具体描述
本书收录了加缪的《局外人》与《鼠疫》两部作品。
《局外人》讲述了一个叫默尔索的小职员因过失杀人被指控，最终却因为他在母亲的葬礼上没有流泪而被判处死刑的故事。在这部小说中，加缪以一个与社会格格不入的“局外人”的视角，用客观、冷静的语调，通过默尔索经历的一场假借法律之名的道德审判，深刻地揭示了这世界的荒谬性。
《鼠疫》讲述的是，在一座十几万居民的小城市里，鼠疫突然来袭，夺去成百上千人的性命，并改变了整座城市的行政管理、社会秩序、道德良心。当这座城市的居民由一开始的冷漠自保转变成一致抗击鼠疫时，鼠疫却突然消失了。在这部小说中，突然肆虐而又突然消失的鼠疫代表的也正是一种荒谬。
从《局外人》到《鼠疫》，同样是面对荒谬，但个体的反抗变成了群体的反抗；默尔索冷漠消极的反抗变成了鼠疫城中居民们积极的反抗。虽然反抗的最终结果都不甚理想，但却能从中窥见加缪的哲学思想并引人思考。
世界和人生都是荒谬且无意义的。然而我们不能就此放弃，始终要寻求真实，奋力反抗。
作者简介
作者
阿尔贝·加缪（1913—1960）
法国作家、戏剧家、哲学家，“荒诞哲学”的代表人物。
1913年，加缪出生于法属阿尔及利亚，在这里度过了艰苦的童年，这段经历对他的文学创作和哲学思考都产生了极大的影响。高中毕业后，加缪开始尝试写作。
1942年，小说《局外人》出版，加缪一举成名，并进行持续性创作。
1957年，加缪获得诺贝尔文学奖，在国际上名声大震。
1960年，加缪遭遇车祸不幸去世，年仅47岁。
加缪的作品中充满了人道主义的悲悯情怀，其高扬的人道主义精神使他被称为“年轻一代的良心”，代表作品有《局外人》《鼠疫》《西绪福斯神话》等。
译者
李玉民
中国著名翻译家，首都师范大学教授。
1963年毕业于北京大学西语系，从事法国文学教学与翻译四十余年，译著上百种，译文超过2500万字。
2010年获傅雷翻译出版奖。
代表译著有《羊脂球》《局外人》《鼠疫》《巴黎圣母院》《基督山伯爵》《茶花女》等。
目录信息
读后感
加缪《鼠疫》中，不同品性的人有很多角色的出位，作者并未像那些习惯树立英雄形象的作品一样，鼓吹个人英雄主义，而是从人性的本真入手，在面对赤裸真实的死亡面前，人的害怕与自私自保是很真实的，这不需要做任何的掩饰或扭曲，这种真实让我肃然起敬。 作者明确表明，...
《鼠疫》里的人物都很可爱，比如格朗，这个老头儿白天上班，晚上从事一点“自己的工作”。“自己的工作”在不明真相的旁人看来非常神秘，因为他每回提起都羞羞答答，且有一种被“责任”驱使而不得不为之的无奈，仿佛家里有个婴儿正张开嘴巴等待哺育——其实，不过是“写一本书...
WH肺炎期间，被铺垫该地的疫情消息淹没，我的同学和老师们、曾经的同事们，几乎都在一线。心情实在很down，只好再拿起《鼠疫》，翻了前1/4就突然轻松很多，因为看到人类其实一直如此愚蠢，这么多年也无大长进。所谓没有大希望，也就没有大失望了。 和今天的场景对比，摘抄几段...
WH肺炎期间，被铺垫该地的疫情消息淹没，我的同学和老师们、曾经的同事们，几乎都在一线。心情实在很down，只好再拿起《鼠疫》，翻了前1/4就突然轻松很多，因为看到人类其实一直如此愚蠢，这么多年也无大长进。所谓没有大希望，也就没有大失望了。 和今天的场景对比，摘抄几段...
（原载于微信公众号“文派”, 2015.12.7） 失去想象力的城市 四月，一场突如其来的鼠疫袭击了小城阿赫兰。这个阿尔及利亚的法属区背对着热带的大海，宛若一片陆地丘陵中的沉睡者。人们在闷热的空气中工作、恋爱、死去，乏味的生活与娱乐的生活，都与其他现代城市无异。 然而当...
