具体描述
Five outstanding plays from the British theatre of the 1960s This volume contains major works by five of the most important playwrights ot emerge during the late fifties and early sixties. Bold, challenging and iconoclastic, these plays are landmarks of post-war British theatre. Roots by Arnold Wesker focuses on the homecoming of young Beatie Bryant who returns to her family of Norfolk farm workers with stories of her boyfriend Ronnie. Roots is about a woman discovering her own voice and identity. Serjeant Musgrave's Dance by John Arden is set in a mining town in the 19th century, with a group of soldiers returned from a colonial war. But when Musgrave is asked to keep the peace with the colliery workers, he decides to do so in a rather unusual way. Loot by Joe Orton is a brilliant parody of the skeleton-in-the-cupboard crime genre, exploding the very notions of English decency, good citizenry and traditional 'positions'. Edward Bond's Early Morning re-imagines the time of Victoria and Albert caught up in a military coup plotted by Disraeli. The play also continas the memorable image of Prince Arthur conversing with the skeleton of his dead Siamese twin on his shoulder. Peter Barnes' Ruling Class describes the fall out in an aristocratic family after the 14th Earl commits suicide and leaves his estate to a schizophrenic Franciscan friar who is under the illusion that he is Jesus.Roots: "The passion of Mr Wesker's theme is matched by the living fire in his writing its quality is undiminished by the passing years" Bernard Levin Serjeant Musgrave's Dance: "A spell-binding, mind-challenging drama that touches greatness" Michael Billington, Guardian Loot: "Orton is the Oscar Wilde of the Welfare State gentility" Observer The Ruling Class: "A scorching and savage tragedy, yet its jokes are innumerable" Sunday Times
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读后感
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用户评价
