具体描述
推理作家池加代子が自作のドラマ撮影にゲスト出演するため訪れた撮影所で、主演女優の牧理代子が怪死を遂げた。彼女のポケットベルには22563(ぶっ殺す)というメッセージが!探偵役の加代子と娘で女優の梨花は、著者と娘の紅葉さんを彷彿とさせる。単行本未収録作品二篇も加え全六篇。
作者简介
山村 美紗（やまむら みさ、1934年8月25日 - 1996年9月5日）は、日本の小説家、推理作家。父・木村常信は京都大学名誉教授で、1926年京都帝国大学大学院法学研究科に進学後、朝鮮総督府京城法学専門学校長に任じられ終戦まで朝鮮に在住したため、山村も日本統治下の朝鮮・京城（現在のソウル）で生まれ育った。弟は政治学者の木村汎、長女は女優の山村紅葉、次女は山村真冬。夫の巍（たかし）は東山高校の元教師で、退職後画家に転身した（作品は亡妻の肖像画が主）。山村美紗は4人姉弟の長女であり、他に妹が2人いる。
国内におけるミステリー界の女王やトリックの女王と呼ばれた。日本のアガサ・クリスティとも讃えられた。
1957年、京都府立大学文学部国文科を卒業。その後1964年まで京都市立伏見中学校で国語教師として教職に就いていた。結婚後、1967年頃から創作を始め、1970年に「京城の死」で江戸川乱歩賞候補、翌年の1971年に「死体はクーラーが好き」が小説サンデー毎日新人賞候補となり、その後1974年に『マラッカの海に消えた』で作家としてメジャーデビューを果たした。
京都を舞台とした作品が多く、著作は多数。その作品の多くはテレビドラマ化されている。華道（池坊準華監）や茶道の師範免状、日本舞踊の名取（花柳流）を持ち、作品の舞台としても多く登場する。
推理作家の西村京太郎との出会いは、まだ売れていない頃の西村に山村がファンレターを送ったことが縁となった。西村にとって、それがはじめてもらったファンレターだったという。山村がハガキに「夏休みを利用して北海道を一人でドライブします」と書いたところ、西村が女子大生だと勘違いし、山村の住む京都まで自ら会いに出向いた事が発端で2人の交友が始まった。西村は当初、山村を独身と信じていたため彼女にプロポーズしたが、見事に断られたと後年告白している。それで初めて山村に（夫と）娘がいることが分かり、交流は（山村の夫を除いた）家族ぐるみにまで発展する。のちに山村は西村と共同で嘗て旅館であった建物を購入し、山村一家は本館に西村は別館に住んでいた。本館と別館は鍵付きの渡り廊下で繋がっており、山村宅側からは西村宅へ自由に行き来できたが、西村宅からは山村宅には自由に出入りできない構造になっていたという。山村の急逝後、西村が彼女の未完の遺作「在原業平殺人事件」と「龍野武者行列殺人事件」の2作品を仕上げている。これは、生前、西村と山村との間でどちらかが先に死んだ場合、未完であった作品を完成させるという約束があった。西村は山村と自身との関係をモデルに私小説『女流作家』『華の棺』を発表しており、「山村美紗さんに本書を捧げる」と帯に記載された。また、長女で女優の山村紅葉は美紗の作品に加えて西村原作のドラマに多く出演している。
1996年9月5日、心不全のため急逝。62歳没。滞在中の東京都千代田区の帝国ホテルにて、執筆中の小説が広げられた机に突っ伏して、亡くなっていたという。
弟の木村汎は山村の没後、『北海道新聞』1996年10月25日付けのコラム「弟から見た素顔の山村美紗」を発表した。
目录信息
读后感
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用户评价
不得不说，这本书的结构设计简直是一场智力上的挑战。它不像那种线性叙事的小说，而是采用了多重视角和时间线交错的手法，初读时可能会有些许困惑，但一旦你沉下心来，将那些碎片化的信息重新拼凑起来，那种豁然开朗的快感是无与伦比的。作者似乎非常擅长在看似无关紧要的对话和细节中埋下关键线索，我甚至忍不住停下来，翻回去重读好几章，只为确认自己是否错过了什么重要的暗示。这种阅读体验非常“主动”，读者不再是单纯的接受者，而是变成了侦探，需要积极地参与到解谜的过程中去。更绝妙的是，即使你自认为已经推断出了真相，作者总能在最后关头用一个出乎意料的转折，将你先前建立的所有理论彻底推翻，让你不得不承认，高明者永远是坐在幕后的那个人。
评分这本书带给我的不仅仅是阅读的乐趣，更是一种关于人性复杂性的深刻反思。它探讨的议题很深远，远超出了一个简单的惊悚故事的范畴。那些被卷入事件中的人物，他们的选择、他们的妥协、他们在巨大压力下的道德边界是如何被试探和扭曲的，都描绘得入木三分。你会发现，最可怕的“恶”往往不是那种脸谱化的反派，而是藏在光鲜外表下，被环境和欲望驱使的普通人。作者没有给出简单的“好人”或“坏人”的标签，而是将角色的动机剖析得淋漓尽致，让你在批判的同时，又忍不住为他们的处境感到一丝同情。这种对人性的深度挖掘，使得整部作品的厚度和层次感大大提升，读完之后，那种挥之不去的沉重感，让人久久无法释怀。
