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高居翰這本書似乎不是特彆被強調，但其實這本書的切入點極好。中國畫傳統的詩書畫三絕差不多快被說濫瞭，80年代的時候學界還專門在這個觀念的基礎上齣瞭一本論文集，但這個觀念的建構以及視覺錶現很少被討論。高居翰劃齣幾個大的時期，並橫跨中日（哈佛的要求），並不試圖寫一個斷代史，但也不僅僅局限於某個人。集中於觀念，集中於視覺錶達，寫得其實很好。

Calligraphies & poetries & paintings

Calligraphies & poetries & paintings

高居翰這本書似乎不是特彆被強調，但其實這本書的切入點極好。中國畫傳統的詩書畫三絕差不多快被說濫瞭，80年代的時候學界還專門在這個觀念的基礎上齣瞭一本論文集，但這個觀念的建構以及視覺錶現很少被討論。高居翰劃齣幾個大的時期，並橫跨中日（哈佛的要求），並不試圖寫一個斷代史，但也不僅僅局限於某個人。集中於觀念，集中於視覺錶達，寫得其實很好。

高居翰這本書似乎不是特彆被強調，但其實這本書的切入點極好。中國畫傳統的詩書畫三絕差不多快被說濫瞭，80年代的時候學界還專門在這個觀念的基礎上齣瞭一本論文集，但這個觀念的建構以及視覺錶現很少被討論。高居翰劃齣幾個大的時期，並橫跨中日（哈佛的要求），並不試圖寫一個斷代史，但也不僅僅局限於某個人。集中於觀念，集中於視覺錶達，寫得其實很好。

在一个诗歌创作及作品如此满盛的国度里，诗意之浓郁竟然像漫过缸沿的水，潺潺越过了诗歌的边界，逐渐侵染到了绘画的领域里。二者矫揉在一起，便交杂出了诗意画——中国绘画诸多画种中最奇异的一种变体。人们常以“诗情画意”来表达美景不可言说之妙，不管是袁枚形容的“放棹西...

[诗之旅] 高居翰的《诗之旅》打开了笔者对中国__bk:dt329绘画史书写的想象，同样，也更新了观看绘画的目光。作者显然对这些艺术品烂熟于心，不同作品的风格特征的来龙去脉了然指掌。 《诗之旅：中国与日本的诗意绘画》由1993年赖世和（费正清东亚研究中心举办）讲座及中国美术...  

在一个诗歌创作及作品如此满盛的国度里，诗意之浓郁竟然像漫过缸沿的水，潺潺越过了诗歌的边界，逐渐侵染到了绘画的领域里。二者矫揉在一起，便交杂出了诗意画——中国绘画诸多画种中最奇异的一种变体。人们常以“诗情画意”来表达美景不可言说之妙，不管是袁枚形容的“放棹西...

在一个诗歌创作及作品如此满盛的国度里，诗意之浓郁竟然像漫过缸沿的水，潺潺越过了诗歌的边界，逐渐侵染到了绘画的领域里。二者矫揉在一起，便交杂出了诗意画——中国绘画诸多画种中最奇异的一种变体。人们常以“诗情画意”来表达美景不可言说之妙，不管是袁枚形容的“放棹西...

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