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出版者:河出書房新社

作者:是枝裕和

出品人:

页数:224

译者:

出版时间:2017-9-8

价格:JPY 1404

装帧:A5

isbn号码:9784309979274

丛书系列:

图书标签:

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《小偷家族》 一部关于家庭、爱与生存的深刻描绘 是枝裕和，这个名字本身就承载着一种独特的电影气质。他的作品，总能在细微之处捕捉到人性的温暖与复杂，于平淡的生活中展现出惊心动魄的情感力量。《小偷家族》便是他近几年最受瞩目、也最能代表其创作风格的一部影片。这部电影并非聚焦于宏大的叙事或激烈的冲突，而是将镜头对准了社会边缘的一群人，以一种近乎纪录片的写实手法，缓缓道来他们不寻常的生活轨迹，以及在这轨迹中闪烁的人性光辉。 影片的故事发生在日本东京的城郊，一个破败的小巷深处。这里住着一群“不被社会所接纳”的人，他们没有血缘关系，却组成了一个特殊的“家庭”。 patriarch 是治，一个眼神中藏着故事的男人，靠着偷窃维生，却有着自己的原则；他的伴侣信代，一个在风俗店工作的女人，她的笑容背后隐藏着生活的艰辛，却给予这个家庭温暖；还有一群孩子，由奶奶初枝照顾，虽然生活贫困，却在这 makeshift 的家庭里找到了安全感。影片通过细腻的观察，展现了他们如何在这个法律与道德的灰色地带，用自己的方式维系着一种扭曲而又真实的亲情。 《小偷家族》的独特之处，首先体现在其对“家庭”定义的颠覆。在这个影片里，血缘不再是维系家庭的唯一纽带。治和信代用偷窃得来的钱，为孩子们提供食物和住所，他们用自己的方式去爱，去保护。这种爱，没有物质上的丰裕，没有社会认可的光鲜，却在每一个微小的瞬间，流淌着真实的情感。孩子们在这样的环境中成长，他们也许不懂什么是“正常”的家庭，但他们感受到了被爱，感受到了 belonging。影片并没有刻意去美化他们的行为，而是真实地呈现了他们生活的困境，以及他们为了生存而做出的选择。然而，正是这种真实，让观众能够超越道德的评判，去审视人性的根源。 治的偷窃行为，在影片中被塑造成一种生存的手段，一种对社会不公的隐秘反抗。他并不贪婪，他只是为了让这个“家庭”的成员能够吃饱穿暖。他的眼神里，既有小市民的精明，也有一种难以言说的悲悯。他对孩子们，尤其是对小女孩由里，表现出了一种近乎父爱的关怀。而信代，她用自己的身体和尊严去换取家庭的生计，她的坚韧与牺牲，是这个家庭能够运转下去的重要支撑。她对待孩子们，有着母亲般的温柔与耐心，即便她并非亲生。 影片最令人动容的，是孩子们之间的互动。他们有着自己的玩伴，有着自己的秘密，有着自己的烦恼。当小女孩由里被亲生母亲虐待，被遗弃在街头时，治和信代毫不犹豫地将她带回了家。这份接纳，是对一个无助生命的承诺，是对一个孩子最基本的保护。在影片的后期，当这个“家庭”的秘密被揭露，当他们面临被拆散的危机时，孩子们表现出的不舍和痛苦，是最直接的情感冲击。他们哭泣，他们挣扎，他们不愿离开这个他们视为“家”的地方，即便是这个家是由一群“小偷”组成的。 是枝裕和对细节的把握，是《小偷家族》能够如此打动人心的关键。影片中的场景布置，道具的摆放，都充满了生活的气息。老旧的房屋，凌乱的房间，却有着生活过的痕迹。孩子们吃着廉价的食物，分享着彼此的零食，他们的笑容，他们的争吵，都显得那么真实。影片中关于食物的镜头，尤其令人印象深刻。每一次食物的出现，都伴随着家庭成员之间的分享与互动，它不仅仅是果腹之物，更是凝聚家庭情感的载体。 电影的叙事节奏缓慢而沉静，没有刻意的煽情，也没有戏剧性的反转。观众跟随镜头，一步步走进这个家庭的生活，感受他们的喜怒哀乐。这种沉浸式的体验，让观众仿佛成为了他们中的一员，与他们一同经历生活的酸甜苦辣。影片并没有给出一个明确的“好”与“坏”的答案，它只是呈现了生活的真相，让观众自己去思考，去感受。 《小偷家族》抛出了一个深刻的问题：什么是真正的家庭？当社会抛弃了你，当法律无法保护你，当道德变得模糊不清时，爱和温情是否还能构成一个完整的家？是枝裕和没有直接给出答案，他只是用他独特的视角，描绘了一个令人心碎又无比温暖的故事。这个故事，提醒着我们，在光鲜亮丽的社会之外，还有一群人在努力地生活，努力地去爱，去寻找属于自己的归属。 影片的结尾，并没有迎来大团圆的结局，而是留下了一种淡淡的忧伤和一丝希望。治和信代最终被捕，孩子们被送往不同的福利院。然而，在分开的时刻，治偷偷地将他为孩子们准备的纪念品塞进了他们的口袋。这份最后的关怀，这份不曾改变的爱，在影片的最后，留下了最深刻的印记。它告诉我们，即使家庭被拆散，即使生活依旧艰难，爱，依然会在生命的某个角落闪耀。 《小偷家族》是一部需要静下心来观看的电影。它没有激烈的剧情，没有浮夸的表演，却有着直击人心的力量。它让你思考，让你感动，让你重新审视自己对“家庭”的理解。是枝裕和再一次用他的镜头，为我们呈现了一幅关于人性的复杂画卷，一幅既残酷又温柔的生存图景。这部电影，不仅仅是对一个“小偷家族”的记录，更是对所有在社会边缘挣扎，却依然怀揣着爱与希望的人们的致敬。它让我们看到，即使是在最黑暗的角落，人性的光辉也从未熄灭。

