具体描述
“宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教人鬓长。
奠倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。”
这后宫之中，上演过太多恩宠枯荣、起起落落。妃嫔的命运，如同悬崖边的稻草，再聪明的打算，再阴险的算计，倚望的都不过是圣意阴晴。
她是如懿，曾经的乌拉那拉青樱，景仁宫皇后的侄女。
敏感的身份让她比旁人多了几分隐忍自持。得意时不敢自傲，囹圄中有他一句“如懿，你放心”——纵使帝王之爱从来身不由己，她心足矣。
然而，是非从来不肯饶她。
妃子接二连三孕产不利，贴身侍女倒戈，种种证据皆指向如懿……若被人这样精心设计，又如何还有转圜机会？
当初紧握她手让她“放心”的人已不愿多看她一眼，等待她的将是无尽萧瑟的冷宫……
是巧合，抑或另有内情？
是认命，抑或绝地反击？
如懿，如懿，如何在波诡云谲的后宫中自保周全？
乌拉那拉·如懿：家道中落之继后，惜情却伤情之妻。少时骄傲任性，家道中落后日渐沉稳。入宫屡受磋磨，更习得谋略与手段，但始终不改倔强与真情。
爱新觉罗·弘历：少不得志之帝，用情难专情之夫。出生丧母，备受父嫌，与养母相互利用而上位，一生难脱童年阴影。与如懿识于微时、相知相惜。
作者简介
吴雪岚（流潋紫）：
浙江湖州人，作家、编剧，中国作家协会会员。代表作小说《后宫•甄嬛传》、《后宫•如懿传》，剧本《甄嬛传》、《如懿传》等。曾获亚洲彩虹奖最佳编剧奖、浙江省优秀青年作品奖、首届“西湖类型文学双年奖”银奖等。
目录信息
第二章 喜忧/013
第三章 流言/023
第四章 春情/035
第五章 三雕/049
第六章 惊蛰/061
第七章 伏变/071
第八章 前事/081
第九章 无路/093
第十章 冷苑/105
第十一章 幽居/119
第十二章 空谷（上）/131
第十三章 空谷（下）/141
第十四章 旧爱/153
第十五章 端慧/167
第十六章 婉/181
第十七章 相慰/193
第十八章 蛇祸/203
第十九章 暗涌/215
第二十章 心志/227
第二十一章 玉镯/239
第二十二章 重阳/249
第二十三章 火焚/261
第二十四章 双毒/273
第二十五章 复生/283
第二十六章 娴妃/295
第二十七章 恩宠（上）/307
第二十八章 恩宠（下）/317
第二十九章 事破/327
第三十章 苦刑/347
· · · · · · (收起)
读后感
故事接续了《如懿传一》的玫贵人产子部分。让我再一次进入了后宫那个尔虞我诈，栽赃陷害的宫斗之中。心绪也被如懿的命运所牵动！如懿一其实只是在总序交代各个人物的性格、背景、以及她们之前错综复杂的关系，为后面的情节发展进行铺垫，这一本即开始了真正意义上的宫斗行动。 ...
这本书是属于我觉得档次中低的，但还是会看完的类型。我自己都知道我自己贱，又不肯给好评，又要去看完，有人要骂就骂吧，我活该。 一个是计谋很多我都觉得有漏洞，比如那对手镯和皇后送给后宫的坐胎药，要我肯定要检查的。 一个是浮夸的煽情太多了，各种故意翻天覆地使劲用...
怎么说呢~其实我很久没有看小说了，翻来覆去总是以前的那几本小说，可能最近的小说都比较浮夸+我现在已经不是小女生了，开始不喜欢那种偶像小说了。我是看完电视剧版的《后宫甄嬛传》才对小说产生兴趣的，一开始看到整整7本小说的时候，我有点腻腻的，但是越看越欲罢不能，所以...
磨铁上的等待总是漫长的，不如读书来得痛快，三个小时第二册完本，故事依然精彩。一个局勾连着另一个局，皇后、慧贵妃，如懿、海兰，太后，皇帝相互布局，原以为身居局外，看得清楚明白，回首不觉，不过是另一盘棋局的棋子罢了。 延续第一册的畸珠，皇嗣的生养仍旧是后宫女子...
