具体描述
Over millions of years, Australia’s unique biodiversity has produced a large cabinet of curiosities. Among the weirder members of this group were the Mihirungs, members of the now extinct family Dromornithidae. Made up of several genera of flightless birds—among them one of the very largest birds that ever lived—the dromornithids ranged from 60-kilogram beasts, 1.5 meters tall, to giants twice that size, weighing nearly half a metric ton. They were, by orders of magnitude, the largest “geese” that ever lived. One species was comparable in size to the Ele-phantbird of Madagascar and the Giant Moa of New Zealand. This book is the first major study of this unique and highly diverse group. It aims to present as complete a synthesis as possible of current information about this fascinating family of birds.
作者简介
Peter F. Murray is a researcher at the Museum of Central Australia in Alice Springs.
Patricia Vickers-Rich holds a Chair in Palaeontology at Monash University, where she lectures in the Earth Sciences Department. She is co-author (with Thomas H. Rich) of Wildlife of Gondwana: Dinosaurs and Other Vertebrates from the Ancient Supercontinent (IUP, 2000) and Dinosaurs of Darkness (IUP, 2000).
目录信息
Introductioin
I. Discovery
1. The Discovery of the Dromornithids
II. Systematics and Morphology
2. Mihirungs: Extinct, Gigantic Australian Geese
3. Classification
4. Overview of Dromornithid Species, Localities, and Associated Fauna
5. Description of Dromornithid Structure
6. Relationships and Phylogeny
7. Dromornithids and the Origin of Anseriform Birds
8. Relationships within the Dromornithidae
III. Paleobiology
9. Appearance, Posture, and Stature
10. Body Mass Estimations
11. Could Dromornithids Run?
12. The Feeding Apparatus
13. The Economy of Scale
IV. Paleoecology
14. Evidence from Local Faunas
15. Habitat and Diet
16. Evolution
Conclusion
Appendix: Basic Avian Skeletal Morphology
Glossary
References
Index
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读后感
用户评价
从文学手法上来看，作者对“时间感”的运用达到了炉火纯青的地步。小说中采用了大量的非线性叙事，过去、现在与未来如同多股交错的溪流般时而汇合，时而分离，但奇怪的是，这种复杂的结构并没有造成阅读上的混乱，反而有一种精密的数学美感。每一次时间维度的跳跃，都恰到好处地揭示了先前事件的另一面，或者预示了即将到来的转折。这种叙事技巧不仅服务于情节的推进，更深层次地探讨了记忆的不可靠性和历史的相对性。有那么几个瞬间，我感觉自己完全失去了对时间流逝的感知，完全沉浸在作者编织的那个时空结构里，不得不停下来，深呼吸几次，才能将自己从那种“时间扭曲”的状态中抽离出来，重新聚焦于现实世界。
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种深邃的墨蓝色与烫金的复杂花纹交织在一起，立刻就给人一种沉甸甸的历史厚重感。我拿到手的时候，光是翻阅那些手工装帧的边缘，就能感受到制作者的匠心。那种略带粗粝感的纸张触感，仿佛能让指尖捕捉到时间流逝的痕迹。拿到书后，我几乎是迫不及待地想知道里面到底藏着怎样的故事，它散发出的那种油墨的清香，混合着一丝古旧的气味，构成了一种独特的嗅觉体验，让人忍不住想在安静的午后，泡一杯浓茶，沉浸其中。光是这本书的外在，就已经为接下来的阅读设定了一个极高的期待值，它绝不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，那种精致和考究，不是随便就能在市面上看到的普通出版物所能比拟的，它成功地在第一时间就抓住了我——一个对外表有着近乎偏执要求的读者。
全书的意象运用达到了几乎令人窒息的纯粹和一致性。如果说“水”在很多文学作品中代表清洗或重生，那么在这部作品里，作者赋予了它一种冰冷、不可抗拒的宿命感，几乎每一个重要的转折点，都伴随着某种形式的水的意象——无论是清晨的浓雾、腐朽的地下室积水，还是最后那场突如其来的暴雨，都精准地烘托了情绪的转折。这种高度统一的象征体系，使得文本的层次感被极大地丰富，每一次重读，都能从看似寻常的描述中挖掘出新的哲学寓意。这不仅仅是一部叙事小说，它更像是一首宏大而晦涩的、关于存在与虚无的诗歌，阅读完毕后留下的，不是一个简单的故事结局，而是一种挥之不去的、对世界本质的深刻疑问和敬畏。
我必须承认，开篇的叙事节奏处理得相当高明。作者并没有急于将我们抛入复杂的背景设定或庞大的人物关系网中，而是选择了一种极其缓慢、近乎冥想式的切入点。前几章的文字密度非常高，句子结构复杂且充满修饰语，读起来需要反复咀嚼，就像品尝一款顶级的年份葡萄酒，你得耐心等待它在口腔中慢慢释放出层次分明的味道。这种写法无疑会筛选掉一部分追求快速阅读体验的读者，但对于我这种偏爱文学深度和语言美感的“老饕”来说，简直是醍醐灌顶。作者对环境细节的捕捉细致入微，空气中尘埃的舞蹈、光线穿过窗棂时形成的几何图案，都被赋予了某种象征意义，这使得整个阅读过程变成了一种主动的“解码”行为，而不是被动的接受信息，光是第一章里对那个老旧图书馆内部布局的描述，就占据了我近一个小时的时间，反复对比着脑海中构建出的空间感。
书中人物的心理描摹达到了令人咋舌的精妙程度。我很少看到有哪部作品能如此彻底地剥开角色的内心世界，让他们在道德的灰色地带里痛苦地挣扎，并且毫不留情地展示那些连角色自己都不愿承认的私密欲望和恐惧。特别是主角在面对重大抉择时的内心独白部分，那段关于“责任与自我救赎”的辩论，简直是教科书级别的存在。作者并没有给出标准答案，而是将两种对立的情感力量并置，让它们激烈碰撞，最终形成的张力足以让读者产生强烈的共情乃至自我反思。这种深入骨髓的剖析，使得人物不再是纸上的符号，而更像是我们身边那些有着复杂阴影的、活生生的人。我甚至感觉到，作者对人性的理解深度，已经超越了许多专业的心理学论述，它提供的是一种直觉的、艺术化的洞察。
