上的高强度训练，要求读者全身心地投入到对存在本质的拷问之中，其后劲之大，足以影响你未来很长一段时间的思考模式。
评分这部作品的社会批判力度极其尖锐，毫不留情地撕开了某种光鲜外表下的腐败与虚伪。作者似乎对权力结构有着深入骨髓的洞察，他笔下的体制人物，无论地位多高，都逃脱不掉人性的弱点和贪婪的泥淖。与许多控诉式文学不同，这本书的批判不是通过激烈的口号实现的，而是通过精准地描绘日常生活中那些微不足道的、却又致命的妥协和麻木来实现的。比如对一次例行会议的描写，那种表面上的和谐与私下里暗流涌动的权力倾轧，通过对话中那些微妙的停顿和眼神的交流被展现得淋漓尽致。我感受到了巨大的压抑感，仿佛置身于一个密不透风的房间里，每呼吸一次都带着某种陈旧的、无法驱散的霉味。这种压抑感不是来自于宏大的灾难，而是来自于无数个小人物在体制压力下的自我阉割。它迫使你思考，在面对强大的系统时，个体坚持原则的成本究竟有多高，以及我们身边那些看似无害的规则是如何逐渐构建起一座无法撼动的囚笼。
评分从文学手法上来看，这本书大胆借鉴了魔幻现实主义的某些特征，但它的“魔幻”部分并非来自神话或奇观，而是源于对“日常荒诞性”的极端放大。书中那些超现实的场景，比如城市中突然出现的、无法解释的巨大阴影，或者某个角色突然拥有了某种微不足道却又改变一切的能力，都被作者以一种极其冷静、近乎科学报告的口吻来叙述。这种冷静的处理方式，反而极大地增强了荒诞的冲击力，让你在读到那些离奇情节时，反而更加相信它的真实性。这种写作风格很有借鉴意义，它拓宽了我对“现实”边界的想象。此外，作者对色彩的运用极其讲究，他似乎只偏爱几种主色调——灰、深蓝和一种近乎病态的惨白——来构建整个世界的视觉基调，这种单调感反而衬托出少数几次出现的亮色的极端重要性，每一次色彩的突破都预示着剧情的重大转折。
评分这部作品的氛围营造真是绝了，作者对细节的捕捉简直到了偏执的地步。我仿佛能闻到那种潮湿泥土和某种不知名花朵混合在一起的奇异香气，那种味道带着一丝腐朽的美感，让人欲罢不能。书中对光影的处理也极为考究，尤其是在描绘角色内心挣扎的场景时，那种忽明忽暗的过渡，不仅仅是视觉上的效果，更像是一种对人物复杂心境的隐喻。我特别喜欢其中一段对手工制作过程的细致描写，那些关于材料纹理、工具触感的文字，读起来有一种近乎冥想的宁静，即便我不懂那些技艺，也能感受到其中蕴含的匠心与时间的分量。叙事节奏张弛有度，高潮部分的爆发力处理得非常克制，没有那种常见的戏剧化嘶吼，反而是用一种近乎耳语的方式，将最震撼的情感推向顶点，留给读者巨大的回味空间。这种高级的叙事技巧，很少在当代小说中见到，它要求读者付出耐心，但回报绝对超乎预期。故事的背景设定在一个仿佛被时间遗忘的角落，那里的人们似乎恪守着某种古老的、不为人知的信条，他们的生活方式与现代社会的疏离感，构成了强烈的张力，让人不禁思考，我们究竟在追逐着什么。
评分初读此书时，我差点被那种极其口语化、近乎潦草的叙事方式劝退。开篇几页读起来非常吃力，句子短促，逻辑跳跃，仿佛作者只是在记录脑海中瞬间闪过的念头，缺乏传统小说应有的结构感和流畅性。然而，一旦熬过了最初的迷茫期，你会发现这种看似混乱的表达恰恰是这部作品的精髓所在。它更像是一部私密的日记，记录了一个个体在巨大压力下思维碎片化的真实状态。书中大量使用了反问句和内心独白，而且情绪波动极大，一会儿是极度的亢奋，一会儿又是深不见底的虚无。我尤其欣赏作者处理“时间”的方式，它不是线性的，而是像水波一样不断地回溯和重叠，不同年代的记忆片段毫无预警地撞在一起，制造出一种迷宫般的阅读体验。这种结构对读者的理解力提出了极高的要求，你必须主动去填补那些被省略的因果关系，去重构作者抛下的线索。结局的处理更是大胆到近乎冷酷，它没有给出任何明确的答案或安慰，而是将人物彻底推入一种永恒的不确定性之中，留给读者的，只有对自身境遇的审视。
评分第一本义春，说实话看得不是很明白，大概我又犯了一个常识性错误，将漫画的叙事性看得太重，其实从红色的花出来的那一刻，就应该明白情绪性的东西才是重点，误打误撞的男人并不重要，也许他的功能就是为了最后场景以望见两个孩子下山为视点而存在。女孩的脸红，一切还没开始就结束了。
评分第一本义春，说实话看得不是很明白，大概我又犯了一个常识性错误，将漫画的叙事性看得太重，其实从红色的花出来的那一刻，就应该明白情绪性的东西才是重点，误打误撞的男人并不重要，也许他的功能就是为了最后场景以望见两个孩子下山为视点而存在。女孩的脸红，一切还没开始就结束了。
评分嗯，最喜欢的一篇是「海辺の叙景」…第二梯队就排不清楚了><
评分嗯，最喜欢的一篇是「海辺の叙景」…第二梯队就排不清楚了><
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