具体描述
中国自古以修礼乐之教，号称礼乐之邦闻名于世。所谓乐，分属八音：丝、竹、匏、革、木、石、金是也。丝乃八音之一，众乐之首。有史记录，昔者圣王制琴，削木以法天地，按五行之德，制丝以定五音：宫、商、角、徵、羽，是之谓丝桐，琴自此始。声音之道莫高于琴。琴为音乐中之至雅者也。固丝桐之制最古，实天地之灵器，太古之神物，乃圣人治世之音，学者养修之物也。孔子学琴于师壤，问礼于老聃，以修礼乐之教，以立中华文化传统。嵇叔夜曰，众器之中，琴德最优。蔡邕曰，昔伏羲作琴，所以御邪僻，防心淫，修身理性，返其天真也。琴具天地元音，养中和德性，固曰琴者禁也。琴声易简，清丽而静，和润而远，丝桐之以尽是矣。孔子曰，安上治民，莫善于礼，移风易俗，莫善于乐；夫乐者天地之体、万物之性也。昔先王制乐，通天地之气，静万物之神，固上下之位、定性命之真也。使天下之为乐莫不仪焉。天下治平、万物得所，音声不哗，漠然未兆。故孔子在齐闻韶，三月不知肉味，言至乐使人无欲，心平气定，不以肉为滋味也。以此观之，知圣人之乐，和而已矣。此乃古琴本义概略。乃知琴之为乐非以娱耳目之观，实为传统文化之琴道也。初学者不可不知。
作者简介
汪氏子铎、恬澹好古，善鼓琴，热心于琴学传承。首创琴学研究所和琴道杂志，其对弘扬琴道文化颇有影响。尝从舅氏吴兆基先生学。吴兆基者，当代琴学大师，吴门有道之学人也，于琴道和养生之学有较深之素养，重视琴道与品德修养，汪氏尽得其传。
汪子早孤，有孝思，立志于琴。敏闻强记，于琴谱中古曲名操，终日潜心探究不懈，经年操抚不辍，体会独著，有录音传世。尽著丝桐讲习三十万言，举凡琴学源流、历史人物与流派、琴道与琴品、丝桐文化美学涵载、传统琴谱与琴操、丝桐琴传习、传统指法与心法、五音六律浅说等等，逐一作出条理分析、深入浅出讲解，并附有音响资料，琴曲示范操缦。其对传播与弘扬中国丝桐传统文化，保护古琴文化遗产，至关重要，为时代所必须。
目录信息
代序
卷一 传统琴学概论
第一篇 琴学原真
第一章 早期琴文化
第二章 乐府琴和文人琴
第三章 琴人的理念
第四章 琴道和琴品
第五章 琴学流派
第二篇 琴学传承
第六章 琴学传承的主流
第七章 琴学传承的方式
第八章 现代传承趋势
第三篇 丝弦琴
第九章 丝弦琴的文化涵载
第十章 丝弦琴美学
第十一章 丝弦的法度
第十二章 丝弦的使用和保养
第四篇 琴谱通论
第十三章 文字谱
第十四章 减字谱
第十五章 琴谱与乐理
第十六章 识谱和译谱
第十七章 琴谱中序、论述、题跋
第五篇 琴曲通论
第十八章 琴曲的类型
第十九章 琴曲的谱制
第二十章 琴曲的流变
第二十一章 琴曲打谱
卷二 丝弦琴乐传习
第六篇 入门要领
第二十二章 置琴
第二十三章 坐姿
第二十四章 手势
第二十五章 琴容
第二十六章 学弹
第七篇 丝弦指法学练
第二十七章 基本指法谱字简释
第二十八章 古指法摘录
第二十九章 右手运指基础
第三十章 左手运指基础
第三十一章 疑难指法初步
第八篇 丝弦琴乐技法和心法
第三十二章 传统炼指
第三十三章 调气和气韵
第三十四章 阴阳虚实之妙用
第三十五章 板节、行腔、唱谱
第九篇 丝弦操缦备要
第三十六章 琴人的学养和情趣
第三十七章 琴曲的演绎
第三十八章 琴曲的音乐面貌
第三十九章 琴曲的文化内涵
第四十章 操缦风格
第四十一章 传统操缦疑难
卷三操缦选曲
第一部 经典琴乐
一 开指黄莺吟
二 良宵引
三 听泉吟
四 关山月
五 流水
六 思贤操
七 静观吟
八 听松引
九 中秋月
十 思亲操
十一 石上流泉
十二 采真游
十三 塞上行
十四 鸥鹭忘机
十五 洞庭秋思
十六 山居吟
十七 普庵咒
十八 渔樵问答
十九 平沙落雁
二十 梅岭探幽
二十一 定慧引
二十二 浪淘沙
二十三 阳关三叠
二十四 游子丹心
二十五 山中思友人
第二部 古圣遗韵
一 高山
二 流觞
三 阳春
四 白雪
五 长清
六 短清
七 长侧
八 短侧
九 关睢
十 文王思士
十一 渔歌
十二 沧江夜雨
十三 潇湘水云
十四 碣石调幽兰
第三部 道曲仙音
一玄默
二 鹤鸣九皋
三 鸥鹭忘机
四 骑气
五 庄周梦蝶
六 秋水
七 凌虚吟
八 采真游
九 列子御风
十 清虚吟
十一 兰竹双清
十二 逍遥游
十三 佩兰
十四 修行操
十五 崆峒问道
十六 颐真
十七 忘忧
后叙
附录：
一、丝弦手势指法图示
二、丝弦琴学指法谱子列表
三、丝弦琴学调弦法列表简介
四、第四篇琴谱和第五篇琴曲中附表
五、三种常用调名在琴上徽位音高唱名图表
六、吴地琴人旧照与书画
七、赠送丝弦教学视频光碟四张
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
