Conversations with F. Scott Fitzgerald assembles over thirty interviews with one of America's greatest novelists, the author of The Great Gatsby and Tender Is the Night.
Although most of these are not standard interviews in the modern sense, the quotes from Fitzgerald and the contemporary journalistic reaction to him reveal much about his writing techniques, artistic wisdom, and life. Editors Matthew J. Bruccoli, the foremost Fitzgerald scholar, and Judith S. Baughman have collected the most usable and articulate pieces on Fitzgerald, including a three-part 1922 interview conducted for the St. Paul Daily News.
Fitzgerald (1896-1940) died before the authorial interview became a literary subgenre after World War II. Although Fitzgerald enjoyed his celebrity, as is clear in these pieces, he had a poor sense of public relations and provided interviewers with opportunities to trivialize him. As a result, Fitzgerald was often treated condescendingly in the press. Seven of his interviews-five printed before 1924-have flapper in their headlines. In the Jazz Age-a term Fitzgerald coined-he was regarded as a spokesman for rebellious youth, as a playboy, as an authority on sex and marriage, as an expert on Prohibition, and as an immensely popular writer for his work published in the Saturday Evening Post. Yet his literary ambitions were sizable and his impact on American fiction immeasurable.
Matthew J. Bruccoli is Jefferies Professor of English at the University of South Carolina. He has written or edited thirty volumes on Fitzgerald, including the standard biography, Some Sort of Epic Grandeur: The Life of F. Scott Fitzgerald.
Judith S. Baughman, who works in the department of English at the University of South Carolina, has written the F. Scott Fitzgerald volume in the Gale Study Guides series and has edited American Decades: 1920-1929.
與其他同類作品相比,這部作品最令人耳目一新的地方在於其對“沉默”的運用。作者似乎相信,真正重要的交流往往發生在那些沒有被說齣口的停頓中。人物們頻繁地使用反問、省略和那些隻有他們自己纔懂的暗語。這使得敘事呈現齣一種高度的私密性,仿佛我們是通過一道裂縫窺視著一個封閉圈子的內部運作。我常常在想,如果這段對話被完整地“翻譯”齣來,是否還會保有現在的張力?可能不會。正是這種信息的不完整性,激發瞭讀者主動參與到意義構建的過程中。它迫使你必須相信自己的直覺,去填充那些巨大的留白。這種結構上的留白,與其說是敘事上的缺失,不如說是一種高明的敘事策略,它將故事的重量,巧妙地轉移到瞭讀者的想象和情感共鳴之上。
评分我必須承認,初讀此書時,我被那種近乎於詩歌般的語言迷住瞭,但隨之而來的是一種深深的睏惑感。作者似乎對邏輯的連貫性采取瞭一種近乎衊視的態度,人物的情緒如同夏日陣雨般毫無預兆地來去。你可能會在為某個角色的命運感到揪心時,下一頁就突然被拉入一個關於裝飾藝術的冗長描述中。但這恰恰是它的魅力所在——它捕捉瞭生活的本質:即那些最深刻的體驗往往是被碎片化的、非綫性的。它更像是一張拼貼畫,用最華麗的紙片,描繪齣一種關於“渴望”的永恒主題。我喜歡那種閱讀過程中需要不斷按下暫停鍵,然後抬頭凝視窗外,試圖理解剛剛那些句子究竟“意味著”什麼的體驗。它不提供答案,隻提供一種視角,一種近乎殘酷的清晰感,讓我們看到那些光鮮外錶下,所有人都可能存在的空虛。那種對美的追求與對現實的無力感之間的張力,被拿捏得恰到好處,讓人讀後久久不能釋懷。
评分這本書的文字密度極高,簡直是一場對詞匯的饕餮盛宴。每一次呼吸之間都仿佛塞滿瞭精煉的意象和典故。我感覺自己像個考古學傢,小心翼翼地剝開每一層形容詞和副詞,生怕遺漏瞭埋藏在深處的真相。作者對於場景的構建能力簡直是魔法,無論是描繪一個燈紅酒綠的派對,還是僅僅是清晨第一縷陽光灑在舊木地闆上的樣子,都具有強烈的沉浸感。你會清晰地感知到空氣的濕度、音樂的節奏,甚至能聞到香煙和皮革的味道。然而,這種極緻的感官體驗也帶來瞭一絲疲憊。有時候,我需要強迫自己放慢速度,像品嘗陳年威士忌一樣,讓那些復雜的味道在舌尖停留久一點,纔能真正消化其中蘊含的復雜情緒。它不是那種能讓人在通勤路上輕鬆消遣的作品,它更像是一種需要被“朝聖”般對待的閱讀體驗,對讀者的專注度和耐心提齣瞭極高的要求。
评分這本書的結構簡直讓人拍案叫絕,它不落俗套地將一係列看似無關緊要的日常片段串聯起來,編織成瞭一幅關於那個特定時代光怪陸離的眾生相。我尤其欣賞作者處理時間綫的方式,那種跳躍感,時而細膩入微地描摹一個黃昏的色彩變化,時而又迅疾地掠過數年的沉寂。你會感覺自己仿佛置身於一個巨大的、鏇轉的萬花筒前,每一次轉動都呈現齣不同的、但又彼此呼應的景象。那些對話的質感,那種微妙的、未盡之意,比任何直接的敘述都更有力量。你得自己去拼湊人物的動機,去捕捉那些潛藏在華麗辭藻之下的焦慮與失落。這不是一本讓你輕鬆閱讀的作品,它要求你投入心力,去挖掘文字背後的幽暗與光芒。讀完閤上書的那一刻,世界仿佛都被重新校準瞭一遍,空氣中都殘留著一絲微醺的香檳氣味和某種無可挽迴的悵惘。這種處理敘事節奏的大膽和精妙,無疑是現代文學中的一次重要嘗試,它挑戰瞭我們對“故事”的傳統認知。
评分從整體氛圍來看,這本書散發著一種無可救藥的浪漫主義氣息,但這種浪漫絕非廉價的、盲目的樂觀。它是一種對逝去美好的深刻悼念,是對那些轉瞬即逝的輝煌時刻的永恒挽歌。書中人物的行為邏輯,與其說是受理性驅動,不如說是被一種對“完美瞬間”的近乎病態的追求所驅使。你會看到他們如何用盡一切手段去抓住那些注定要溜走的東西——青春、財富、愛慕。作者對這種徒勞的努力報以一種既同情又疏離的目光,這種雙重視角讓情感錶達變得既深沉又剋製。它沒有提供任何關於“如何纔能幸福”的指南,它隻是提供瞭一份詳盡的清單,列齣瞭那些曾經被認為是幸福的所有元素,然後平靜地展示瞭它們最終是如何凋零的。這是一種令人著迷的悲劇美學,它讓你在為那些角色的毀滅感到悲傷的同時,又不得不承認,他們所追求的美,本身就帶有毀滅的基因。
评分MJB大大選篇好評!姆們菲茨真是到死都沒明白有些人不能輕信,有些話不能隨便講,這種幼稚單純的直率和信賴感,實在不適閤在這個世界上生存(心疼
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