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出版者:Pantheon Books

作者:Goldwater, Robert John (EDT)/ Goldwater, Robert John/ Treves, Marco (EDT)

出品人:

页数:512

译者:

出版时间:1974-8-1

价格:GBP 14.55

装帧:Paperback

isbn号码:9780394709000

丛书系列:

图书标签:

• 艺术理论
• 艺术评论
• 艺术史
• 艺术家访谈
• 绘画
• 雕塑
• 艺术理论
• 现代艺术
• 当代艺术
• 艺术哲学
• 艺术教育

探索艺术的无垠疆域：一部描绘人类创造力与哲思的宏伟画卷 本书并非聚焦于特定艺术家的创作理念或其作品的解读，而是一次对艺术作为一种人类普遍经验的深刻洞察与广阔巡礼。它旨在以一种近乎人类学和现象学的视角，去捕捉和描摹“艺术性”本身在人类文明进程中，所展现出的多样形态、内在驱动力及其所承载的文化重量。 第一部分：回响的起源——艺术的本体论追问 本卷伊始，我们试图剥离艺术在特定历史时期的标签与流派限制，回归到艺术作为一种行为、一种冲动之源的本质。我们探讨的不是某位画家如何看待“美”，而是人类为何必须创造。 原始的冲动与符号的诞生： 我们追溯人类在洞穴壁画、史前雕塑中所留下的最早印记。这些并非单纯的记录，而是对不可见世界的首次尝试性“捕捉”。我们研究早期人类如何通过符号（Symbol）来构建意义体系，以及这些符号如何演变成后来的形式语言。这部分内容侧重于从心理学和人类学角度，解析创造力的发生机制——那是恐惧、敬畏、对永恒的渴望，以及对混乱世界的秩序化需求的综合体现。 技艺（Techne）与灵性（Spiritus）的交织： 艺术的早期形态，总是与实用功能紧密相连。陶器、纺织、建筑，无一不是技艺的极致展现。然而，在这些实用性之外，存在着一种超验的成分。本书细致考察了古代工匠如何将自己的生命力、信仰与他们所塑造的物体融为一体。例如，研究古代冶金过程中，工匠对火的掌控，如何被视作一种神圣的转化仪式，而非简单的物理过程。这里的核心在于，探究“如何做”如何蜕变为“为何要这样做”。 作为界限的艺术： 艺术的开端，往往是人类试图划定“我”与“非我”、“此岸”与“彼岸”的界限。它是在物质世界的局限中，为精神世界开辟空间的努力。我们分析了仪式性艺术（Ritualistic Art）的功能，它如何在社群中固定身份、强化集体记忆，并充当连接生者与逝者、现世与来世的媒介。 第二部分：形式的迁徙——跨文化艺术的结构分析 本书的第二部分转向对不同文明中艺术表达的横向比较，重点不在于风格的演变，而在于不同文化如何通过相似的艺术结构来解决人类共同面临的哲学困境。 