具体描述
In Tracing Genres through Organizations, Clay Spinuzzi examines the everyday improvisations by workers who deal with designed information and shows how understanding this impromptu creation can improve information design. He argues that the traditional user-centered approach to design does not take into consideration the unofficial genres that spring up as workers write notes, jot down ideas, and read aloud from an officially designed text. These often ephemeral innovations in information design are vital components in a genre ecology (the complex of artifacts mediating a given activity). When these innovations are recognized for what they are, they can be traced and their evolution as solutions to recurrent design problems can be studied. Spinuzzi proposes a sociocultural method for studying these improvised innovations that draws on genre theory (which provides the unit of analysis, the genre) and activity theory (which provides a theory of mediation and a way to study the different levels of activity in an organization).After defining terms and describing the method of genre tracing, the book shows the methodology at work in four interrelated studies of traffic workers in Iowa and their use of a database of traffic accidents. These workers developed an ingenious array of ad hoc innovations to make the database better serve their needs. Spinuzzi argues that these inspired improvisations by workers can tell us a great deal about how designed information fails or succeeds in meeting workers' needs. He concludes by considering how the insights reached in studying genre innovation can guide information design itself.
作者简介
Clay Spinuzzi is Assistant Professor of Rhetoric at the University of Texas, Austin.
目录信息
读后感
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用户评价
这本书以一种极为新颖的视角，将“类型”的形成与组织的存在紧密地联系起来。作者并不是简单地将类型视为文本的属性，而是深入探讨了组织如何在自身的发展过程中，有意或无意地塑造、巩固甚至创造了我们所熟悉的各种“类型”。这种宏观的视角，为我理解文化现象提供了一种全新的分析框架。 书中对“组织”的界定非常广泛，从商业性的出版公司、电影制片厂，到非营利性的学术机构、文化基金会，甚至包括了像互联网平台这样的新兴组织形式。作者通过对这些不同组织形式的深入剖析，揭示了它们在类型塑造过程中的独特机制和作用。例如，一个大型出版集团可能会通过战略性的选题策划和营销推广，来定义和强化某个文学类型的市场地位。 我特别被书中对“类型”作为一种“社会契约”的论述所吸引。它不仅仅是生产者和消费者之间的默契，更是组织之间、以及组织与社会规范之间的一种动态协商。类型在一定程度上，简化了信息传递的成本，为受众提供了便捷的进入方式，同时也为组织提供了稳定的运营模式。 作者在论证过程中，融合了多学科的理论视角，使得“类型”与“组织”之间的关系讨论更加丰富和深入。我能够从中看到社会学、传播学，甚至一些经济学理论的影子，这些都为理解“类型”的社会功能提供了更全面的解释。 这本书的价值在于，它让我们意识到，我们所处的文化环境，以及我们所接触到的各种文化产品，并非是自然演进的，而是经过了复杂的组织运作和多方博弈的结果。这对于我们理解当今社会的文化生态，具有非常重要的启示意义。
