图书标签: 连城三纪彦 推理 日本 日系推理 推理小说 叙述性诡计 小说 日本文学
发表于2024-11-21
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有一個到哪裡都會被殺的我。有一個隨時都會被殺的我......
本書將日記和告白的記述性詭計予以充分活用,創造出超越常識理解範圍的迷團,以及令人驚悚、戰慄的結局。
日記和告白的記述性詭計
有一個到哪裡都會被殺的我。
有一個隨時都會被殺的我......
那是六歲的時候。由於是小學的入學典禮那天,可知我的確是六歲。背著閃閃發亮的簇新書包,腳穿嶄新運動鞋,我被嬸嬸牽著走向小學。嬸嬸嵌我的手時,不會像真正的媽媽那樣緊握,所以在到學校之前的途中,我和嬸嬸分散了......
那是盛開的櫻花在光影和風中搖曳的道路,白色人行步道上,繽紛的花影比飄落的花瓣更多,每當風一吹掠,白色花瓣與黑色花影重疊交錯翻飛......
在光和影交織而成的奇蹟般璀璨世界中,我忘記自己失散之事,追逐著花瓣玩。從花朵縫隙間射下的朝陽恰似幾隻箭矢......不,也許是夕日的光輝吧!因為,在和嬸嬸分散後,我在那條路上獨自玩到夕暮時分......
本書將日記和告白的記述性詭計予以充分活用,創造出超越常識理解範圍的迷團,以及令人驚悚、戰慄的結局。
連城 三紀彥(れんじょう みきひこ、Renjo Mikihiko、1948年1月11日 - )日本小説家,本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟学系畢業。一九七八年,在大學求學期間,以推理小説《變調雙人短外套》(変調二人羽織)獲第三屆「幻影城」新人獎而正式出道。一九八一年以《戻川殉情》(即《一朵桔梗花》)獲得第三十四屆日本推理作家協會獎短篇部門獎。之後開始轉向戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎,同年以描寫兩位女性複雜心理的戀愛小説《情書》(恋文)獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《隱菊》(隠れ菊)獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏曲》、《飾火》(曾被TBS改編成日劇《誘惑》)、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
死了七次的男人【
评分手记的精妙运用的佳作。虽然推理并非十分精彩,但叙述性诡计方面可圈可点。
评分诡计还真是不太行,文字其实也没有看点
评分作为开胃酒的告白手记惊艳且充满悬念,数次被杀的不可能与随时被害的不可解编织出一场扭曲的梦,梦醒却疑堪堪入眠。像回忆又像幻想的口吻仿佛第三者在观摩自己的死亡,真实与荒诞交叠,催生出难以描述的恐怖和绝望。在读者拿不准是否会有SF展开时,作者却在求救电话等数起疑似恶作剧的前菜后紧接着端出了碟中谍风味的前汤,尽管之后互相试探、逐步确认的过程表现不那么出彩,但多线切换的视角与唯美的文笔依旧吸引人不停地看下去。比起“我不是我”的误导和解答,这本书最打动我的还是那种危险的濒死感与意外搭调的“本来就是一般高校生”的青春气息,“或许今后会很亲近”,后者是连城老师的温柔,而前者…是我们身体里滚动的相同的血液。从活着可以讲述开始人们就喜欢听故事,因为他们深知语言可以杀人。在悬崖前对峙的野兽和我,总有一个要跌落。
评分这个诡计,这个写法,读到了之后很多作品的影子。
当我看完这本书第一章时,我差点以为这本书的核心诡计和《死了七次的男人》有相同之处。看完了才发现两者完全不是一个风格。我用了很快地速度就把这本书看完了,看完后正好是睡午觉的时间。本来我对这本书并没有多大的感觉,没想到睡午觉的时候居然做梦,想的全是这本书的内容...
评分当我看完这本书第一章时,我差点以为这本书的核心诡计和《死了七次的男人》有相同之处。看完了才发现两者完全不是一个风格。我用了很快地速度就把这本书看完了,看完后正好是睡午觉的时间。本来我对这本书并没有多大的感觉,没想到睡午觉的时候居然做梦,想的全是这本书的内容...
评分虽然不算叙述性诡计的巅峰之作,日记体却成功营造出无比真实的画面感,深入骨髓的悲伤和无助透过文字绵绵不断地渗透而出。。。。。 后来才发现原来作者就是写过我大爱的《一朵桔梗花》的连城三纪彦,更加让我肯定他的文笔在推理小说作品中绝对是最唯美的,没有之一。
评分虽然不算叙述性诡计的巅峰之作,日记体却成功营造出无比真实的画面感,深入骨髓的悲伤和无助透过文字绵绵不断地渗透而出。。。。。 后来才发现原来作者就是写过我大爱的《一朵桔梗花》的连城三纪彦,更加让我肯定他的文笔在推理小说作品中绝对是最唯美的,没有之一。
评分死了7次的男人别告诉左手的杀戮之病!!如果说杀戮之病我还能当作炫技作来看的话,这本书很懒它什么也没有留下!!动机跟情节都只有生活在广寒宫里面的绒毛兔子才能理解!寂寞了你可以出轨杀什么人啊?我不是歧视神经病啊,但抽风都还有个限度,老师没事不好好教课你顺便搞俩女学生去呗,...
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