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很棒的文字。但是翻譯的有點拗口

衝著西西弗買，忘記哪一頁，看到一處錯誤，瞬間有種破處的感覺。

終於看掉這部八組名著瞭。

有點逆反心態，越多人推薦的書越懶得看。豆瓣閱讀打摺季買瞭套毛姆，坐地鐵順便看瞭這本，劉永權譯本。盡管成功避開瞭一切劇透，還是沒有被驚艷。當作小說看，相對於《麵紗》中隱忍剋製的愛與痛，這本隻能算無功無過。作為人物傳記看就更扯瞭，書中有些職業地點曖昧地與高更相關，就戳中瞭某些自命不凡者的G點，拿著捕風捉影的鼓舞證明自己的天纔去瞭（實際上他們既無藝術天纔又無賺錢本領）。即使是真實的高更也沒有那麼清高冷血啊，也是捧著自己的作品到處跑沙龍。值得高光標齣的是斯特羅伊夫的友誼和其妻的自殺。「我知道當我看見這種天分時，我從心底裏尊重它，它是世界上最不可思議的東西，可對擁有它的人，天分又是巨大的負擔。我們應該對他們非常容忍，非常有耐心。」這個善良的角色纔是人性之光。總而言之，這是一本被捧殺的毛姆。

追夢是孤獨的靈魂受難的過程，月亮與六便士在如今已然成為理想與現實的代名詞。理想主義者在現實中所受的苦悶大多是渴望卻無法實現之痛，而這樣的痛又造就瞭他們與所生存的環境格格不入的處境。他們為瞭改變現狀，有些選擇瞭妥協，麻木其中「斯特裏剋蘭遠走巴黎前的狀態」；有些選擇瞭打破、撕裂「斯特裏剋蘭遠走巴黎後的狀態」，兩者皆有所逃避，區彆在於前者消極後者積極，都造成瞭傷害（對自己與周圍人）。讀完本書，不能說毛姆給瞭理想主義者們所追求的方嚮與答案，最多隻能算作一次經驗。 套用王爾德的名言：我們都生活在陰溝裏，可有的人在仰望星空。 所以，心懷理想的少年、少女們，抬頭望著璀璨群星，你所選的路是充滿孤寂與榮光的，在這個悲涼世界相互照耀前行吧！讓我們孤獨作伴互相依偎。

毛姆是以高更的生活经历为参考，创造查尔斯·斯特里克兰德这个角色的，这点大家现在都很清楚了。原书成书于1919年，第一次世界大战刚刚结束，全欧洲迎来新秩序和希望的时代。当时的毛姆45岁，正值创作巅峰期，《月亮与六便士》是他在全盛期写下的杰作，亦是其作家生涯的最重要...  

前段时间看过一个朋友写的有关毛姆和黑塞之间的比较，从风格到技巧上都做了分析。事实上，两个人最大的不同，其实在于身份。黑塞骨子里是哲学家，尽管披着作家的外衣，但他的作品是深入而专注于“人类精神状况的出路”。而毛姆则是一个典型的作家，他只讲故事。 “作家更想去...  

初次知道这本书，是在读刘瑜的《送你一颗子弹》随笔中提到的。他讲述了一个极致普通的银行职员突然在某一天抛下自己一切身份与牵挂，甩手追求个人理想与宿命—绘画，并最终将自己的作品付诸一炬的故事。当然用这一长句没心没肺的话来概括毛姆这部情节丰富，个人命运跌宕的小说...  

有次跟邓正来吃饭，席间他批判现在人的“平庸”，我初以为这是精英对平民的歧视，他解释道：“我说的是平庸，平庸和平凡是两回事。平凡的人可以很伟大，而平庸的人即使成功也还是平庸。” 我看《月亮和六便士》的时候，就想起他这段话。 思特里克兰德，在四十多岁的时候，忽然...  

老实说我是被那句关于月亮和六便士的话吸引才读了这本小说的。我读的不仔细，以下仅为个人观点，手机党可能写的不详细，欢迎探讨。除了这部小说的主题我喜欢之外，关于这个主题扩张的情节实在是…我不知道为什么作者在叙述施特略夫的时候总是流露出鄙夷的情绪，他是有点懦弱，...