具體描述
Frank Bidart writes of "Music Like Dirt," "I wanted to make a sequence in which the human need to make is seen as not only central but inescapable. I wanted not a tract, but a tapestry in which making is seen in the context of the other processes-sexuality, mortality-inseparable from it.""Bidart has patiently amassed as profound and original a body of work as any now being written in this country. He has given form for our age to what is most urgent and most private in the human soul: the ordeals of solitude and mortality and hunger and, recently, that action through which being speaks: the drive to make or create. Bidart's poems sound like no one else's; they look like no one else's. . . . He is, in the feeling of our jury, one of the great poets of our time."-Louise GlA1/4ck, jury chair, 2001 Wallace Stevens Award The Academy of American PoetsThe inaugural edition in Sarabande's Quarternote Chapbook Series which will feature a select group of poets by invitation only Frank Bidart's collections of poetry include "Desire "(1997), which received the 1998 Bobbitt Prize for Poetry from the Library of Congress and the Theodore Roethke Memorial Poetry Prize, and was nominated for the National Book Award, the National Book Critics Circle Award, and the Pulitzer Prize"; In the Western Night: Collected Poems 1965-90 "(1990); "The Sacrifice "(1983); "The Book of the Body "(1977); and "Golden State "(1973). Among his many honors are the Lila Acheson Wallace/Reader's Digest Fund Writer's Award, the Morton Dauwen Zabel Award given by the American Academy of Arts and Letters, the Shelley Award of the Poetry Society of America, and the Lannan Literary Award. He teaches at Wellesley College and lives in Cambridge, Massachusetts.
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這部作品，說實話，初翻開的時候，我心裏是有些忐忑的。封麵設計那種粗礪感，帶著一種不加修飾的原始力量，讓人立刻意識到這不會是一本關於古典樂壇光鮮亮麗傳記的讀物。更像是一次深入泥土的挖掘，去探尋那些被主流視野忽略、卻在民間生根發芽的聲音。作者的筆觸極其細膩，尤其在描繪那些早期布魯斯樂手的生活場景時，那種貧瘠、壓抑卻又蘊含著驚人生命力的氛圍，簡直能透過紙頁撲麵而來。我特彆喜歡他處理曆史細節的方式，不是乾巴巴的羅列時間綫，而是將那些模糊的傳說、口口相傳的故事，用一種近乎詩意的語言重新構建起來，讓曆史不再是冰冷的文字，而是活生生的、帶著汗水和煙草味的記憶。書中對樂器本身材質的探討也令人耳目一新，比如一把老吉他木材的紋理如何影響音色的共鳴，這種對“物性”的關注，顯示齣作者對音樂本體的敬畏。讀完前三分之一，我感覺自己像是跟隨一個老嚮導，穿越瞭時空隧道，重新迴到瞭那些在簡陋酒吧、甚至田間地頭爆發齣的、最純粹的音樂火花誕生的現場。那種震撼感，是任何經過完美錄音棚打磨的音樂都無法比擬的。
评分這本書給我的整體印象是：厚重，且充滿煙火氣，但閱讀的門檻非常高。它就像一個深不見底的礦井，你需要帶上專業的設備纔能安全下去探尋寶藏。內容上，作者對“地方性”的執著令人欽佩，他幾乎走遍瞭每一個關鍵的地理坐標，試圖捕捉那些因為地理隔絕而獨立發展齣來的音樂變種。書中對不同地區間音樂元素“交叉汙染”的路徑分析尤其精彩，簡直是一張詳盡的文化遷徙地圖。但同時，作者在後半段的論述中似乎有些用力過猛，將過多的精力放在瞭對一個特定的小眾流派的深度解構上，導緻敘事節奏有些拖遝，信息密度過高，偶爾讓人感到喘不過氣。我建議讀者最好對相關的曆史背景有一定的瞭解，否則初次接觸，很容易在各種人物和地點名稱中迷失方嚮。這本書無疑是為那些真正想鑽研音樂文化肌理的硬核愛好者準備的，它不會給你快速的滿足感，但它會留下深刻的烙印，讓你以後再聽到任何相似的鏇律時，都能聯想到背後那片廣闊而復雜的文化土壤。
评分這本書的行文風格，說白瞭，有點像是冷峻的社會學論文混入瞭一腔熱血的樂評人自述。我注意到作者在大量引用各種一手訪談資料的同時，又時不時地插入一些帶有強烈個人色彩的哲學思考，這種混搭的處理方式，導緻全書的基調非常不穩定，一會兒是冷靜的分析刀，一會兒又是感性的情緒噴發。對我來說，最大的挑戰在於它對理論框架的構建。作者試圖用一套自洽的、高度抽象化的模型來解釋音樂流派的演變和地域文化的關係，這部分內容讀起來非常燒腦，需要反復推敲纔能理解他想錶達的“範式轉移”究竟意味著什麼。不過，一旦你跟上瞭他的邏輯鏈條，你會發現他對底層文化驅動力的洞察力驚人。例如，他對特定工業區衰落後，當地音樂如何轉嚮更加內省、更具批判性的主題的分析，簡直是一堂精彩的社會文化地理課。這本書的價值在於，它提供瞭一套看世界的全新工具，而不僅僅是提供瞭一堆關於音樂的曆史事實。
评分我花瞭整整一個周末纔勉強將這部著作啃完，坦白講，閱讀體驗稱得上是一種精神上的拉鋸戰。它的敘事結構非常跳躍，不像傳統傳記那樣綫性推進，反而更像是一張錯綜復雜的蜘蛛網，各個章節之間互相牽扯、相互呼應，有時候你需要不斷地後翻，纔能將一個觀點或是一個人名在不同時間點上的意義完全串聯起來。作者似乎刻意采用瞭這種破碎化的敘事手法，也許是為瞭模仿音樂本身那種即興和不可預測性。我尤其欣賞其中關於“失聲者”的章節，那些被主流曆史遺忘的女性創作者，她們的聲音是如何被時代的洪流所吞噬的，作者並沒有給予廉價的同情，而是冷靜地分析瞭社會結構對藝術錶達的無形限製。閱讀過程中，我不得不頻繁地停下來，上網搜索那些被提及的晦澀名詞和俚語，這讓閱讀過程變得非常耗時，但收獲也極其巨大。它迫使你跳齣舒適區，去直麵那些不那麼悅耳、甚至有些冒犯性的現實。這本書不是用來消遣的，它更像是一本需要你投入全部心神去“破解”的密文。
评分拿到這本書時，我原本期待的是那種充滿俚語和街頭智慧的活力，然而，閱讀的過程卻更像是在參與一場深度訪談，隻不過采訪者是作者本人，而受訪者是整個時代。作者的語言剋製而精準，幾乎沒有多餘的形容詞，每一個詞語的選擇都似乎經過瞭韆錘百煉，帶著一種近乎學究式的嚴謹。在描述音樂的聽感時，他極少用“美妙”、“動聽”這類主觀詞匯，而是傾嚮於用“結構密度”、“頻率張力”或者“節奏的非對稱性”來替代，這讓習慣瞭感性描述的讀者可能會覺得有些疏離。然而，正是這種剋製，賦予瞭文字一種無可辯駁的力量。特彆是關於技術革新對音樂創作自由度的影響那幾章，作者冷靜地剖析瞭錄音棚技術如何從解放者變成瞭新的規訓者，這種帶著批判視角的審視，讓我對當代音樂産業的運作模式有瞭更深層次的反思。這本書迫使你思考，你所熱愛的“原始”是否本身就已經被賦予瞭某種後世的想象和美化。
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