具体描述
Best-selling author Peter Sutherland’s newest title, Pedal , is a wild ride alongside a band of New York City’s most feared and respected inhabitants: bike messengers. In a book of photographs and a documentary on DVD, Sutherland follows the frenetic trips and lives of the cyclists who live by their own rules of the road.
In Pedal , Sutherland documents bike messengers competing in the 2005 Cycle Messenger World Championships in New York City. Going straight to the center of this urban subculture, Sutherland serves up compelling portraits of the competitors from dozens of countries, in motion and at ease, checking out each other’s bags, lingering over modifications to bikes and bodies. Between events like sprints, distance racing, and skid contests, Sutherland shows us the riders’ elegant physicality, complex individuality, and unique community that crosses boundaries of race, gender, age, and class. And he doesn’t shy away from the blood and bruises that come part and parcel with the messenger’s life. Sutherland delves deep into the world of the messengers—a world usually seen from the outside—and returns with a dynamic document that evokes the unbridled anarchy and energy of its inhabitants.
The accompanying DVD is a fast-paced documentary film about surviving in the streets of New York City as a bicycle messenger. It features messengers from all walks of life as they battle traffic in a race to make their next delivery on time. Directed by Sutherland and produced by Ana Lombardo, Pedal the documentary lets viewers live the spectacle of the delivery itself. It premiered in 2001 at the South by Southwest film festival, and was later acquired by the Sundance channel, where it aired until 2004.
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目录信息
读后感
用户评价
这本书的叙事节奏简直像一台老旧的留声机，卡顿得让人抓狂。故事情节的推进慢得像夏日午后的柏油路融化，每一个转折都预示着漫长的等待。我花了将近一半的篇幅才勉强摸清主要人物的关系网，但即便是这样，角色的动机也常常像笼罩在浓雾中的灯塔，模糊不清，难以捉摸。作者似乎沉迷于对环境的繁复描摹，那些关于窗帘褶皱和咖啡杯边缘的细节描写，占据了大量的篇幅，却对推动主线毫无益处。读到后面，我甚至开始怀疑，作者是不是把一本本应紧凑的侦探小说，硬生生写成了一部关于“等待”的哲学著作。人物的对话也常常显得矫揉造作，充满了不必要的抒情和故作高深的隐喻，仿佛每一个字都必须经过精心的雕琢，才能符合某种虚构的“文学性”，但结果却是让读者感到疲惫和疏离。我真心希望作者能剪掉那些冗余的枝蔓，把时间留给真正有意义的冲突和发展。读完之后，留下的不是回味，而是一声长长的叹息，关于那些被浪费掉的时间。
我不得不承认，这本书的开篇具有极强的吸引力，它抛出了一个极其引人入胜的悬念，让人迫不及待地想知道真相。然而，随着故事的深入，我发现作者似乎对“收尾”这件事有着极大的恐惧。情节的张力在后半程开始明显松弛，那些铺设了大量伏笔的地方，最终给出的解释平庸得令人咋舌。很多细枝末节的暗示和反复出现的象征符号，被轻描淡写地一笔带过，仿佛作者在最后一刻改变了主意，放弃了深挖的打算。读者为之付出的耐心和猜想，最终换来了一个敷衍的“原来如此”。更糟糕的是，一些关键角色的命运草草收场，像是被一把剪刀突然裁断，而不是自然地走到终点。这种虎头蛇尾的写作手法，极大地损害了作品的整体价值，让人产生强烈的被欺骗感。它承诺了一场盛大的烟花表演，最终却只点燃了一个潮湿的火柴头。
这本书给我最深刻的感受是“空洞的炫技”。语言的堆砌达到了令人发指的地步，每一个句子都试图用生僻的词汇和晦涩的句法来展示作者的词汇量和“才华”。比方说，描述一个人物的悲伤，他能用上三个段落的排比和古奥的比喻，但最终读者感受到的，仍然是纸面上的油墨味，而非人物真挚的情感。角色塑造是另一大败笔，他们更像是作者用来阐述某种预设观点的工具人，而非有血有肉的个体。他们的痛苦和喜悦，都服务于一个更高的、更抽象的“主题”，而非基于他们自身的生命逻辑。我尝试去寻找一个可以共情的锚点，一个能让我愿意为之揪心的瞬间，但每一次靠近，都被作者精心设置的语言屏障所阻挡。阅读过程更像是进行一场艰苦的语义学解码练习，而非享受故事带来的情感共鸣。读完合上书本的那一刻，我更关心的是我是否记住了那些生僻词，而不是故事的结局如何，这本身就说明了问题的严重性。
这是一部在结构上极具野心，但在执行层面却近乎灾难的作品。它试图在一个宏大的历史背景下，穿插多条时间线索，并融入了大量的非虚构元素，试图营造出一种史诗般的厚重感。然而，作者对这种多线叙事的驾驭能力显然不足。时间线之间的跳跃太过生硬，经常在紧要关头戛然而止，转去描述一个几乎不相干的次要角色的童年回忆。读起来，我感觉自己像是在一个布满镜子的房间里行走，每一步都可能撞上自己的倒影，信息过载却缺乏焦点。更令人沮丧的是，那些本应起到支撑作用的史实考据，很多时候显得牵强附会，像是为了凑够字数而硬塞进来的百科知识点，与人物的内心挣扎毫无关联。我能感受到作者试图构建一座文学大厦的努力，但地基似乎没有打牢，导致上层结构的摇摇欲坠。对于追求清晰叙事脉络的读者来说，这本书无疑是一场迷宫式的折磨，每一次试图理清头绪的努力，最终都导向更深的困惑。
这部作品的氛围营造无疑是成功的，它成功地在读者脑海中构建了一个阴郁、潮湿且充满末世感的场景。然而，这种过于成功的氛围却反噬了情节本身。作者似乎过于沉迷于描绘那种压抑到极致的“感觉”，以至于忘记了人物需要行动、需要做出选择。很多时候，角色们只是被动地被环境推搡着前进，他们的反应总是慢半拍，缺乏应有的紧迫感和内在驱动力。我可以闻到霉味，看到光线如何在灰尘中舞蹈，但我却无法理解为什么他们在面对明显危险时，总是选择最迂回、最不合逻辑的方式来处理。这种为了追求特定艺术效果而牺牲逻辑合理的现象，在文学创作中非常危险。到最后，那种阴郁感也因过度重复而变得麻木，只剩下一个穿着破旧大衣、在雨中无意义徘徊的模糊影像。这像是一张构图精美的黑白照片，但你却找不到照片里的人究竟想去哪里。