不得不说，《丝桐讲习（增订版）》是一本让我“耳目一新”的书。我是一名有着数年琴龄的业余爱好者，之前一直都是靠着老师的口传心授以及零散的书籍来学习。这套书的出现，真的让我有一种“相见恨晚”的感觉。作者在内容的编排上，非常注重理论与实践的结合。我翻看了一下，它不像有些书籍那样，只是一味地堆砌理论，或者只给出几首简单的练习曲。这本书的优点在于，它将复杂的理论知识融入到具体的练习曲和乐曲分析中，让读者在不知不觉中掌握了演奏技巧。我最喜欢的是书中关于“按音”技巧的讲解，作者详细阐述了“过”与“留”的区别，以及如何在不同的乐句中运用不同的按音手法来表达情感，这一点是我之前学琴过程中一直模糊不清的地方，通过这本书得到了很好的解答。增订版在原有基础上，对一些难度较大的曲目增加了更详细的演奏提示，让我这个“老手”也受益匪浅。这本书的价值，在于它能够真正地帮助学习者提升演奏水平，而不仅仅是停留在理论层面。
评分刚拿到《丝桐讲习（增订版）》时，就被它厚实的体积和精美的装帧吸引了。我之前也断断续续接触过一些与古琴相关的书籍，但大多数都是侧重于历史文化介绍，或者是某位大师的演奏心得，真正能系统性地教授弹奏技巧的却不多。这套书则完全不同，它更像是一本“教科书”式的作品，逻辑性极强，内容也十分扎实。作者在理论部分的讲解上，可谓是煞费苦心，把很多抽象的概念都用直观的方式呈现出来，例如关于五声音阶和七声音阶的对比，关于各种泛音的产生原理，都解释得非常透彻。我特别欣赏书中对历代名曲的分析，不仅仅是简单的旋律介绍，而是深入到乐曲的结构、情感表达，甚至是如何通过指法来体现作者的思想。增订版在这一块的内容确实更加丰富，新增了一些曲目的赏析，让我有机会接触到更多不同风格的作品。对我而言，这本书最大的价值在于它提供了一个清晰的学习路径，让我知道接下来应该学什么，怎么学，而且每一步都有扎实的理论支撑，让人学得明明白白，不走弯路。
评分这套《丝桐讲习（增订版）》真的让我眼前一亮。我一直对古琴有着浓厚的兴趣，但总觉得入门门槛有点高，市面上很多教材要么太学术化，要么又太浅显，找不到一本既能系统讲解理论，又能真正指导实践的书。《丝桐讲习》恰恰填补了这个空白。首先，它的体系非常完整，从古琴的基本构造、指法、定弦，到各种调式的讲解，再到乐曲的赏析和演奏技巧，一步步循序渐进，非常适合我这样初学者。我尤其喜欢书中关于指法的讲解，用图文并茂的方式，把复杂的指法动作分解得清清楚楚，甚至还考虑到了不同手的习惯，给出了多种练习方法。而且，增订版在原有的基础上又做了不少补充，我注意到里面增加了不少新的曲目分析，还有一些关于古琴保养的实用建议，这些都非常贴心。读这本书的时候，我感觉作者就像一位经验丰富的老师，耐心地手把手教我，让我不再畏惧古琴，而是充满了学习的热情。这本书不仅仅是一本教材，更像是一本引导我走进古琴世界的指南，让我感受到了古琴的魅力和深厚的文化底蕴。
评分这套《丝桐讲习（增订版）》真是太全面了！作为一名对中国传统文化有着深深热爱的人，我一直想找一本能够深入了解古琴艺术的书籍，而这套书恰好满足了我的需求。它不仅仅是关于弹奏技巧的书，更像是一本关于古琴文化的百科全书。作者在介绍古琴的渊源、历史发展的同时，还穿插了大量的历史故事和文化典故，让我对古琴的认识更加立体和生动。我特别喜欢书中关于古琴品鉴的部分，它从多个角度介绍了如何欣赏一把好琴，包括琴的材质、斫制工艺、音色特点等等，让我这个门外汉也能慢慢领略到古琴的妙处。增订版在这方面的内容也更加细致，加入了一些关于古琴修复和保养的知识，这些都是非常实用的信息。阅读这本书的过程，就像是在进行一次穿越时空的文化之旅，让我深刻地感受到了古琴所承载的千年智慧和艺术传承。这本书的价值，在于它能够唤醒读者内心深处对传统文化的共鸣。
评分坦白说，拿到《丝桐讲习（增订版）》的时候，我并没有抱太高的期望，因为市面上同类书籍实在太多了，大多数都大同小异。然而，这套书的出现，彻底颠覆了我的看法。它的内容结构设计得非常巧妙，既有系统性的理论讲解，又不乏趣味性和启发性。我最欣赏的是书中对“节奏”和“韵味”的把握。很多时候，我们只关注手指在琴弦上的动作，却忽略了音乐的灵魂——节奏和韵味。这本书却把这一点提到了非常重要的位置，详细讲解了不同的节奏型如何影响乐曲的情绪，以及如何通过气息、力度等细微的变化来表现乐曲的“味道”。增订版在这方面的内容确实更加深入，加入了一些关于即兴演奏和创作的初步探讨，这让我感到非常惊喜。这本书的价值，在于它不仅仅教你“弹”出声音，更是教你“唱”出情感，让你真正地理解古琴音乐的精髓，并将这份理解融入到自己的演奏中，这是一种非常高级的学习体验。
评分汪铎老先生的高作
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