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晚间读物，花了几天时间读完。最有意思的还是是枝访谈，到后面的影评或者同人文，就兴趣不大了，特别看到“...心里油然而生...”这样的高考作文式文字（或许该归于翻译），果断翻过，大概就在是枝日记前的几十页吧。 当初因为学琴，看了《步履不停》，又看了《比海更深》，因为...

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很偶然的机会在“光”图书店，买到这本书。巧的是，只剩一本“样本”了。 “偶遇”是枝裕和，源于去年很火的一部电影--“小偷家族”。非常喜欢这类淡淡的叙事风格，哀而不伤，社会中的种种不公，化为自发式的温暖，哪怕点滴微光也彼此照亮。再之后，又陆续看了“步履不前”、“...  

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微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫 早前，做过一次[中文电影书籍的总结]。这两年的是枝裕和，是大陆出版了最多出版物的电影导演。 一名导演，他的出版物之多少，与电影成就或有关联，但也不是绝对正比数值。譬如，同为戛纳金棕榈得主，土耳其的杰兰和韩国的奉俊昊，他们的...  

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喜欢日本电影的人大概是一定不会错过是枝裕和电影的，从他第一部真正意义上的电影处女作《无人知晓》开始，几乎每一部都保持着较高水准，其作品也获奖无数，而且他的电影基本上都属于叫好又叫座，而不是那种曲高和寡的纯获奖片。 如果你喜欢是枝裕和电影，一定会对这个导演背后...  

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这部作品的魅力在于它拒绝了传统叙事中那种清晰的因果逻辑。它更像是一首结构松散但意境深远的现代诗歌，充满了留白和暗示。你得做好准备，接受故事中很多悬而未决的问题可能会一直悬在那里，没有被打包、熨帖地交给你。这种不确定性，恰恰是生活本身的写照，不是吗？我们每天都在做着基于不完全信息的决定，并承担后果。影片中对社会阶层差异的描绘，处理得非常高明，它没有采取那种激烈的控诉姿态，而是通过对不同家庭生活细节的并置，让观众自己去体会那种无声的鸿沟——比如食物的质地、居住空间的压抑感，这些细节比任何宏大的独白都更有力量。这种沉静的社会观察，使得影片在艺术性和现实批判性之间找到了一个非常微妙的平衡点，让你在被故事吸引的同时，也对周遭的世界产生更深刻的反思。

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这部影片的镜头语言有一种令人着迷的“在场感”。它不是一个旁观者在记录，更像是一个长久居住在这些人物生活中的老邻居，带着理解和疲惫，为你讲述着一段过往的片段。所有的冲突似乎都发生在人物的潜意识里，他们很少爆发，但你总能感觉到那股酝酿已久的水汽快要凝结成冰。关于记忆的片段穿插得非常自然，不是刻意地闪回，而是被当下的某个气味、某道光线触发，瞬间将人物拉回过去。这让角色的行为逻辑显得异常饱满和可信。这种处理方式，让观众在情感上投入得非常深，因为你开始相信，这些人就是你认识的人，他们会做出这些选择，即使这些选择并不完美，甚至有些令人遗憾。最终，电影留下的不是对错的评判，而是一种对人类共同命运的温柔喟叹——我们都在努力地活着，用我们仅有的工具，去维系那些看似脆弱实则坚韧的关系网。