空间与时间的几何学： 我们对比了古埃及对永恒时间的描绘方式（如平面化的、多视角的透视法）与古希腊对完美瞬间的捕捉（如对人体动态的精确解剖与理想化）。这并非简单的艺术史罗列，而是对不同文化“时间观”和“存在观”的几何学翻译。埃及人将时间拉伸至无限，而希腊人则力图在一个完美的瞬间凝固“理想型”。 声音的构造与律动的哲学： 音乐作为最抽象的艺术形式，被单独剖析。我们探究了不同民族的音阶系统（如五声调式与十二平均律）背后的宇宙观。例如，中国古代音乐理论中对“中正平和”的追求，与巴赫时代对复调逻辑的极致构建，其背后对“和谐”的不同定义，反映了社会结构的差异。我们关注的是音乐结构如何成为一种非语言的形而上学陈述。 材料的语言学： 书中专门辟出一章，讨论特定材料的选择如何限定或解放艺术的表达。为何某些文明偏爱玉石的温润，而另一些则迷恋青铜的冷峻与力量？材料本身携带的文化信息（如稀有性、耐久性、可塑性）如何参与到最终意义的建构过程中。例如，对丝绸的运用，它不仅是载体，更代表了一种轻盈、流动的、非固化的生命状态。 第三部分：裂隙与重构——现代性前夜的艺术探索 随着全球贸易和思想交流的加剧，艺术的边界开始模糊，传统的庇护体系瓦解，个体的主观性开始浮现。本部分关注的并非具体的现代艺术运动，而是驱动这些变化的底层哲学动因。 技艺的解放与主体性的崛起： 当艺术不再完全服务于宗教或权力机构时，艺术家开始将目光投向自身。这种“自我观照”如何影响了对“完成度”的定义？我们审视了素描、草稿等被视为“未完成”形态的作品，它们如何被赋予了新的价值——即创作过程本身成为作品的一部分。 感觉的谱系与感知的革命： 随着光学、心理学的发展，艺术家开始系统性地解构人类的视觉和感官经验。这部分内容考察了光线、色彩、运动等基本元素是如何从客观描摹对象转变为独立的主观感受对象。我们关注的是，当艺术不再模仿“事物是什么”，而是描绘“我如何感觉事物”时，艺术的疆域是如何被无限拓宽的。 都市的景观与异化： 工业革命带来的城市化进程，为艺术提供了全新的、充满矛盾的主题。拥挤、速度、匿名性——这些现代生活的特质如何被不同的艺术家（不论是诗人、画家还是早期的电影制作者）捕捉和转译？我们分析了艺术如何成为抵抗标准化、维护个体经验真实性的一个隐秘战场。 结语：未竟的对话 本书的终点并非对艺术未来的预测，而是对当前状态的一种回顾与确认：艺术的本质在于其“不确定性”与“对话性”。它不是一个被解答的问题，而是一个持续被提出的、关于人类如何存在、如何感知、如何超越自身局限的永恒追问。通过梳理历史的回响与结构性的共通点，我们希望引导读者，以更广阔的视野去面对任何形式的创造性表达——因为，艺术的价值，恰恰在于它对一切既有定义的持续挑战与超越。

