具体描述
本书收录了加缪的《局外人》与《鼠疫》两部作品。
《局外人》讲述了一个叫默尔索的小职员因过失杀人被指控，最终却因为他在母亲的葬礼上没有流泪而被判处死刑的故事。在这部小说中，加缪以一个与社会格格不入的“局外人”的视角，用客观、冷静的语调，通过默尔索经历的一场假借法律之名的道德审判，深刻地揭示了这世界的荒谬性。
《鼠疫》讲述的是，在一座十几万居民的小城市里，鼠疫突然来袭，夺去成百上千人的性命，并改变了整座城市的行政管理、社会秩序、道德良心。当这座城市的居民由一开始的冷漠自保转变成一致抗击鼠疫时，鼠疫却突然消失了。在这部小说中，突然肆虐而又突然消失的鼠疫代表的也正是一种荒谬。
从《局外人》到《鼠疫》，同样是面对荒谬，但个体的反抗变成了群体的反抗；默尔索冷漠消极的反抗变成了鼠疫城中居民们积极的反抗。虽然反抗的最终结果都不甚理想，但却能从中窥见加缪的哲学思想并引人思考。
世界和人生都是荒谬且无意义的。然而我们不能就此放弃，始终要寻求真实，奋力反抗。
作者简介
作者
阿尔贝·加缪（1913—1960）
法国作家、戏剧家、哲学家，“荒诞哲学”的代表人物。
1913年，加缪出生于法属阿尔及利亚，在这里度过了艰苦的童年，这段经历对他的文学创作和哲学思考都产生了极大的影响。高中毕业后，加缪开始尝试写作。
1942年，小说《局外人》出版，加缪一举成名，并进行持续性创作。
1957年，加缪获得诺贝尔文学奖，在国际上名声大震。
1960年，加缪遭遇车祸不幸去世，年仅47岁。
加缪的作品中充满了人道主义的悲悯情怀，其高扬的人道主义精神使他被称为“年轻一代的良心”，代表作品有《局外人》《鼠疫》《西绪福斯神话》等。
译者
李玉民
中国著名翻译家，首都师范大学教授。
1963年毕业于北京大学西语系，从事法国文学教学与翻译四十余年，译著上百种，译文超过2500万字。
2010年获傅雷翻译出版奖。
代表译著有《羊脂球》《局外人》《鼠疫》《巴黎圣母院》《基督山伯爵》《茶花女》等。
目录信息
读后感
安娜走后，我们失去了时间。曾经她每日和大使馆的联系，消息时断时续，时好时坏。无论怎样，创造时间的延续。一桩我们仿佛在插手参与，又不断发展的事件。事情远没有到尘埃落地的地步。德国撤侨飞机上，发现两名确诊。他们要在军营里待上两周，出来的时间，由一百多人的健康状...
评分误读 当我们在面对大量的文学评论，有时候不得不做这样的考虑，我们是不是总是在寻找一个代替我们思考的脑袋，尤其是面前摆着是象《局外人》，《鼠疫》这样的小说。而被我们所寻找来的脑袋所作的思考往往是剔除了个人阅读体验的思考，它更像是一种专为普罗大众而预备的解...
评分加缪《鼠疫》中，不同品性的人有很多角色的出位，作者并未像那些习惯树立英雄形象的作品一样，鼓吹个人英雄主义，而是从人性的本真入手，在面对赤裸真实的死亡面前，人的害怕与自私自保是很真实的，这不需要做任何的掩饰或扭曲，这种真实让我肃然起敬。 作者明确表明，...
评分我们常说读书要读大师，阅读要读经典作品。说到底是因为这些作品是对“人”的发掘与开发。尽管时代背景、地理文化有所不同，而作品中所闪现的人性则亘古不变。 加缪就是一位时常被人们提起的大家。苏珊·桑塔歌就这样评价他：除了加缪，我想不起还有其他现代作家能唤起爱。 加...