用户评价
这本书带给我一种奇特的“清醒的麻木”。它不是那种让你拍案而起，立誓要改变世界的作品，它更像一面冰冷的镜子，照出的是我们集体潜意识中最不愿面对的那部分：面对不可抗拒的巨大力量时，个体的无能为力与本能的自我保护机制。作者的语言有一种近乎“临床”的冷静，他将复杂的人性冲突简化为一系列客观事实的陈列，没有戏剧化的夸张，一切都发生得平静、合理，却又令人不寒而栗。我特别欣赏那些关于制度性反应的描写，那种官僚主义的僵硬和程序正义对人性的挤压，被描绘得淋漓尽致。它探讨的不是“好人与坏人”的二元对立，而是“有效与无效”、“适应与抗争”之间的灰色地带。阅读过程中，我数次停下来，去审视自己最近处理某些困境的方式，是否也潜移默化地接受了某种“被动”的生存法则。这种自我审视的压力，是这本书带给我最宝贵的收获。它不提供答案，只是提出了一个永恒的、关于如何在荒诞中保持真实的问题。
这部作品的叙事节奏掌控得极为出色，它如同一个技术高超的钟表匠，将每一个齿轮——人物动机、环境变化、外部压力——都精确地咬合在一起，推动着故事向着既定的、令人不安的终点前进。我被那种潜移默化的宿命感深深吸引，它不是那种夸张的、被命运之神捉弄的悲剧，而是一种更加贴近现代生活的、由无数细小妥协和环境适应所编织而成的悲剧。作者很少使用内心独白来直接解释角色的感受，而是通过他们对外部事件的反应，以及他们选择沉默的内容，来构建人物的心理深度。这种“留白”的艺术处理，极大地激发了读者的想象和参与感，我们必须主动去填补那些未被言明的恐惧和挣扎。对于社会结构的反思，也体现在对不同阶层和群体面对危机时的不同反应上，那种细微的阶级差异在压力下被瞬间放大的场景，令人叹服。整本书读下来，感觉就像经历了一场漫长而压抑的冬季徒步，虽然寒冷，但每走一步，都感觉与周遭的虚假繁荣隔得更远了一些，获得了一种难得却沉重的清醒。
如果非要用一个词来形容这次阅读体验，那一定是“抽离”。这种抽离感不是作者强加给读者的，而是书中人物自身散发出来的一种气息，渗透到了每一个场景的构造之中。我喜欢那种硬邦邦的质感，文字没有丝毫的油滑或多余的渲染，它像一把经过反复打磨的凿子，精准地凿刻出生活中的棱角和裂缝。叙事者与事件之间保持着一种微妙的距离，他观察，记录，却很少评判，这种旁观者的视角，反而赋予了作品一种超越时代的洞察力。很多评论会着重于讨论其哲学内涵，但我更关注于其叙事结构本身。比如，小说中对于时间和空间的描绘，常常是碎片化的，场景的切换如同老旧的幻灯片，有时突兀，有时又衔接得天衣无缝，这种不连贯性，恰恰模拟了现代人精神涣散的状态。特别是对“日常琐事”的细致刻画，那些关于天气、饮食、通勤的描述，它们不是用来填充篇幅的，而是用来夯实那份“一切如常”的虚假感，使得后续的冲击更具颠覆性。读罢，我感觉自己像刚刚从一场漫长且安静的梦中醒来，身体尚存留着梦境的余温，但精神已然清醒了许多。
这部作品，坦白说，初读时并未立刻被那种扑面而来的疏离感所吞没。它像一幅用稀释的墨水在宣纸上晕开的画卷，初看是淡淡的，甚至有些乏味，但细细品味，那水痕交错之处，便显露出难以言喻的纹理。作者笔下的人物行动逻辑，总是带着一种近乎机械的精准，仿佛每一步、每一个反应，都已经被某种不可见的、冷漠的命运之手预先设定。我尤其欣赏那些环境描写的片段，它们并非华丽辞藻的堆砌，而是如同冰冷的旁观者，冷静地记录着周遭的温度、光线和人与人之间那层薄薄的、却坚不可摧的隔膜。书中人物的对话，简洁到了近乎残酷的地步，每一个词都像是精心挑选过，剔除了所有不必要的温情与试探，直击核心，或者更准确地说，是直击“无意义”的核心。这种叙事风格，迫使读者不得不慢下来，去捕捉那些被轻易忽略的微小动作——一个不经意的眼神停顿，一次迟疑的呼吸——因为，恰恰是这些瞬间，流露出人物内心深处那份对世界既抗拒又臣服的复杂情绪。它探讨的并非宏大的哲学命题，而是日常生活中，我们如何一步步成为自己生活中的“局外人”，这种代入感是缓慢而深刻的，如同温水煮青蛙，等你回过神来，发现自己早已被卷入了那片清冷的漩涡之中，无法自拔。
读完合上书页的那一刻，我的脑海里没有激昂的口号，也没有清晰的道德审判，只剩下了一种悠长、持续的“嗡鸣声”，那是秩序崩塌后留下的空洞回响。作者的叙事技巧高超得令人心惊，他似乎毫不费力地构建了一个密不透风的逻辑闭环，在这个闭环里，所有的荒谬都变得合乎情理，所有的不公都只是概率事件的必然显现。我特别留意了关于集体反应的那几个章节，那种从个体的不适感，如何迅速传染、演变成一种群体性的、缺乏反思的从众行为，描摹得入木三分。它不是在控诉某一个具体的恶，而是在解剖“恶”得以滋生的土壤——那种对清晰界限的模糊需求，以及对简单答案的狂热追逐。文字的力量在于其克制，全书的基调是灰色的，但正是这种缺乏高光的处理，使得那些偶尔闪现的微弱人性火花，显得尤为珍贵，也尤为易逝。每次重读，我总能发现一些之前忽略的细节，比如某个次要人物不经意间说出的一句话，它像一颗投进平静湖面的石子，涟漪久久不散，揭示出隐藏在表面下的结构性脆弱。这本书的魅力在于其永恒的“现世感”，它似乎永远在讲述当下正在发生的事情，只是换了一种背景和角色。
大力发展医学，为更好的应对人类的疾病问题。——2019.6.25
在同鼠疫博弈，同生活博弈中，人所能赢的，无非是见识和记忆。
时值疫情期间，恰好手头有这本书，读的很艰难，个中滋味……书中的鼠疫结束了，但愿现实世界的疫情也快点得到控制，早日结束，国泰民安。
载满鲜花和尸体的电车轰隆行驶，每个人从出生就被判了死刑
鼠疫和局外人果真是嵌套关系