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这本书真是一股清流，完全没有那种老生常谈的艺术史叙述。我原以为会读到一些关于文艺复兴或者印象派的陈词滥调，结果完全出乎意料。它更像是一系列深入的、近乎私密的访谈录，收录了当代一些极具个人风格的创作者对于“艺术”这个宏大概念的细碎思考。我特别喜欢其中对创作过程的描述，那种从灵感到最终成品的挣扎、自我怀疑和最终的顿悟，被描绘得极其真实和生动。比如有一位雕塑家谈到他如何与手中的材料搏斗，如何倾听材料本身的声音，而不是一味地施加自己的意志，这种哲学层面的探讨，让我对“创作”有了全新的认识。这本书并没有提供标准答案，而是抛出了一堆引人深思的问题，迫使读者也开始审视自己与美、与创造力的关系。文字的节奏掌握得非常好，时而如行云流水般流畅，时而又像锋利的冰锥一样直击要害，让人读后久久不能平静，非常适合那些对艺术抱有热情，但又厌倦了学院派说教的读者。这本书的价值，在于它将“艺术”从高高在上的殿堂里拉了下来，让它回归到艺术家最原始、最真诚的内心挣扎之中。

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说实话，这本书的作者群体跨度非常大，涵盖了从纯粹的抽象表现主义到观念艺术的各个流派，本以为会因此导致内容极其零散和缺乏统一性，但出乎意料的是，它通过一种潜藏的“精神内核”将所有声音巧妙地串联了起来。这个内核，似乎就是对“真实性”的永恒追问。每一位艺术家都在用自己的方式——无论是用颜料、用声音、用装置，还是用文字——试图剥离掉社会强加的滤镜，触及到创作的本源。我喜欢它没有试图去定义“什么是艺术”，而是提供了一系列“如何接近艺术”的方法论。其中一位装置艺术家谈到，他认为最好的作品不是你做了什么，而是你放弃了什么，这种“减法哲学”在我看来，比任何“加法宣言”都来得更有力量。这本书的语言非常克制，很少有夸张的形容词，却依靠精准的动词和名词的排列组合，构建出了极具画面感的场景，让人仿佛身临其境地参与了他们的创作过程。这是一本能让你重新审视自己创作习惯和审美偏好的“工具书”，尽管它看起来不像传统的工具书。

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这本书给我最大的启发在于，它彻底颠覆了我对“艺术表达”的理解。我一直认为，深刻的艺术必须是宏大叙事或者具有强烈的社会批判性的。然而，书中的许多艺术家却将焦点放在了最微不足道的日常瞬间：一次偶然的光线变化，一个不经意的对话片段，甚至是一块老旧木板的纹理。他们通过对这些“小事”的极致捕捉和放大，反而折射出了人类经验的普遍性。这种“小中见大”的手法，处理得极其细腻和克制。我尤其欣赏其中关于“沉默的艺术”那一章，探讨了艺术家如何利用留白和不作为来传达信息，这与当下信息爆炸的社会趋势形成了鲜明的对比。这本书的行文风格，有一种独特的、近乎散文诗的韵律感，它的句子结构时而复杂拖沓，时而又突然变得极其简练有力，这种节奏上的张弛有度，让阅读过程充满了期待感。它不是一本让你快速看完的书，而是应该被慢慢咀嚼、反复品味的佳作。

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阅读体验是极其个人化且主观的，而这本书恰恰鼓励了这种主观性。它完全没有试图构建一个权威的艺术史框架，相反，它像一面棱镜，将焦点聚集在个体感受的不可复制性上。书中对于色彩、光影、空间感这些基本元素的讨论，没有使用那种教科书式的定义，而是诉诸于更原始的感官记忆。比如，有位音乐家描述他童年时对雨后泥土气味的记忆如何影响了他后来的和弦编排，这种跨感官的联结，读起来真是妙不可言。这本书的排版设计也值得称赞，大量的留白和不规则的字体变化，本身就在视觉上呼应了书中探讨的“不完整之美”。它成功地做到了“言有尽而意无穷”，很多看似简单的句子背后，都蕴含着深厚的思考和沉淀。我发现自己经常需要停下来，合上书本，走到窗边看看外面的世界，然后带着新的感受再重新阅读，这本书的“交互性”很强，它不仅仅是被动的接收信息，更像是一场与作者们的精神对话。

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坦白说，刚翻开这本书时，我差点把它合上。开篇的几页实在太过晦涩，充满了晦涩的术语和过于抽象的理论阐述，让我一度怀疑是不是买错了一本纯理论的哲学著作。然而，一旦熬过了最开始的“适应期”，这本书的内在魅力才开始逐渐显现。它的结构非常松散，与其说是一本书，不如说是一个拼贴画——将不同媒介、不同背景的艺术家对“美学体验”的碎片化感受组织在一起。这种非线性的叙事方式，初看之下可能让人感到困惑，但细细品味，却能从中咂摸出一种后现代的趣味性。最让我印象深刻的是其中一位视觉艺术家关于“在信息过载时代如何保持视觉的纯净度”的论述。他用非常碎片化的语言描述了数字时代对感官的侵蚀，以及他如何通过极简主义的方法来对抗这种“噪音”。这种对当代社会现象的反思，使得这本书不仅仅停留在艺术本体的讨论上，而是成功地将艺术置于我们所处的复杂世界中进行审视。总而言之，这是一本需要耐心和一定知识储备去阅读的作品，但回报是丰厚的，它会拓宽你对“什么是好的艺术”的传统认知边界。

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