具体描述
「當你走出去，和真實的人，甚或只是真實的動物發展真實的關係後，
你便會面臨非常真實的危險：最後可能交付出『愛』的危險。」
―強納森．法蘭岑
到遠方，是出走，是尋找，是開拓，也是歸屬
繼《如何獨處》後，法蘭岑再次以幽默的機鋒與銳利的洞察，
帶讀者前往荒島的遠方、觀點的遠方、思想的遠方，以及閱讀的遠方。
精彩內容：
★科技消費主義如何偽裝成「愛」，讓人們逃避所有可能的痛。
★帶著《魯賓遜漂流記》與好友的骨灰，法蘭岑開啟了一段差點回不來的荒島放逐。
★摯友大衛．華萊士的迷人風采，與其孤決又令人心碎的自盡之路。
★「先發展，後環保」的口號，實際「創造」的是環境的毀滅。
★「狩獵」是傳統文化的一部份，「無差別獵殺」卻是新時代的產物！
★小說家最討厭被問到哪四個問題？
★法蘭岑談艾莉絲．孟若「短篇」小說裡的「完整」人生，談她擅長的「事中之事」。
「我對鳥的愛儼然成為一個入口，通往心中一個重要但沒那麼自我中心的部分，我從不知道有這東西存在的地方。我不能再以地球居民的姿態一輩子漂流，不能再只管喜不喜歡而把承諾留給未來，反而被迫面對一個要不就坦然接受，要不就斷然拒絕的自我。這就是愛會對人做的事。」——強納森．法蘭岑
在這本深刻的演說和散文選集，強納森‧法蘭岑帶著煥然一新的力度回到縈繞心頭已久的主題，包括人和文學。無論是回憶他在賽普勒斯和違法獵鳥者的暴力衝突，省視心中對亦敵亦友的作家大衛‧華萊士自殺的感受，或是針對科技如何改變人們表達愛的方式提出動人而風趣的看法，這些文章都實現了法蘭岑「毫不隱瞞」的承諾。出自當代頂尖小說家之手，《到遠方》是部傑出而具啟發性的作品，記錄了一顆獨特而成熟的心靈與自我，與文學和當今一些最重要議題角力的過程。
名人推薦
「睿智、銳利的散文，在幾乎每一件事物中挖掘深刻的社會意義。」──《今日美國報》（USA Today）
「（法蘭岑的）寫作有種不炫技、近乎無自我的完美。」──萊夫‧葛羅斯曼（Lev Grossman），《時代》（Time）雜誌
「美妙絕倫的散文。」──《洛杉磯書評》（Los Angeles review of Books）
「一部多面相、啟迪人心的選集，《到遠方》實則帶領讀者更接近作者。」──《經濟學人》（The Economist）
「如同最好的小說，《到遠方》標出了一條告別孤獨的路。」──《基督教科學箴言報》（The Christian Science Monitor）
作者简介
強納森‧法蘭岑（Jonathan Franzen）
1959年生，美國小說家、散文作家，《紐約客》撰稿人。1996年，37歲、已經出版過兩本小說的法蘭岑在《哈潑》（Harper's）雜誌上發表的一篇題為〈偶然作夢——在影像世紀還寫小說的一個原因〉的文章，表達其對文學現況的惋惜，引起眾多矚目。他的第三部小說《修正》（2001）出版後好評如潮，法蘭岑憑此書獲得美國國家書卷獎及2002年美國普立茲獎提名。第四本小說《自由》（2010）令他登上《時代》（Time）雜誌封面，被譽為「偉大的美國小說家」。最新長篇小說《純真》（2015），亦引領話題旋風。
出生於美國伊利諾州，母親是美國人，父親是瑞典人。在聖路易度過童年，1981年從斯沃思莫學院（Swarthmore College）畢業，主修德文。1979-1980年，通過韋恩州立大學設立的「去慕尼克讀大三」合作項目，曾到德國留學。1981-1982年，獲歐布萊特獎學金在柏林自由大學學習，因此會說一口流利的德語。創作第一部小說期間，曾在哈佛大學地震實驗室打工。現居紐約。
著有五本小說：《第27個城市》（The Twenty-Seven City）、《強震》（Strong Motion）《修正》（The Corrections）、《自由》（Freedom）、《純真》（Purity），一部散文集：《如何獨處》﹝How to Be Alone）、《到遠方》（Farther Away），一部個人史：《不舒適區》（The Discomfort Zone），並譯有法蘭克‧韋德金德（Frank Wedekind）的《春醒》（Spring Awakening）等。
得獎紀錄
・2010《時代》雜誌百大人物、John Gardoner小說獎，入圍國家書評獎、洛杉磯時報圖書獎
・2002 普立茲獎決選名單入圍（Pulitzer Prize finalist）
・2002 國際筆會/福克納獎決選名單入圍（PEN/Faulkner Award finalist）
・2001 美國國家書卷獎得主（National Book Award）
・2001《紐約時報》年度最佳書籍（New York Times Best Books of the Year）