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这部电影的叙事节奏把握得简直像一位技艺精湛的制茶师，慢而不拖沓，每一帧画面都充满了时间的质感。你会感觉自己不是在看一个故事，而是在被邀请进入一个真实的生活切片中，静静地呼吸，感受那些日常琐碎里蕴含的巨大情感张力。导演的镜头语言极其克制，不靠强烈的戏剧冲突去推动情节，而是通过人物之间细微的眼神交流、不经意的肢体语言，甚至是场景中光影的变化来传递深层次的心理活动。比如，那场在深夜餐桌上，一家人默默吃着简单的食物的场景，寂静中却有千言万语，那种“此时无声胜有声”的张力，足以让最麻木的心灵为之一颤。它探讨了“家”这个概念的复杂性，它不是一个标签，而是一系列无法言说的、沉甸甸的责任和依恋交织而成的结构，稍有不慎，整个结构就会显露出裂痕。观影结束后，留给你的不是一个明确的答案，而是一种悠长的回味，仿佛刚从一场漫长的、略带潮湿的梦境中醒来，对周遭的一切都多了一层温柔而审慎的审视。

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我得说，这位导演对“人性的灰色地带”有着近乎残酷的洞察力，却又用一种近乎慈悲的镜头包裹着这份洞察。电影里的角色，没有绝对的好人或坏人，他们都在自己的局限和欲望中挣扎着，努力扮演着社会期待的角色，却又在不经意间暴露出自身的软弱与自私。这种真实感是极其震撼的，它强迫我们直面自己内心深处那些不愿意承认的阴暗面。剧情的推进更像是一场抽丝剥茧的考古，它不直接告诉你真相，而是让你跟随角色一步步挖掘，直到最后你发现，所谓的“真相”可能只是无数个相互矛盾的瞬间的集合。技术层面上，摄影师对自然光的运用达到了出神入化的地步，那种带着颗粒感的、略微失焦的画面，营造出一种永恒的疏离感和诗意，仿佛我们正在通过一层陈旧的玻璃纸观察着这些人的命运。这是一部需要耐心去品味的电影，它奖励那些愿意放下批判，真正去“感受”角色困境的观众。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，最伟大的导演是那些能将宏大主题拆解到微观个体上的叙事者。而这部电影无疑是这方面的典范。它聚焦于家庭内部那些微不足道的、转瞬即逝的情感波动——一次不合时宜的笑声，一次未被接住的眼神，一次迟疑的伸出的手。正是这些“小事”，构成了我们人性的全部重量。导演的厉害之处在于，他能让这些“小事”拥有史诗般的意义。影片的配乐，如果不能称之为配乐，更像是环境音的强化，极其克制，常常在最关键的时刻选择寂静，反而将角色的内心戏推向了高潮。这种声音设计，是反好莱坞的，它要求观众主动去填补那些寂静中的情绪真空。看完之后，你会发现自己对人与人之间那种难以言喻的“连接”和“断裂”有了全新的理解，它比任何理论都要来得直接和痛楚。

评分☆☆☆☆☆

评价是枝裕和的人，一般都说他诚恳。不只是说人品和价值观，连创作观也是。我想是枝算是线上导演里剧透自己，剖白自己最多的了。但过多解说自己作品终归不是什么好事，一来破坏作品的ambiguity，二来在无意中确立了太多非作品因素的作者性。当然是枝本人也许没有这个意图，但浸淫在他人格魅力和言语所建立的“宇宙”中的人还少吗。从这个层面上看，看是枝裕和电影的，读他散文的，甚至看他演讲稿也感动得不行的人，实际上消费的是和漫威一样的“宇宙观”。还是回归作品吧，是枝风格都开始变了，你们喜欢的还是过去的他。

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今天刚刚读完，wsl。

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交稿了撒花。今天可以玩一天。😂

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交稿了撒花。今天可以玩一天。😂

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评价是枝裕和的人，一般都说他诚恳。不只是说人品和价值观，连创作观也是。我想是枝算是线上导演里剧透自己，剖白自己最多的了。但过多解说自己作品终归不是什么好事，一来破坏作品的ambiguity，二来在无意中确立了太多非作品因素的作者性。当然是枝本人也许没有这个意图，但浸淫在他人格魅力和言语所建立的“宇宙”中的人还少吗。从这个层面上看，看是枝裕和电影的，读他散文的，甚至看他演讲稿也感动得不行的人，实际上消费的是和漫威一样的“宇宙观”。还是回归作品吧，是枝风格都开始变了，你们喜欢的还是过去的他。