具体描述
我會拍「野台戲」專題，可能是在尋找一種快消失殆盡的台灣情調，
一種源自童年記憶的美麗印象，然而什麼又是古早的台灣情調，
那可能是一種疼惜甘苦人的敦厚人情，
一種胼手胝足、同心合力為生計獻身和為下一代孕育契機的無私付出。
─范毅舜
國際紀實攝影家范毅舜繼《海岸山脈的瑞士人》、《公東的教堂》、《台南‧家》後，追蹤野台戲、深入劇團生活，以影像與文字留住來自台灣底層最真實的人與事。小小戲棚除了連結著過往歲月記憶及人生故事，更是最道地的台灣風景。
全書以野台戲演出的流程來編輯，從扮妝、扮仙、日戲、後台人生到夜戲，依序登場呈現。此刻，你不妨回到過去，變身為一位好奇的小小孩，盡量睜大雙眼，如路過一個野台戲現場那般，來欣賞這部以紙本型式演出的「野台戲」吧！
本書特色
1. 為何一個看遍歐美奇景，聽慣西洋歌劇、熱愛京劇、崑曲的攝影師，會愛上草根味十足且通俗鄉土的野台戲？
2. 用影像與文字留住來自台灣底層最真實的人與事，呈現最平凡、執著與認真的人情義理。
3. 呈現最迷人的台灣人文風景，以紙本型式搬演「野台戲」。
作者简介
作者簡介
范毅舜Nicholas Fan
美國加州布魯克攝影學院碩士（Brooks Institute of Photography）。
曾受邀於美國華府參議院、德國的Leica藝廊、法國尼斯的Alian Coutuier藝廊、台北的誠品藝廊及新光三越百貨公司藝文館舉行攝影個展。
著名的德國Leica相機公司、瑞士的Sinar相機公司、瑞典哈蘇Hasselblad相機公司、英國的Illford相紙公司及美國的Kodak軟片公司，都曾以他的攝影作品做為產品代言。台灣的Sony索尼公司，近年更支援他最新的數位攝影器材。
瑞典哈蘇專業相機公司更曾推崇他為全球最優秀的150位攝影家之一，他更是135相機發明者──德國Leica相機公司在德國總部舉行攝影個展的唯一華人。近來更參與SWPA國際攝影大賽的評審工作。
美國會圖書館、參議院、加州布魯克攝影學院、台北市立美術館皆有收藏他的攝影作品。除了中文媒體，極具影響力的《華盛頓郵報》、瑞典發行全球的《Hasselblad》攝影雜誌、德國的《Leica》攝影雜誌、美國的《Kodak影像新聞》都曾以大篇幅專文介紹這位傑出的攝影家及其作品。
除了專業攝影外，范毅舜的出版資歷也相當豐富，過去數年他已經出版了近五十本圖文並茂的著作。在台灣出版的作品包括：《野台戲》、《普羅旺斯的聖誕夜》、《臺南》、《山丘上的修道院》、《焯焯光影》、《逐光獵影》、《公東的教堂》、《海岸山脈的瑞士人》、《走進一座大教堂（精裝版）》、《歐陸教堂巡禮》、《老家人》、《漫步普羅旺斯陽光中》、《悠遊山城》……等書。
目录信息
我在野台戲場域體會到台灣最底層、卻最有活力的文化面貌。那小小光棚所散發出的光與熱，以及迴盪於其間的人與事，永遠會是最美、最無法磨滅的台灣文化。
扮妝
野台戲台又被演員們稱為「風神台」，即便無人欣賞，野台戲演員仍認真妝扮，只為在戲台上能忘我地投入演出，享受明星般的風采。
扮仙
我喜歡扮仙，更愛隱含在它背後的祈禱祝賀之意，它在在顯示生而為人及生存的不易。
日戲
我對野台戲演員在無人欣賞時，卻仍不放過每一個細節的演出方式，甚感不解，未料他們一點也不以為意地回答：「神明在看！不能隨便。」
後台生活
每回日戲演出結束，演員吃飯時的滿足感與席地而眠的片刻，都讓我感動與警惕，凡事不可視作理所當然 。
夜戲
我在這個結合著宗教、庶民信仰、傳統文化的特殊場域裡，有種說不出的安全感，那為生活甚至生存的付出，仍彰顯在戲棚內外和它周遭的場域裡。
尾聲
蓬萊仙島的日出
致謝
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的整体基调是略显沉重的，它毫不避讳地探讨了现代人普遍存在的“失根感”。那种在快速迭代的社会中，找不到自己稳定坐标的焦虑感，被作者用一种近乎冷峻的笔法描绘了出来。书中的场景设置多集中于城市边缘地带，那些被遗忘的角落，它们的存在本身就象征着被主流社会抛弃的部分。虽然主题略显压抑，但作者并没有陷入虚无主义的泥潭，反而是在这种残破和挣扎中，找到了一种近乎顽强的生命力。它没有提供简单的安慰剂，而是提供了一种面对困境的勇气——承认自己的脆弱，然后继续前行。这本书就像一面镜子，映照出我们最不愿正视的那部分自我，但读完后，反而觉得通透了许多。