评分我对这本书的语言风格情有独钟。它有一种古典的韵味，用词考究而不晦涩，描述场景时尤其见功力。比如描写某个特定时刻的寂静，作者能用上许多极富画面感的词汇，让你仿佛能听到空气中细微的粒子颤动。这种精致的笔触与故事本身的阴森恐怖形成了强烈的张力，反而让恐怖更加内敛、更具穿透力。有些段落，我甚至会反复诵读几遍，不是为了理解情节，而是单纯享受那种文字组合起来的美感。这种文学性的表达，让整部作品脱离了纯粹的类型文学的框架，达到了更高的艺术水准。它不靠血腥去刺激感官，而是通过文字的张力，营造出一种无形但坚不可摧的压迫感。
评分这个故事的开篇就给我一种强烈的宿命感，仿佛每个角色都身不由己地被卷入一场早就写好的剧本。那种层层叠叠的悬疑，不是那种靠突然的惊吓来推动情节的低级手法，而是通过精妙的伏笔，让你在不知不觉中感到毛骨悚然。作者对人物内心活动的刻画极其细腻，尤其是主角在面对接二连三的诡异事件时，那种从最初的不安到后来的近乎麻木的挣扎，读起来让人感同身受。我特别欣赏作者对场景描写的功力，那些看似日常的角落，在作者的笔下突然变得阴冷而充满暗示，仿佛空气中都弥漫着不安的气息。读这本书就像在走一个布置了无数陷阱的迷宫，每当你以为找到出口时，却发现自己只是绕了一个更深的弯。整体的节奏把控得非常好，张弛有度，不会让人觉得拖沓，也不会因为信息量太大而感到疲惫，只是在阅读过程中，我的心跳频率似乎也跟着情节的紧张而波动了好几次。
评分这本书的结尾处理得极其巧妙，它没有选择那种一锤定音、所有谜团都尘埃落定的传统收尾方式。相反，它留下了一些耐人寻味的“空隙”。这些没有被明确解释的部分，与其说是叙事上的疏漏，不如说是作者故意留给读者思考的空间。它迫使你走出故事的边界，去想象那些未曾言明的部分，甚至让你开始怀疑，故事中发生的一切，究竟是真实的阴谋，还是一场精心构建的幻觉。这种开放式的结局，对于追求“一本书读完就结束”的读者来说，或许会有些许遗憾，但对我而言，这恰恰是它最迷人的地方。它让这个故事拥有了“生命力”，在你合上书本之后，它依然在你脑海中继续演进和发展，这种长久的共鸣感，是许多平庸之作无法企及的。
评分山村著作No.139：推理作家池加代子和演员女儿梨花系列连作短篇集。【ポケットベルに死の予告】【姫路ロケの密室】【京都・函館殺人事件】：这三篇主线基本都是加代子原著改编的推理剧摄影中发生谋杀案，第一篇是简单的数字锁密室，第二篇是有趣的逆密室不在场证明，第三篇则是凶手仿照原著连续杀人，类似ABC模式；【チャリティ・オークションの殺人】：；梨花主持的慈善拍卖会上发生凶案，这篇继续挑战密室杀人，一个斋藤荣也爱用的简单可行的小诡计；【新幹線からの手紙】：加代子的作家同僚黑田被绑架，这篇的诡计建立在列车驶过铁道时细微的摇晃差别上；【仮装パーティ殺人事件】：特别节目明星化妆派对上血案频起，概率毒杀诡计和电话诡计照旧可圈可点。全书的主要问题就是剧情展开太急促太平铺直叙，更像是大纲而不是丰满的小说。
评分山村著作No.139：推理作家池加代子和演员女儿梨花系列连作短篇集。【ポケットベルに死の予告】【姫路ロケの密室】【京都・函館殺人事件】：这三篇主线基本都是加代子原著改编的推理剧摄影中发生谋杀案，第一篇是简单的数字锁密室，第二篇是有趣的逆密室不在场证明，第三篇则是凶手仿照原著连续杀人，类似ABC模式；【チャリティ・オークションの殺人】：；梨花主持的慈善拍卖会上发生凶案，这篇继续挑战密室杀人，一个斋藤荣也爱用的简单可行的小诡计；【新幹線からの手紙】：加代子的作家同僚黑田被绑架，这篇的诡计建立在列车驶过铁道时细微的摇晃差别上；【仮装パーティ殺人事件】：特别节目明星化妆派对上血案频起，概率毒杀诡计和电话诡计照旧可圈可点。全书的主要问题就是剧情展开太急促太平铺直叙，更像是大纲而不是丰满的小说。
评分山村著作No.139：推理作家池加代子和演员女儿梨花系列连作短篇集。【ポケットベルに死の予告】【姫路ロケの密室】【京都・函館殺人事件】：这三篇主线基本都是加代子原著改编的推理剧摄影中发生谋杀案，第一篇是简单的数字锁密室，第二篇是有趣的逆密室不在场证明，第三篇则是凶手仿照原著连续杀人，类似ABC模式；【チャリティ・オークションの殺人】：；梨花主持的慈善拍卖会上发生凶案，这篇继续挑战密室杀人，一个斋藤荣也爱用的简单可行的小诡计；【新幹線からの手紙】：加代子的作家同僚黑田被绑架，这篇的诡计建立在列车驶过铁道时细微的摇晃差别上；【仮装パーティ殺人事件】：特别节目明星化妆派对上血案频起，概率毒杀诡计和电话诡计照旧可圈可点。全书的主要问题就是剧情展开太急促太平铺直叙，更像是大纲而不是丰满的小说。
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