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很有阅读快感，书里附的画也好看。原本觉得五十多有点贵了，但是装帧和印刷质量还是对得起这个价格的。

鬼才，其实就是二流。

虽然书中提到的大多数作品算是比较熟悉了，有些轶事也在其他作者笔下一提再提，但听作者赏析还是毫不生厌，碎片般的文字，串起极大的野心

开局慢热，由波希开始的三篇较之前更直进地展现了作者的目的与图景。李炜的拓题和结构（最明显是惠斯勒的正反题、修拉的古今明暗线）挺用心，有些看似“武断”的结论，但放这种程度的写作里没问题。他应该相信欣赏的自由，艺术可通过体面而有尊严的方式、稍加智识的笔法普及。可想见专业人士的不买账。

个人风格鲜明。他与他笔下的艺术家，都有一种不羁的自由姿态。

《孤独之间》是李炜的第九本书，与此前的很多集子类似，他关注的依然是人，是那些肩负天才的人们在生活与历史中的沉浮遭际。如果说《反调》讲的是那些被大众忽略的天才，《嫉俗》讲的是那些与社会格格不入的天才，《孤独之间》讲的则是那些难以评论的天才。 《孤独之间》的副标...  

邂逅李炜的文字，是在《书城》上，一篇卡拉瓦乔，元神饱满，兴会淋漓，与时下写法迥然有异，读来心折不已。此后，我亦写了一大篇卡拉瓦乔，同样发在《书城》上，种种援引，种种考证，估计被李炜写活了的卡拉瓦乔，在我笔下，翻个身，又死了。才子文笔与学究讲章的异若霄壤，就...  

这本书莫不是写的外文版再翻译成中文的？美亚搜不到这本书，可是中文版却有个翻译叫于是。书中部分表达方式也有问题，不像是一个文笔很好的作者写出来的。也许是翻译的问题？ 第15页： 虽然他识字，但不像父亲，没受过高等教育。 谁没受过高等教育？是他（拉斐尔）？还是他父亲...  

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在我们眼里，艺术家要么是天才，要么是疯子，要么既是天才又是疯子。但其实在西方美术史的很长时间里，包括绘画、雕塑之类的艺术曾经都只被认为是一种技术活。直到文艺复兴时期，人们才开始正视艺术的创造性，特立独行的天才们纷纷横空出世。 谈及“文艺复兴三杰”，拉斐尔比之...