用户评价
这本书的人物塑造简直是教科书级别的范本，每一个主要角色都拥有令人信服的复杂性，绝非简单的“好人”或“坏人”二元对立。拿几位核心人物来说，他们身上的光环和阴影是并存的，你可以在为他们的智慧和勇气拍案叫绝的同时，又对其身上展现出的局限性或致命弱点感到扼腕叹息。作者似乎对人性的幽微之处有着深刻的洞察力，她笔下的人物在面对巨大的生存压力和道德困境时，所做出的每一个选择，无论是出于私心还是大义，都带着清晰的逻辑链条。这种立体感，使得阅读过程变成了一场与这些“活生生的人”的深度对话。我发现自己随着故事的展开，对某些曾经持负面看法的角色产生了复杂的同情，甚至在他们最绝望的时刻，会产生强烈的代入感，仿佛自己也身处那样的绝境之中，必须做出艰难的抉择。这种对人性的细腻刻画，远远超越了简单的宫斗权谋，触及到了更本质的，关于生存、妥协与自我坚守的哲学命题。
这部作品最让我震撼的是它对于权力结构下个体命运的深刻反思。它不仅仅是一个关于后宫争斗的故事，更像是一面映照着任何封闭、等级森严的权力场域的镜子。故事中的人物，无论其位高权重，似乎都逃脱不了被体系规训和异化的命运。权力是如何腐蚀人心，又是如何将最美好的初衷扭曲成最残酷的现实，在书中被展现得淋漓尽致。我读到一些情节时，会忍不住思考，在那种环境下，真正的自由和幸福是否真的存在？那些看似胜利者的人，他们所付出的代价，是否比失败者更沉重？作者似乎在用一种近乎冷酷的写实主义手法，揭示了“高处不胜寒”背后的残酷真相——即便是站在顶端，个体依然是棋盘上受制于规则的棋子。这种对体制性压迫的深刻批判，使得这部作品具有了超越时代和背景的社会学意义，读完后让人久久不能平静，需要时间去消化那种沉甸甸的宿命感。
这部书的叙事节奏拿捏得真是妙不可言，它不像有些历史小说那样，急于将所有背景和人物关系一股脑地抛出来，而是像一位技艺高超的织工，缓缓地将丝线引入经纬之中。开篇的处理尤其让人印象深刻，作者没有选择宏大的战争场面或者宫廷政变的序幕，而是聚焦于一个相对微小的事件，通过这个切口，我们得以窥见那个庞大体系下个体的挣扎与无奈。情节的推进是层层递进的，每一次转折都似乎是水到渠成的必然，而非生硬的巧合。我尤其欣赏作者对于“留白”的运用，很多时候，关键的情绪和动机并没有被直白地写尽，而是隐藏在人物细微的动作、一个眼神的交锋，或者是一段看似无关紧要的对话之后。这种处理方式极大地激发了读者的想象力，让我忍不住反复咀嚼那些未尽之言，试图从中挖掘出更深层次的含义。读到某些关键的段落时，我甚至能感觉到作者在字里行间流露出的那种克制而又深沉的悲悯情怀，这种节奏感和叙事张力，使得阅读体验从一开始就奠定了一种沉浸式的、难以自拔的基调。
我个人认为，这部小说的结构布局堪称精妙绝伦，它展现出一种多层次的叙事张力。它不止于线性地讲述一个人的成长或兴衰，而是巧妙地交织了多条副线，这些副线如同支流，最终汇入主角命运的主河道。作者对于时间线和视角的切换运用得炉火纯青，我们时常会在某一角色的视角中深入探寻其动机，紧接着，视角又迅速切换到另一个与之对立或关联的角色身上，从而构建出一个全景式的、多维度的事件图景。这种处理方式极大地避免了叙事的单调，也让读者能够更全面地理解事件的复杂性，避免了简单的站队。尤其是几场关键的冲突戏份，作者采用了交叉剪辑的手法，将不同地点的对话、行动并置呈现，使得戏剧张力在短时间内被推向了极致，让人感觉心脏几乎要从胸腔里跳出来。这种高明的结构安排，显示出作者对于宏大叙事的掌控力，使得整部作品的阅读体验充满了紧凑感和期待感，每一次翻页都像是揭开了一个新的谜团。
从文学技巧的角度来看，这部作品的语言风格是极其考究且富有韵味的，它成功地营造了一种既古典又贴近人心的氛围。作者的遣词造句，透着一股沉淀下来的旧日气度，并非刻意堆砌华丽辞藻，而是在选择最恰当的词汇来描绘特定情境和心境时，展现出了极高的文学自觉性。我尤其欣赏它在描绘环境和氛围时的笔触，那些关于季节更替、光影变幻的细节描写，不仅是背景的填充，更是烘托人物情绪、预示事件走向的暗线。比如，对某一处庭院在不同时辰光照变化的细致描摹，就巧妙地对应了角色心境从希望到幻灭的转变过程。再者，书中的对话设计也十分精彩，不同身份、不同地位的角色，其语言习惯、用词的精妙之处，都有着清晰的区分度，这极大地增强了场景的真实感。这种对语言的精雕细琢，让阅读过程变成了一种纯粹的、审美的享受，文字本身就具有了强大的感染力。
这部读的很着急，主要交代的是如懿是如何被陷害的以及海兰是如何变强的，但仍是没有交代出幕后黑手，事件也不明晰。
这男的不行 zhz好歹渣而自知 这一部男主又渣又觉得自己情圣
是不是深处宫中的女人（皇帝的女人），无论身处哪个位置，都要心存歹意，只为保全自己及身后的家人呢？
是不是深处宫中的女人（皇帝的女人），无论身处哪个位置，都要心存歹意，只为保全自己及身后的家人呢？
新版 再看一遍依旧触目惊心
