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In a night of rioting, Daniel and his mother are forced to leave their apartment for the safety of a shelter. “Diaz has not been afraid to take risks in illustrating the story with thickly textured paintings against a background of torn-paper and found-object collage. Without becoming cluttered or gimmicky, these pictures manage to capture a calamitous atmosphere that finally calms. . . . Both author and artist have managed to portray a politically charged event without pretense or preaching.”--The Bulletin
作者简介
伊夫·邦廷
美国当代著名的童书作家。1928年生于北爱尔兰 1972年出版第一本改编自民间童话的作品《两个巨人》，作品超过200本。"只要有铅笔和纸，我随时都能创作。"邦廷的作品包括图画书、儿童故事书和少年小说，她擅长以简洁的文字、感人的笔触，以及宽阔的写作角度，关注社会议题。不论是孤儿、游民、街头暴动、战争，还是环境保护，都有深刻动人的描绘。
邦廷是图画书界为数不多的因文字而著名的大师，她的光芒甚至改过了与其合作的画家。1995年她与画家大卫·迪亚兹合作的图画书《烟雾迷漫的夜晚》荣获凯迪克金奖。
她的作品有《小鲁的池塘》《开往远方的列车》《爷爷的墙》《记忆的项链》《滴水兽的夜晚》《艾莉丝的树》《最重要的事》《我们的树》《记忆的项链》等。
大卫·迪亚兹
美国童书插画家。1960年生于纽约，在佛罗里达州南部长大。在一年级时，他就发现自己热爱绘画，但是父母并不支持他对艺术的爱好，因为他们认为艺术家们都需要忍受各种不稳定与不确定，他们不希望自己的孩子这样生活。在16岁时，迪亚兹的母亲去世了。从此，他开始把绘画作为表达、疏导自己情绪的方式。在高中阶段，由于一位老师的帮助，迪亚兹参加了绘画比赛，并获奖。后来，迪亚兹搬到了 南加利福尼亚生活，成为了平面设计师，并开创了自己的公司。
目录信息
读后感
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用户评价
我对这本书的语言风格持有保留意见，坦白说，初读时差点被那些华丽到近乎冗余的修辞劝退。作者似乎沉迷于使用罕见且生僻的词汇，试图营造一种古典的、晦涩的氛围，但效果却常常适得其反，使得一些本可以直抒胸臆的地方，被过多的形容词和复杂的从句所包裹，读起来颇为费劲，需要频繁地停下来查阅词典，这极大地破坏了阅读的流畅性。当然，也不能完全否认其文字功底，偶尔几处对情感爆发点的描绘，那文字的力量是毋庸置疑的，如同突然划破阴霾的闪电，瞬间将场景照得透亮。然而，这种高强度的修辞堆砌，使得全书的基调显得过于沉重和刻意，缺乏必要的喘息空间。如果作者能在保持其独特性的同时，适当简化一些非必要的装饰性语言，让故事本身的张力自然流淌出来，这本书的整体可读性会大大提升。它更像是一件精雕细琢的艺术品，美则美矣，却难以真正融入日常的生活体验，更像是一次对语言极限的挑战，而非一次愉悦的阅读之旅。
评分这本书的叙事节奏把握得简直是教科书级别的，它没有急于将读者推入高潮，而是像一位经验丰富的领航员，精心规划着航线。开篇那段描写主角在迷雾中寻找方向的场景，用词就极为考究，每一个动词都精准地勾勒出了那种挣扎与犹豫，让人仿佛能亲身感受到空气中的湿冷和内心的彷徨。作者对环境的刻画达到了近乎于痴迷的程度，街道的转角、斑驳的墙皮，甚至细微的光影变化，都被赋予了某种象征意义，而不是简单的背景板。随着故事的推进，情节的层层剥开，那种潜藏的紧张感就像一条无形的线，慢慢收紧，但收得极有分寸。你以为自己已经抓住了故事的主脉络，却发现那只是一个精心设计的岔路口。最精彩的是那些人物的心理独白，它们细腻、矛盾，充满了人性的复杂面，没有绝对的好人或坏蛋，只有在特定情境下做出反应的“人”。这种处理方式，让读者在阅读过程中不断地进行自我反思和判断，而不是被动接受作者预设的观点。读完合上书页时，那种意犹未尽的感觉，更像是经历了一场深刻的洗礼，而非仅仅是看了一个故事的结局。
评分如果从结构美学的角度来审视这部作品，我会指出其在叙事视角的切换上存在一些过于冒险的尝试，并且效果参差不齐。全书主要采用第三人称限制视角，紧紧跟随主角的感知，这本是增强代入感的有效手段。然而，在故事的后三分之一处，作者突然引入了几段以日记体呈现的、来自一个完全不相干第三方的视角片段，这几段的插入显得突兀且缺乏必要的过渡。虽然从理论上讲，这可能是为了揭示一个更大的阴谋，或者提供一个更广阔的宏观图景，但在实际阅读体验中，这种突然的抽离感让人感到困惑，仿佛被生生拉出了一场正在进行的梦境。这种视角的“跳跃”非但没有增强悬念，反而稀释了之前积累的情感张力。一个更稳妥的做法或许是将这些信息碎片更精妙地融入到现有角色的梦境或回忆中，使其与主线保持更紧密的粘合度。因此，虽然整体构思宏大，但在执行层面，这种结构上的“创新”显得有些用力过猛，未能达到预期的叙事效果。
评分这本书在人物塑造上展现出了令人惊叹的深度和多维性，尤其体现在主角群的互动关系上。这不是那种简单的“英雄与配角”的线性关系，而是交织着嫉妒、依赖、背叛和相互救赎的复杂网络。例如，书中对两位主要对立角色的刻画，简直是神来之笔：他们共享着相同的创伤背景，却选择了截然相反的生存法则，这种镜像式的对比，让他们的每一次交锋都充满了宿命的悲剧感。作者没有急于给出动机解释，而是通过大量的场景细节和对话的潜台词来暗示他们的内心挣扎。更妙的是，即便是那些看似边缘的小人物，也拥有清晰的成长弧线和令人信服的背景故事。他们在关键时刻的介入，并非仅仅为了推动剧情，而是作为主角内心冲突的外化表现。这种对“人”的深刻洞察，使得整部作品散发出一种真实而令人不安的气息，你很难对任何一个角色产生纯粹的爱憎，因为你能在他们身上看到自己性格中的阴影面，这无疑是作者在人性探索上的一次成功实践。
评分我必须承认，这本书在氛围营造上的功力确实令人叹服，它构建了一个几乎可以触摸的、充满压抑感的“世界观”。这里的“氛围”不仅仅是天气或布景，它更像是一种弥漫在空气中、渗透进文字肌理的哲学情绪。作者成功地将一种古典的、带有末世论色彩的悲观主义融入了日常生活的琐碎细节中。无论是对咖啡馆里人们低语的描写，还是对深夜火车站台的描绘，都带有一种无可挽回的宿命感。这种情绪的统一性，使得读者在阅读过程中时刻处于一种高度集中的状态，生怕错过任何一个暗示。但这种极致的压抑感也是一把双刃剑，它要求读者投入极高的精神能量去对抗文本中不断涌现的负面情绪。对于那些寻求轻松阅读体验的读者来说，这本书无疑会是一种挑战，它不会给你提供任何廉价的慰藉或光明的出口。它更像是一面冰冷而清晰的镜子，毫不留情地反射出存在本身的荒谬与徒劳，适合那些愿意沉浸于深刻、甚至略带痛苦的哲学思辨中的成熟读者。
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