评分这本书的叙事节奏如同夏日午后的阵雨，来得急促却又带着一丝慵懒。它没有跌宕起伏的情节，更像是捕捉了日常生活中的那些微妙瞬间，那些我们往往在匆忙中忽略掉的细微光影。作者的笔触极为细腻，尤其擅长描绘人物内心深处的挣扎与和解。我读到主人公在面对一个旧识时，那种复杂的心绪，有怀念，有疏离，更有对时间流逝的无奈。那种感觉，就像是隔着一层磨砂玻璃看旧照片，细节模糊了，但情感的底色却愈发清晰。我尤其欣赏作者对环境的描写，那些老旧的街区、潮湿的空气，都被刻画得栩栩如生，仿佛能闻到雨后泥土的气息。这使得整个故事有了一种扎实的质感，不是空中楼阁式的文学，而是与我们呼吸的空气紧密相连的真实。看完之后，我的心境有一种被缓缓抚平的熨帖感，不是被强行灌输了什么道理，而是像一次漫长的、无人打扰的冥想。
评分这部作品给我最大的冲击，在于其对“记忆的不可靠性”的解构。作者似乎在不停地提醒我们：我们所珍视的过去，很可能只是一堆被情感美化或扭曲的碎片。故事的主线并不清晰，更像是以“记忆碎片”为单元构建起来的迷宫。你永远不知道下一个转角会跳回哪个时间点，或者哪个角色此刻回忆的内容是否属实。这种叙事上的不确定性，有效地营造了一种疏离感和疏离感，读者和主人公一样，都在努力拼凑一个越来越模糊的真相。这使得阅读过程成了一种主动的探索，而不是被动的接受信息。看完之后，我开始审视自己脑海中的一些“定论”，意识到也许我所坚信的历史，也只是我自己的一个版本的故事。
评分这是一部读起来需要耐心的作品，它像一首结构复杂的交响乐，需要你完全沉浸其中才能体会到那些错综复杂的声部是如何交织成宏大的主题。不同于那些追求情节转折的通俗小说，这部书更侧重于哲学层面的探讨，用一系列看似无关紧要的片段，拼凑出了一个关于“存在意义”的宏大命题。我注意到作者频繁地运用意识流的手法，角色的思绪跳跃得很快，从对童年宠物的回忆瞬间跳到对量子物理的猜想，这种处理方式初看可能令人困惑，但坚持读下去，你会发现所有的线索最终都会汇集到作者预设的那个观察点。坦白说，某些章节我不得不反复阅读才能捕捉到作者埋藏的深意，这确实对读者的智力构成了一定的挑战，但随之而来的顿悟感，是其他任何作品都难以比拟的满足。
评分我得说，这本书的语言风格简直是太“有味道”了！它不像现代小说那样追求简洁明了，反而有一种复古的、近乎诗歌的韵律感。句子往往很长，充满了复杂的从句和意象的堆叠，读起来就像在品尝一杯陈年的烈酒，初尝可能觉得过于浓烈，但后劲十足，回味无穷。书中对人际关系的刻画尤其犀利，那种难以言喻的权力动态、情感的拉扯，作者捕捉得入木三分。举个例子，书中有一段两个老友在酒桌上的对话，表面上风平浪静，但字里行间却充满了刀光剑影和小心翼翼的试探，那种“话中有话”的张力，让我的心跳都漏了一拍。它揭示了我们日常交流中，那些被压抑的真实意图，让人不禁反思自己与身边人的相处模式。
评分我国台湾摄影艺术家范毅舜老师的摄影集。记录“野台戏”表演者后台人与情的一番天地。似乎看完了一部敦厚真实的生活纪录片。“一种胼手胝足、同心合力为生计献身和为下一代孕育契机的无私付出。”每一个角背后都有自己角色背后承担的人生与故事，每一个眼神都写满此时的专注与坚定。观众们期待，有坐在马扎上等候，有的坐在摩托后座，有穿着拖鞋的小孩子，看戏成了当时人们生活中的一部分。演员上台下台，上妆换衣，娃娃等待，照料娃娃，生活就在一次次拉开幕布闭幕中交叠向前。
评分这是一本摄影集
评分我国台湾摄影艺术家范毅舜老师的摄影集。记录“野台戏”表演者后台人与情的一番天地。似乎看完了一部敦厚真实的生活纪录片。“一种胼手胝足、同心合力为生计献身和为下一代孕育契机的无私付出。”每一个角背后都有自己角色背后承担的人生与故事，每一个眼神都写满此时的专注与坚定。观众们期待，有坐在马扎上等候，有的坐在摩托后座，有穿着拖鞋的小孩子，看戏成了当时人们生活中的一部分。演员上台下台，上妆换衣，娃娃等待，照料娃娃，生活就在一次次拉开幕布闭幕中交叠向前。
评分我国台湾摄影艺术家范毅舜老师的摄影集。记录“野台戏”表演者后台人与情的一番天地。似乎看完了一部敦厚真实的生活纪录片。“一种胼手胝足、同心合力为生计献身和为下一代孕育契机的无私付出。”每一个角背后都有自己角色背后承担的人生与故事，每一个眼神都写满此时的专注与坚定。观众们期待，有坐在马扎上等候，有的坐在摩托后座，有穿着拖鞋的小孩子，看戏成了当时人们生活中的一部分。演员上台下台，上妆换衣，娃娃等待，照料娃娃，生活就在一次次拉开幕布闭幕中交叠向前。
评分我国台湾摄影艺术家范毅舜老师的摄影集。记录“野台戏”表演者后台人与情的一番天地。似乎看完了一部敦厚真实的生活纪录片。“一种胼手胝足、同心合力为生计献身和为下一代孕育契机的无私付出。”每一个角背后都有自己角色背后承担的人生与故事，每一个眼神都写满此时的专注与坚定。观众们期待，有坐在马扎上等候，有的坐在摩托后座，有穿着拖鞋的小孩子，看戏成了当时人们生活中的一部分。演员上台下台，上妆换衣，娃娃等待，照料娃娃，生活就在一次次拉开幕布闭幕中交叠向前。
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