具體描述
Bojana Mojsov tells the story of the cult of Osiris from beginning to end, sketching its development throughout 3,000 years of Egyptian history.
Draws together the numerous records about Osiris from the third millennium B.C. to the Roman conquest of Egypt.
Demonstrates that the cult of Osiris was the most popular and enduring of the ancient religions.
Shows how the cult provided direct antecedents for many ideas, traits and customs in Christianity, including the concept of the trinity, baptism in the sacred river, and the sacrament of the Eucharist.
Reveals the cult’s influence on other western mystical traditions and groups, such as the Alchemists, Rosicrucians and Freemasons.
Written for a general, as well as a scholarly audience.
作者簡介
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的書名是《Osiris》，但讀完之後，我發現它完全沒有觸及到任何關於古埃及神話中那個偉大的冥界之神——奧西裏斯的任何信息。這本書的敘事綫索更像是深入一個當代都市中産傢庭的日常生活剖析，那種細膩到令人窒息的瑣碎和人與人之間微妙的張力，幾乎占據瞭全部篇幅。作者似乎對描繪“不在場”的對話有著非凡的興趣，角色們總是避免直接探討核心問題，而是用各種無關緊要的日常抱怨或對天氣、交通的討論來掩蓋他們內心深處的焦慮和隔閡。比如，書中花瞭整整三章來描述主人公如何嘗試修理一個漏水的水龍頭，而這個水龍頭的修理過程，被賦予瞭近乎形而上學的意義，似乎它代錶瞭主人公婚姻中所有無法修復的裂痕。這種對日常細節的過度渲染，使得情節推進極其緩慢，我常常需要翻迴去確認自己是否漏看瞭什麼關鍵轉摺點，但事實是，這本書的“轉摺點”非常模糊，更多的是一種狀態的緩緩下沉。對於期待任何曆史、神話或宏大敘事的讀者來說，這無疑是一場令人摸不著頭腦的旅程，它像是一麵模糊的鏡子，反射齣的是我們自己生活中那些最平庸卻又最難堪的片段。我更願意將其視為一本關於“如何避免交流”的社會觀察報告，而不是一部傳統意義上的小說。
评分如果說有什麼能讓我記住這本書的，那一定是它那令人睏惑的視角轉換。它不是第一人稱，也不是傳統意義上的第三人稱全知視角，而是一種遊走在多個角色的意識流之間的碎片化敘事。你可能前一秒還在體會一個三十歲女性對職業瓶頸的焦慮，下一秒就被拋入一個七歲孩童對蝴蝶翅膀結構的癡迷之中，兩者之間缺乏明確的邏輯過渡，全靠一種模糊的情緒共振來維係。這種處理方式極大地考驗瞭讀者的耐心和理解力，我感覺自己像是在看一堆沒有按順序排列的傢庭錄像帶，你需要自己去拼湊齣一條完整的時間綫和因果關係。書中關於“搬傢”的描寫尤為突齣，搬傢本身並沒有構成情節高潮，而是變成瞭一種哲學隱喻——每一次對舊物的捨棄，都伴隨著對“我是誰”這個問題的迴避。書中充滿瞭大量的內心獨白和意識流文本，它們密集而復雜，對於那些偏愛情節驅動故事的讀者來說，這無疑是一場災難性的閱讀體驗。我甚至懷疑作者是否故意要將“Osiris”這個名字的深層含義徹底架空，隻留下一個空殼來承載這些無關緊要的、瑣碎的生命瞬間。
评分讓我感到最匪夷所思的是這本書的“節奏感”。它讀起來不像是一本精心打磨的小說，更像是某個作傢在記錄自己一段時間內腦海中閃過的各種零散想法和觀察，然後未經刪減地直接齣版瞭。書中存在著大量似乎可以被刪減的重復性描述和自我修正的內心對話，使得整部作品顯得異常臃腫。例如，某個角色的猶豫和自我拉扯可能被重復描繪瞭三四次，每次換瞭一種說法，但核心的矛盾點卻始終沒有進展。我翻到最後，依然不清楚作者到底想通過這個故事傳達一個什麼樣的核心觀點，它似乎拒絕被概括，拒絕被定性。它沒有史詩般的重量感，也沒有優雅的文學美感，它隻是堆砌瞭大量的“存在”的證據——關於一個傢庭在現代社會中如何緩慢地耗盡彼此的耐心和熱情。對我而言，這更像是一部失敗的實驗性作品，它擁有驚人的篇幅，卻散發著一種難以言喻的空洞感，與書名所暗示的任何莊嚴或宏大主題都背道而返，隻留下瞭閱讀後徒勞的疲憊感。
评分這本書在處理環境描寫上有一種近乎病態的執著，但這種環境與我預想中的任何“古典”或“神秘”主題都毫無關聯。它聚焦於一個長期遭受汙染的工業城市邊緣地帶，對空氣的渾濁、水泥的灰白、以及常年不見陽光的居民樓內部光綫進行瞭近乎科學報告式的細緻描繪。作者對“光綫不足”的描述尤其多，幾乎每個場景都籠罩在一層灰濛濛的濾鏡之下。書中的角色們似乎也受到瞭這種環境的深刻影響，他們的性格是內斂的、被動的，缺乏主動打破僵局的意願。情節的驅動力幾乎完全來自於外部環境的侵蝕，比如突然停水、舊管道的爆裂、或者某個老舊電器無預警的損壞。這種由環境引發的被動行動，取代瞭傳統小說中角色基於個人意誌的選擇和衝突。閱讀過程中，我一直在尋找一個可以寄托希望的意象，哪怕是一點點“重生”的跡象，但最終，一切都沉浸在那片揮之不去的工業霧霾之中，沉重而真實得讓人喘不過氣。
评分我必須承認，我帶著對一本以“Osiris”命名的書籍的某種特定期待走進這本書的，可能期待的是對生命、死亡與重生主題的探討，或者至少是某種帶有象徵主義色彩的宏大結構。然而，這本書完全顛覆瞭我的預設，它更像是一部極端寫實的、聚焦於上世紀九十年代末某南方小城知識分子精神睏境的散文體小說。作者的文字風格極其冷峻、剋製，幾乎不使用任何華麗的辭藻，句子結構傾嚮於並列和陳述，仿佛一颱冰冷的記錄儀在運行。書中主角是一位中學曆史教師，他畢生緻力於研究歐洲文藝復興時期的某個不知名雕塑傢，這種近乎偏執的研究愛好，反襯齣他與周圍環境的格格不入。書中大量的篇幅用於描寫他一個人在昏黃燈光下整理卡片、校對引文的場景，其間穿插著他與妻子之間關於“誰該去接孩子放學”的低沉爭論。這種壓抑感是如此真實，以至於我閱讀時會不自覺地感到呼吸有些睏難。它沒有提供任何逃避現實的窗口，反而將讀者牢牢釘在瞭那個特定時代、特定階層的生活質地之中，讓人不得不直麵那種“努力生活，卻不知為何而努力”的虛無感。
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