评分用户评价
这部作品，坦白说，初读时并未立刻被那种扑面而来的疏离感所吞没。它像一幅用稀释的墨水在宣纸上晕开的画卷，初看是淡淡的，甚至有些乏味，但细细品味，那水痕交错之处，便显露出难以言喻的纹理。作者笔下的人物行动逻辑，总是带着一种近乎机械的精准，仿佛每一步、每一个反应，都已经被某种不可见的、冷漠的命运之手预先设定。我尤其欣赏那些环境描写的片段，它们并非华丽辞藻的堆砌，而是如同冰冷的旁观者，冷静地记录着周遭的温度、光线和人与人之间那层薄薄的、却坚不可摧的隔膜。书中人物的对话，简洁到了近乎残酷的地步，每一个词都像是精心挑选过，剔除了所有不必要的温情与试探，直击核心，或者更准确地说，是直击“无意义”的核心。这种叙事风格，迫使读者不得不慢下来，去捕捉那些被轻易忽略的微小动作——一个不经意的眼神停顿，一次迟疑的呼吸——因为，恰恰是这些瞬间，流露出人物内心深处那份对世界既抗拒又臣服的复杂情绪。它探讨的并非宏大的哲学命题，而是日常生活中，我们如何一步步成为自己生活中的“局外人”，这种代入感是缓慢而深刻的，如同温水煮青蛙，等你回过神来，发现自己早已被卷入了那片清冷的漩涡之中，无法自拔。
评分如果非要用一个词来形容这次阅读体验，那一定是“抽离”。这种抽离感不是作者强加给读者的，而是书中人物自身散发出来的一种气息，渗透到了每一个场景的构造之中。我喜欢那种硬邦邦的质感，文字没有丝毫的油滑或多余的渲染，它像一把经过反复打磨的凿子，精准地凿刻出生活中的棱角和裂缝。叙事者与事件之间保持着一种微妙的距离，他观察，记录，却很少评判，这种旁观者的视角，反而赋予了作品一种超越时代的洞察力。很多评论会着重于讨论其哲学内涵，但我更关注于其叙事结构本身。比如，小说中对于时间和空间的描绘，常常是碎片化的，场景的切换如同老旧的幻灯片，有时突兀，有时又衔接得天衣无缝，这种不连贯性，恰恰模拟了现代人精神涣散的状态。特别是对“日常琐事”的细致刻画，那些关于天气、饮食、通勤的描述，它们不是用来填充篇幅的，而是用来夯实那份“一切如常”的虚假感，使得后续的冲击更具颠覆性。读罢，我感觉自己像刚刚从一场漫长且安静的梦中醒来，身体尚存留着梦境的余温，但精神已然清醒了许多。
评分这部作品的叙事节奏掌控得极为出色，它如同一个技术高超的钟表匠，将每一个齿轮——人物动机、环境变化、外部压力——都精确地咬合在一起，推动着故事向着既定的、令人不安的终点前进。我被那种潜移默化的宿命感深深吸引，它不是那种夸张的、被命运之神捉弄的悲剧，而是一种更加贴近现代生活的、由无数细小妥协和环境适应所编织而成的悲剧。作者很少使用内心独白来直接解释角色的感受，而是通过他们对外部事件的反应，以及他们选择沉默的内容，来构建人物的心理深度。这种“留白”的艺术处理，极大地激发了读者的想象和参与感，我们必须主动去填补那些未被言明的恐惧和挣扎。对于社会结构的反思，也体现在对不同阶层和群体面对危机时的不同反应上，那种细微的阶级差异在压力下被瞬间放大的场景，令人叹服。整本书读下来，感觉就像经历了一场漫长而压抑的冬季徒步，虽然寒冷，但每走一步，都感觉与周遭的虚假繁荣隔得更远了一些，获得了一种难得却沉重的清醒。
评分这本书带给我一种奇特的“清醒的麻木”。它不是那种让你拍案而起，立誓要改变世界的作品，它更像一面冰冷的镜子，照出的是我们集体潜意识中最不愿面对的那部分：面对不可抗拒的巨大力量时，个体的无能为力与本能的自我保护机制。作者的语言有一种近乎“临床”的冷静，他将复杂的人性冲突简化为一系列客观事实的陈列，没有戏剧化的夸张，一切都发生得平静、合理，却又令人不寒而栗。我特别欣赏那些关于制度性反应的描写，那种官僚主义的僵硬和程序正义对人性的挤压，被描绘得淋漓尽致。它探讨的不是“好人与坏人”的二元对立，而是“有效与无效”、“适应与抗争”之间的灰色地带。阅读过程中，我数次停下来，去审视自己最近处理某些困境的方式，是否也潜移默化地接受了某种“被动”的生存法则。这种自我审视的压力，是这本书带给我最宝贵的收获。它不提供答案，只是提出了一个永恒的、关于如何在荒诞中保持真实的问题。
评分读完合上书页的那一刻，我的脑海里没有激昂的口号，也没有清晰的道德审判，只剩下了一种悠长、持续的“嗡鸣声”，那是秩序崩塌后留下的空洞回响。作者的叙事技巧高超得令人心惊，他似乎毫不费力地构建了一个密不透风的逻辑闭环，在这个闭环里，所有的荒谬都变得合乎情理，所有的不公都只是概率事件的必然显现。我特别留意了关于集体反应的那几个章节，那种从个体的不适感，如何迅速传染、演变成一种群体性的、缺乏反思的从众行为，描摹得入木三分。它不是在控诉某一个具体的恶，而是在解剖“恶”得以滋生的土壤——那种对清晰界限的模糊需求，以及对简单答案的狂热追逐。文字的力量在于其克制，全书的基调是灰色的，但正是这种缺乏高光的处理，使得那些偶尔闪现的微弱人性火花，显得尤为珍贵，也尤为易逝。每次重读，我总能发现一些之前忽略的细节，比如某个次要人物不经意间说出的一句话，它像一颗投进平静湖面的石子，涟漪久久不散，揭示出隐藏在表面下的结构性脆弱。这本书的魅力在于其永恒的“现世感”，它似乎永远在讲述当下正在发生的事情，只是换了一种背景和角色。
评分加谬写的都对。“痛苦的时期结束了，遗忘的时期尚未开始。”
评分最终的成了爸爸说的那种为了完成计划就是翻也得把他翻完的状态，果真是很羞愧啊。阅读体验到后面变得极差，自己静不下来。入手纯粹是为了应景《鼠疫》，《局外人》之前看过两遍，还是《异乡人》的那版。刚开始看兴致勃勃的，感觉就跟当下一样嘛，结果中断N次，再捡就感到很困难，一些大段的表述感觉很抽象，很没有代入感。另外觉得作者最后想说的跟我之前想的完全就不是一个层面，越来越哲。以后得再读一遍
评分翻译一般。《鼠疫》比起《局外人》给我的感触差太多了
评分2020年1月开始的这场病毒。看到武汉封城的消息之后 我立马想到这本书！
评分翻译扣1星
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