评分一本充满启发性的著作，从一个我从未想过的角度切入，深入剖析了“类型”与“组织”之间错综复杂的关系。作者以一种近乎考古学家的严谨，层层剥茧，揭示了那些看似自然而然形成的文化类别，背后隐藏着怎样深刻的权力结构、社会惯例和历史演变。我尤其被书中对“类型”作为一种“社会构建”的论述所吸引，它挑战了我们对固有分类的盲目接受，促使我们去思考，我们所熟悉的书籍、电影、音乐甚至科学研究中的“类型”，究竟是如何被创造、维持、以及随之而来的，又是如何被界定的。 在阅读过程中，我脑海中不断浮现出各种具体的例子，从文学批评中的流派划分，到电影工业中的类型片制作，再到学术界的学科边界。作者并没有停留在理论层面，而是通过丰富的案例研究，生动地展现了组织如何在有意无意间塑造和固化类型，以及类型反过来又如何影响组织的运作和发展。例如，一个出版社为了更好地营销，可能会主动将一些模糊的作品归入某个受欢迎的“类型”，从而影响了该类型的发展方向，也可能限制了作者的创作空间。这种互动，既是创造性的，也可能带来僵化。 这本书的魅力在于它的开放性和多义性。它不是提供一套僵化的答案，而是提供了一种分析的框架和一种审视的视角。读者在阅读的过程中，会被引导着去运用书中的理论工具，去审视自己所处的环境，去理解那些隐藏在日常信息流背后的“类型”机制。我发现自己开始更加留意那些在书籍封面上、网站分类中、甚至日常对话中出现的“类型”标签，并尝试去追溯它们产生的源头和作用。这不仅是一种学术上的启发，更是一种认知上的升级。 此外，作者在论证过程中所展现的跨学科的视野也令人印象深刻。从社会学、文化研究到传播学，再到部分历史学和文学理论的借鉴，都使得“类型”与“组织”的讨论更加立体和饱满。这种融合的姿态，恰恰印证了“类型”本身并非孤立存在，而是与更广阔的社会文化语境紧密相连。书中对于“组织”的定义，也并非局限于商业实体，而是涵盖了学术机构、专业协会、甚至是网络社区等多种形式，这大大拓展了我们思考的维度。 总而言之，这本《Tracing Genres Through Organizations》是一部值得反复阅读和深入思考的著作。它不仅仅是一本学术专著，更是一把能够帮助我们理解当下信息社会运作逻辑的钥匙。它让我们看到，那些我们习以为常的文化形式，背后隐藏着复杂的社会力量，而理解这些力量，对于我们在这个日益被“类型化”的世界中导航，至关重要。我强烈推荐给所有对文化、社会和信息传播感兴趣的读者。
评分这是一部极具洞察力的研究，它挑战了我们对“类型”的传统理解，将其置于组织互动的动态视角下进行审视。作者并非将类型视为静态的、预设的分类，而是将其视为一种在组织实践中不断生成、协商和转化的过程。我印象最深的是书中对“类型”的“实践性”的强调，即类型并非仅仅存在于文本或作品本身，更重要的是它如何在组织的运作和成员的互动中得以实现和维系。 书中的案例研究非常丰富，涉及了从早期的印刷行业到当代的数字媒体，展现了不同历史时期和不同类型的组织在类型形成和演变中的作用。作者对组织内部的权力结构、专业知识以及利益冲突如何影响类型的界定和发展进行了深入的分析。例如，在学术界，不同学科组织之间的界限和互动，如何影响了跨学科研究的“类型”的生成和接受。 我尤其赞赏作者对“类型”在组织中的“功能性”的探讨。类型不仅是一种分类方式，更是一种组织资源，它可以帮助组织更有效地进行生产、营销、传播和管理。同时，类型也为组织提供了身份认同，使其在竞争激烈的环境中得以脱颖而出，并吸引特定的受众群体。 这本书的语言风格相对严谨，但并不枯燥。作者善于运用清晰的逻辑和精炼的语言，将复杂的理论概念解释得易于理解。每一次阅读，似乎都能发现新的解读角度，每一次反思，都能带来更深层次的认识。 这本书为我理解文化生产和传播的复杂性提供了一个全新的视角。它让我意识到，我们所接触到的各种“类型”，并非凭空出现，而是深深植根于特定的组织和社会环境中。这对于任何一个想要深入了解文化产业运作的读者来说，都具有不可估量的价值。
评分这部著作以一种极其深刻且富有启发性的方式，剖析了“类型”与“组织”之间错综复杂的关系。作者并没有将类型仅仅视为一种静态的分类标签，而是将其置于动态的组织实践和社会互动之中进行考察。我尤为欣赏其对“类型”作为一种“社会行为”的定义，强调了类型是如何通过组织成员的共同努力、策略性选择以及与外部环境的互动而不断被建构、维持和转化的。 书中对“组织”的界定十分多元，涵盖了从传统的出版机构、电影公司，到学术研究的机构，乃至更为广泛的文化生产和传播的实体。作者通过详实的案例研究，展示了不同组织在塑造类型时的独特策略和面临的挑战。例如，他探讨了行业协会如何通过制定标准来界定某一类型，以及这些标准如何反过来影响该类型的进一步发展和市场定位。 我对书中关于“类型”作为一种“组织知识”和“战略资产”的论述深感认同。组织通过对特定类型的理解和掌握，能够有效地进行资源配置、风险管理，并构建自身的竞争优势。同时，类型也为组织提供了一种清晰的身份标识，使其在复杂的市场环境中能够与竞争者区分开来，吸引特定的受众。 作者的写作风格流畅而严谨，他能够将复杂的理论概念，通过生动的语言和恰当的例子，清晰地传达给读者。阅读过程中，我经常会停下来思考，结合自己过往的经验，去理解书中提出的观点。这种互动式的阅读体验，极大地加深了我对内容的理解。 总而言之，《Tracing Genres Through Organizations》是一部极具价值的学术著作。它不仅为理解“类型”提供了全新的视角，更帮助我们深入认识到组织在塑造我们所处文化世界中所扮演的关键角色。对于任何一个对文化、社会、传播以及组织行为感兴趣的读者而言，这本书都将是一次不可错过的思想之旅。
评分这部作品以一种令人耳目一新的方式，探讨了“类型”作为一种社会实践，如何在不同类型的组织中被塑造、传播和演变。作者并没有简单地罗列各种类型的例子，而是深入挖掘了组织结构、运作模式以及权力关系对类型形成的潜在影响。我特别欣赏其中对“类型”非本质化、非固定化的处理，强调了类型是如何通过持续的互动和实践而被构建和再构建的。 书中对“组织”的定义非常宽泛，包括了从出版机构、电影制片厂到学术社群等各种形式。这种广泛性使得“类型”与“组织”之间的关联性得以更全面地展现。例如，作者通过分析一个特定类型的文学作品是如何在一个由编辑、评论家、书店和读者组成的复杂网络中，通过协商和博弈才得以确立和传播的，从而揭示了组织在类型形成中的关键作用。 我被书中对“类型”作为一种“文化资本”和“社会锚点”的论述所吸引。它解释了为何组织热衷于创造和维护特定的类型，因为这不仅能带来经济效益，更能巩固其在特定领域的权威和影响力。同时，类型也为受众提供了方便的导航工具，帮助他们在这个信息爆炸的时代找到自己感兴趣的内容，形成了稳定的消费和接受模式。 值得一提的是，作者在阐述过程中，对于一些看似微不足道的细节进行了细致的考量，例如出版商的宣传语、电影海报的设计、学术会议的议程安排等，这些细节往往是组织为了强化特定类型认同而有意为之的策略。这些“小动作”汇聚起来，最终影响了我们对“类型”的认知和理解。 这本书提供了一个非常有价值的分析工具，帮助我们跳出对“类型”的表面理解，去探究其背后更深层次的社会机制。它提醒我们，在享受各类文化产品带来的愉悦时，也应保持一份批判性的审视，思考这些类型是如何被生产出来的，以及它们又在如何影响着我们的认知和行为。
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