具体描述
In a society that breathlessly awaits "the new" in every medium, what happens to last year's new? Ample critical energy has gone into the study of new media, genres, and communities. But what becomes of discarded media? In what manner do the products of technological change reappear as environmental problems, as "the new" in another part of the world, as collectibles, as memories, and as art? Residual Media grapples with these questions and more in a wide-ranging and eclectic collection of essays. Beginning with how cultural change bumps along unevenly, dragging the familiar into novel contexts, the contributors examine how leftover artifacts can be rediscovered occupying space in storage sheds, traveling the globe, converting to alternative uses, and accumulating in landfills. By exploring reconfigured, renewed, recycled, neglected, abandoned, and trashed media, the essays here combine theoretical challenges to media history with ideas, technology, and uses that have been left behind. From player pianos to vinyl records, and from the typewriter to the telephone, Residual Media is an innovative approach to the aging of culture and reveals that, ultimately, new cultural phenomena rely on encounters with the old. Contributors: Jennifer Adams, DePauw U; Jody Berland, York U; Sue Currell, U of Sussex; Maria DiCenzo, Wilfrid Laurier U; Kate Egan, U of Wales; Lisa Gitelman, Catholic U; Alison Griffiths, CUNY; James Hamilton, U of Georgia; James Hay, U of Illinois--Champaign-Urbana; Michelle Henning, U of the West of England; Lisa Parks, UC Santa Barbara; Hillegonda C. Rietveld, South Bank U; Leila Ryan, McMaster U; John Davis, Alfred U; Collette Snowden, U of South Australia; Jonathan Sterne, McGill U; JoAnne Stober, National Archives, Canada; Will Straw, McGill U; Haidee Wasson, Concordia U. Charles R. Acland is Professor and holds the Concordia University Research Chair in communications studies at Concordia University, Montreal.
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读后感
用户评价
我接触了很多关于媒介理论的书籍，它们大多高高在上，充斥着生僻的术语，让人望而却步。但《Residual Media》这本书的厉害之处在于，它能以一种非常贴近生活的方式，讨论那些宏大的理论命题。作者似乎总能找到最恰当的例子，无论是老式的投影仪、褪色的照片，还是那些因为技术迭代而被束之高阁的软件界面，他都能将这些具体的“物”与抽象的“概念”无缝对接。这让我有一种强烈的代入感，仿佛书中的每一个案例都是我曾经擦肩而过却未曾留意的场景。这本书的语言是富有画面感的，读的时候，脑海中会自然而然地浮现出各种影像和声音，这本身就是对“媒介”这一主题的最好致敬。它不是在教你知识，而是在重新训练你的观察力，让你学会如何在一个充斥着“新”的时代里，去发现和珍视那些“剩余”的价值。
这本书的结构安排也值得称赞，它不是那种按时间顺序线性铺陈的叙事，更像是一系列相互关联的专题研究，每一章都可以单独拿出来品读，但将它们串联起来看，又会形成一个宏大的图景。我尤其喜欢其中关于“感知转移”的那几章，作者探讨了当媒介形态发生变化时，我们的感官体验是如何被重新编程的。例如，从阅读印刷文字到快速浏览屏幕信息，这种转变对我们的专注力有何影响，而那些“残余媒介”——那些需要更多耐心和沉浸感的载体——又是如何保留了另一种人类经验的可能性的。这种跨学科的融合，使得这本书既有传播学的基础，又有哲学思辨的深度，读起来需要调动很多知识储备，但回报也是巨大的，感觉自己的思维被全方位地激活了。
说实话，我刚开始对这本书的预期是，它会更侧重于某种怀旧情结，把过去的媒介浪漫化。然而，阅读的过程却给了我很大的惊喜。作者的分析非常犀利，他不仅仅是停留在“过去的美好”这种层面，而是将“残余媒介”视为一种文化抵抗的载体。在信息爆炸的今天，我们似乎被告知“新即是好”，但这本书提醒我们，那些被淘汰的、被视为无用的媒介，恰恰可能蕴含着对当前权力结构和信息霸权的另一种可能性。比如，早期那些手工制作的地下出版物，它们的存在本身就是对标准化传播的一种挑战。这种批判性的视角，让这本书超越了单纯的历史回顾，变成了一部具有现实意义的社会观察报告。它迫使我重新思考，我们今天所珍视的“即时性”和“高清化”，是否也在无形中扼杀了某些更深层次的交流方式。
这本书，名字听起来就带着一股子历史的沉淀感，仿佛能触摸到那些被时间遗忘的角落。我一直对那些边缘化的、不那么“主流”的媒介怀有浓厚的兴趣，而这本书的标题正好击中了我的G点。它让我联想到那些在数字洪流中被冲刷掉的胶片、磁带、甚至是一些已经消亡的早期互联网形态。我期待它能深入挖掘这些“残余媒介”背后的文化意义和技术演变，探讨它们是如何在主流叙事中被边缘化，又是如何以一种潜藏的方式继续影响着我们今天的文化景观。想象一下，那些老旧的录像带，播放时带着沙沙的电流声，画面不稳定却充满了某种原始的生命力，这不正是“残余”的魅力所在吗？这本书应该会是一次对媒介考古的深入探索，不仅仅是罗列事实，更重要的是提供一种看待媒介生态的全新视角。我希望它能像一个老旧的留声机，在嘈杂的现代世界里，播放出一些被遗忘却又至关重要的声音。
拿到这本书的时候，首先吸引我的是它那种沉稳、不张扬的气质。那种感觉就像是翻开了一本年代久远的档案，纸张的触感带着微微的粗粝感，文字的排版也显得考究而内敛。我本来以为它会是一本晦涩难懂的理论著作，但读进去后发现，作者的叙事手法非常巧妙，他似乎有一种魔力，能把看似枯燥的媒介历史讲得引人入胜。他没有直接去批判什么，而是用一种近乎平实的笔调，带领读者穿梭于不同的历史时期，去观察那些“剩余”的媒介是如何挣扎、如何演化。这种叙事就像是走在一条布满青苔的小径上，每走一步，都能发现新的风景，而且这些风景总是带着一种别样的诗意。我特别欣赏作者在探讨技术遗迹时所流露出的那种克制的情感，既有怀旧的温情，又不失理性的审视，让人读完后回味悠长。