这本书给我的感受，用一个词来形容就是“锋利”。它绝非那种适合在壁炉旁悠闲翻阅的读物，更像是一把解剖刀，精准地切开了维多利亚时代遗留下的伪善外壳。我印象最深的是其中关于阶级固化和教育体制批判的几部剧作，作者们用近乎残酷的写实主义手法，描绘了底层人物的无望挣扎，那种语言的张力，仿佛能听到角色声嘶力竭的呐喊。我记得有一幕，仅仅是通过角色之间关于早餐桌礼仪的对话，就将整个家庭内部的权力结构和隐秘的压迫感勾勒得淋漓尽致，细节处理得极为精妙。编者似乎非常注重保留剧本的原汁原味，包括那些在当时可能被认为粗俗或冒犯性的俚语和直白表达，这对于我们后来的研究者来说，无疑是巨大的贡献。阅读时，我常常需要对照注释来理解某些特定的俚语在当时语境下的确切含义，这让我对那个时代的口语文化有了更直观的认识。全书的编排很有逻辑性，虽然题材多样，但始终围绕着“打破常规”这一核心精神，为我们理解现代戏剧的根基提供了坚实的基础。
评分说实话，我最初是冲着它“六十年代”这个标签来的，心里预期能看到一些波西米亚式的、嬉皮士风格的狂放不羁。然而，实际的阅读体验比我想象的要复杂得多，也深刻得多。这本书的结构安排很有意思，它似乎并非完全按照时间顺序排列，而是更像一种主题式的探讨，将不同风格的作品巧妙地并置在一起，从而产生一种对话的效果。我特别喜欢其中几部后现代主义倾向明显的剧作，它们的舞台指示本身就充满了诗意和荒诞感，读起来就像在解析一团美丽的迷雾。这些剧本突破了传统的‘三一律’束缚，空间和时间的界限被彻底打乱，角色的身份也变得模糊不清，让人不禁思考“真实”的定义究竟是什么。这种阅读上的“困难”并非贬义，反而是一种乐趣，它强迫你的思维离开舒适区，去主动建构意义。我甚至尝试着将其中一个片段在脑海中进行“排演”，发现其对灯光和布景的要求极为苛刻，几乎需要将整个剧场变成一个观念装置。虽然一些政治色彩浓厚的作品读起来略显沉重，但正是这种直面社会问题的勇气，才定义了那个时代的艺术精神。这本书像是一份精心策划的展览目录，每一页都展示了那个十年里思想界的狂热与挣扎，值得反复品味和推敲。
评分读完《The Methuen Book of Sixties Drama》，我只有一个想法：这个十年远比教科书上描绘的要复杂和多元。这本书的编辑团队显然在挖掘那些被主流叙事遗漏的声音方面下了大功夫。我特别关注了其中几部探索女性主义早期萌芽的剧本，它们对传统家庭角色和父权社会的质疑，其力度和前瞻性令人咋舌。这些女性角色的内心挣扎和最终选择，虽然带有浓厚的时代烙印，但其核心关切——关于自主权和自我实现的渴求——却具有永恒的价值。阅读这些作品，我体会到了一种强烈的共鸣，仿佛是与那些勇敢发声的先驱者进行了一场跨越时空的对话。书中的选文风格极其多样，从极简主义的、几乎没有场景转换的室内剧，到充满象征主义色彩、布景极尽华丽和怪诞的史诗剧，种类之繁多，充分展现了那个时期戏剧界爆炸性的创造力。它不是一本容易读的书，但绝对是一本让人读完后会重新审视自身对“好戏剧”定义的教科书式的选集。
评分我花了很长时间才消化完这本厚厚的选集，它带来的冲击力是持续性的。这本书的魅力在于其跨越了单纯的戏剧文本本身，它本质上是一部关于“语境”的史诗。当我阅读那些关注移民和身份认同的剧本时，我能清晰地感受到社会焦虑如何转化为艺术创作的强大驱动力。这些剧本中的人物往往处于两种文化或两种价值观的夹缝之中，他们的台词充满了分裂和自我质疑，那种‘不属于任何地方’的疏离感，在今天依然具有强大的共鸣力。比起那些纯粹的文学作品，戏剧的即时性在这里得到了最大的体现，你仿佛能听到作者们在排练场上和演员们激烈争论的场景。更让我惊喜的是，书中对于舞台设计和导演概念的描述也相当详尽，有些剧本的说明简直就是一份先锋艺术宣言，光是阅读这些指示，就足以让人脑洞大开，想象出各种奇特的舞台效果。它向我们证明了，六十年代的剧场不仅仅是文学的载体，更是社会实验和哲学思辨的前沿阵地。
评分我终于找到了这本期待已久的戏剧选集，它简直是深入了解六十年代文化思潮的一扇绝佳窗口。拿到书的那一刻，厚实的装帧和充满年代感的封面设计就让我心头一震，仿佛穿越回了那个充满激进与变革的十年。我尤其欣赏编者在选材上的独到眼光，他们不仅仅收录了那些在舞台上大放异彩的经典剧作，更重要的是，他们敢于将那些在当时引起巨大争议、挑战传统规范的作品也纳入其中。比如，其中一些剧本的对话充满了锐利的社会讽刺，毫不留情地揭露了战后英国社会的虚伪和僵化，读起来让人脊背发凉，却又忍不住拍案叫绝。我花了整整一个下午沉浸在某部探讨性别角色颠覆的作品中，作者的笔法之大胆、对白之机锋，完全颠覆了我对传统戏剧结构的认知。它不再是温文尔雅的叙事，而更像是一场精神上的搏斗，充满了爆炸性的张力。这本书的价值，不仅仅在于它的文学性，更在于它提供了一个宝贵的机会，让我们得以近距离观察一代人的集体焦虑、对权威的反叛以及对未来乌托邦的朦胧憧憬。阅读过程中，我不得不频繁地查阅背景资料，因为那些晦涩的俚语和特定的时代典故，如果不加以理解，确实难以完全领会其精髓。总而言之，这是一部充满挑战性、极具启发性的文献，对任何想探究英国当代戏剧源头的人来说，都是不容错过的珍宝。
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