具体描述
Why are poems important? What do people mean when they use the word prosody? How does a poem read and sound? How does a poem's shape--its form--help to create its meaning? "Sound and Form in Modern Poetry" provides useful answers to these questions for readers of poetry. Through careful attention to the poems of modern masters, the book offers an accessible guide to the way today's poems really work, and to the way they are linked in style to poems of earlier times. Poet, critic, and editor Robert McDowell has updated this classic text in the light of the poetic and critical developments of the last three decades. Segments on Dickinson, Robinson, Frost, Jeffers, and Lowell, among other poets, have been greatly expanded, and Ashbery, Creeley, Ginsberg, Hall, Kees, Kumin, Levertov, Levine, O'Hara, Plath, Rich, Simpson, and Wilbur added, among others. The epilogue discusses a new generation of poets whose works will likely be read well into the next century-- among others, Thomas M. Disch, Rita Dove, Dana Gioia, Emily Grosholz, Mark Jarman, Molly Peacock, Gjertrud Schnackenberg, Timothy Steele, Mary Swander, and Marilyn Nelson Waniek. Over the last ten years, the most inspiring topic of conversation and argument among poets and their readers has been the resurgence of narrative and traditional forms. The new "Sound and Form in Modern Poetry" is a seminal text in this discussion, examining not only this movement but all of the important developments (Dadaism, Surrealism, Imagism, Language Poetry, and the Confessional School) that have defined our poetry in the twentieth century and have set the stage for poetry's continued life in the twenty-first. The original "Sound and Form in Modern Poetry" enjoyed extensive classroom use as a text; the revised version promises to be even more accessible, and more essential, for years to come. The late Harvey Gross was Professor of Comparative Literature, State University of New York at Stony Brook. Robert McDowell is publisher and editor of Story Line Press, and is also poet, critic, translator, fiction writer, and essayist.
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
作为一名长期关注后结构主义美学的读者,我对现代诗歌中“意义的消解”与“形式的凸显”之间的辩证关系非常着迷。这本书的名字暗示了一种专注于诗歌“技艺”层面的考察,我猜测作者并未止步于表面上的“听起来如何”,而是深入探究了这些声音和形式上的选择如何对抗或呼应当时社会政治环境的噪音与混乱。现代诗歌往往被批评为晦涩难懂,但这种“难懂”很多时候恰恰来自于它对传统意义传递路径的颠覆,而这种颠覆往往是通过声音的“失谐”和形式的“错位”来实现的。我期望书中能有关于“不和谐音”(dissonance)如何在现代诗歌中成为一种审美规范的论述。例如,那些刻意打破流畅性的句法,那些包含大量辅音簇或元音重复的词组,它们在听觉上造成的“摩擦”或“阻力”,是否正是对现代生活碎片化体验的精确模拟?如果这本书能提供一个清晰的理论框架来解释,为什么这种“不完美”的声音结构在现代被视为一种高级的艺术表达,那它就成功地跨越了单纯的描述,进入了深刻的解释层面。
这本书的题目,在我看来,触及了诗歌研究中最核心也最难以量化的领域。声音与形式,在某种程度上,是诗歌的“骨骼”与“血肉”。我希望作者能够以一种兼具文学敏感度和语言学严谨性的视角来处理这个课题。更具体地说,我对当代诗歌中对“即兴”或“口语化”的模仿非常感兴趣。现代诗歌经常试图捕捉口语瞬间的生命力,但口语本身是流动的、非规范的。那么,当诗人试图将这种流动的、富含语境依赖的声音固定在纸面上时,他所选择的那些看似随意的句法结构和断句方式,究竟是真正的“声音的忠实记录”,还是已经被高度提炼和形式化的艺术重构?我期待看到作者如何区分诗人对自然语流的“挪用”与对传统韵律的“替代”。这本书如果能提供一套新的分析工具,帮助我们辨别那些真正具有内在声音逻辑的文本,而不是仅仅停留在对表面上自由体形式的赞美,那将是文学理论界的重大贡献。
这本关于现代诗歌的论著,尽管我还没有机会捧读,但从书名《Sound and Form in Modern Poetry》这个角度来揣测,它必然是一次对声音与形式在现代诗歌美学中扮演角色的深入剖析。我非常期待作者能够超越传统音韵学的框架,去探讨那些看似“无形”的自由体诗歌中,是如何通过节奏的断裂、句法的重构,甚至是白空间的运用,来构建其独特的听觉体验和视觉结构。想象一下,在现代主义的洪流中,诗人如何挣脱格律的束缚,转而依赖内在的音乐性——那种不是被强加于词语之上,而是从词语的精确选择和排列中自然涌现的“声响”。我尤其关注它对意象派、现代主义早期以及后来的意象主义流派中,声音如何服务于意义,或者说,声音本身如何成为意义的载体这一点。比如,艾略特诗歌中那种疏离而又充满爵士乐般切分节奏的语言,或者庞德对古典音韵的碎片化重组,这些都需要一种精妙的理论工具来阐释,希望这本书能提供这样的洞见,让我们在阅读时,不仅是用眼睛看文字,更是用耳朵去“听”诗歌的呼吸和心跳。
我必须承认,我对这类理论性强的学术著作总是抱有一种既敬畏又好奇的态度。这本书的标题让我立刻联想到二十世纪初欧洲和美国诗坛的剧变——当诗歌从宏大的叙事和严格的押韵中解放出来时,它究竟抓住了什么作为新的支撑点?如果说传统诗歌依赖于可预测的音步和韵脚来提供结构感,那么现代诗歌的“形式”就变成了一种更微妙、更内在的张力。我设想作者会花费大量篇幅来解析特定诗人的文本,比如史蒂文斯是如何通过对词汇音色的精心编排来营造哲学思辨的氛围,又或者威廉斯如何通过日常语言的平白直叙中,捕捉到事物本身的“物性”节奏。我希望看到对“形式”的定义被极大地拓宽,它不仅仅是诗行的长度,更是句子内部的停顿、词语间的空间留白,甚至是墨迹在纸张上留下的视觉重量感。这种对声音和形式的耦合探究,如果能触及到翻译的困境——即当一种语言的声音特质被移植到另一种语言时,其“音乐性”会如何不可避免地消散——那将是极具价值的。
想象一下,如果这本关于现代诗歌音形关系的研究能够将视野扩展到跨文化的影响,那将是一个极具启发性的维度。现代主义的声浪无疑是全球性的,从欧洲的象征主义到东方的汉字书法美学,都隐约存在着对“形”与“声”之间张力的探索。尽管书名聚焦于“现代诗歌”,但我热切期盼作者能够将某些非西方诗学中的元素进行隐晦的对比,哪怕只是通过侧面论证。比如,东方诗歌中“留白”作为一种听觉的沉默或“虚音”的作用,与西方现代诗歌中大量的句子间断(caesura)和诗行断裂在功能上是否有异曲同工之妙?如果此书能够展现出,无论是通过复杂的音位学布局,还是通过极简的视觉排版,现代诗人都在努力寻找一种超越线性叙事的、更接近于音乐或绘画的表达方式,那么这本书的价值就远超出了对某个特定时期或流派的梳理。它将成为我们理解诗歌作为一种精妙的“感官工程”的基石。
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