・1988 懷丁作家獎（Whiting Writer's Award）
・1996 入選Granta雜誌最佳美國青年小說家（Granta's Best Of Young American Novelists）
目录信息
——致凱尼恩學院畢業生演說，2011年5月
當你考慮另一種選擇，放棄被科技點燃自信自滿的醉人幻夢，痛，就成了活在你抵抗的世界的自然產物及指標。無痛地度過人生，就等於沒活過。
‧到遠方
我花了兩小時進行多項烘乾計畫，再花一小時在地岬搜尋我瘋狂衝刺時遺落的一個重要的帳篷零件，無功而返。然後，短短幾分鐘後，雨停了，雲散了，這時我才發現，自己一直待在畢生見過最美的地方。
‧小說裡寫得的最好一家
——評克莉絲汀娜．史黛德（Christina Stead）的《愛孩子的男人》（The Man Who Loved Children）
露薏不討人歡心，尤其不得父親喜愛的經驗，肯定是從作者自身的痛楚汲取的。她最好的小說讀來就像一個女兒呈獻給父親的愛和團結；當然，也呈獻了激烈競爭的恨。
‧大黃蜂
我差點親手燒燬一個家，而那個家甚至不是我的。
‧醜陋的地中海
只是，馬爾他式的射獵有多「文化」、多「傳統」是有爭議的。儘管春季狩獵和稀有鳥類的捕殺及標本剝製無疑是行之有年的傳統，但無差別的屠殺現象似乎到1960年代才興起，也就是馬爾他獨立建國、開始繁榮之後……
‧玉米王
——評唐納德．安特里姆（Donald Antrim）的《百名兄弟》（The Hundred Brothers）
這或許是美國人出版過最奇特的小說。但，說來矛盾，這也是最具代表性的小說。它說話的方式不像我們任何一個人，卻說著我們每一個人的事。
‧論自傳性小說
——演講
這裡有個我想要強調的重要悖論：小說作家作品中，自傳成分的比例愈高，它表面上就愈不像作家的真實人生。作家愈是深入挖掘意義，他的人生就會有愈多不規則的細目，成為深入思考夢境的阻礙。
‧打給你，只是要說我愛你
被蜂窩式侵入惹毛的那部分的我，承襲自我的父親；喜愛我的黑莓機、想要愉快和加入世界的那部分的我，則來自我母親。雖然有正事要做的人是他，不是她，最後卻是她站在贏的一方。
‧大衛‧福斯特‧華萊士
——追悼辭，2008年10月23日
他在電話裡要我跟他講個事情終會好轉的故事。我把他前幾年跟我聊天時說過的很多話講給他聽：我說他前一次走過瀕死體驗後，很快就擺脫困境寫了一本書；我說他改變服藥習慣是因為他想要成長、過更好的生活；我說我認為他最好的作品還在前頭。
‧中國的海鸚
我不確定對於鹽城的丹頂鶴來說，火的威脅是不是比核心區半年一次的堅壁清野來得大，但我知道大部分的中國仍在「先發展，後環保」這句八○年代的口號下運作。我問馴鹿，隨著中國經濟繼續擴張，鳥類的境遇會不會變得更糟。「肯定會。」馴鹿說。
‧讀《大笑的警察》
兩位作者反烏托邦的觀念，與偵探小說樂觀本性之間的緊張，也為這本書添加了薪火。當馬丁．貝克終於在最後一頁笑了，他的笑是在彰顯，所有他承受的苦難原來多無謂，多不真實。
‧逗點──然後
有太多東西要讀，偏偏時間太少，我一直在找理由把某本書放下，永遠不再拿起；而作者可以給我的最好理由之一，就是把「然後」（then）當連接詞用，後面沒跟主詞。
‧可信但可憎
——讀法蘭克‧韋德金德（Frank Wedekind）的《春醒》（Spring Awakening）
要適切地取笑人性，包括你的人性和別人的人性，你必須和寫悲劇一樣冷淡和嚴厲。但喜劇不同於悲劇，不需要堂皇的道德架構。
‧紐約州專訪
紐約州：不過，儘管如此，我還是挺美的啊。很不公平對不對？錢可以買什麼？而樹確實有辦法長回來。你以為你的山坡十九世紀有橡樹嗎？那時整個國家碩果僅存的橡樹恐怕不到一千棵吧。所以我們別提過去了。
‧情書
——恭賀詹姆斯．普爾帝（James Purdy）以《尤斯塔斯．奇澤姆和夥伴們》（Eustace Chisholm and the Works）獲小說中心（Center for Fictions）頒發的法迪曼獎（Clifton Fa di man Award）
他一直是，也將持續是美國最被低估、最少被細讀的作家之一。在他諸多出色的作品中，這是結構最成熟、文句最動人、敘事最嚴謹、結構最優美的一部。
‧我們的小行星
白白的太陽在東方，然後白白的太陽在西方。我們彷彿已經一連開了好幾個小時的下坡路，衝向愈退愈遠、綠絨般的密蘇里州界。可怕的是現在可能還在下午。可怕的是我們還在愛荷華。
‧歡宴的尾聲
——評杜斯妥也夫斯基的《賭徒》（The Gambler）
沒有哪個小說家與唯物主義的搏鬥，比杜斯妥也夫斯基更激烈也更睿智了。他認為唯物不但會威脅到他沉浸伏特加、政治過激的祖國，也會危及他個人的福祉。創造強大得足以抵擋唯物攻擊的敘事，既是愛國的責任，也是個人的需要。
‧你怎能那麼肯定自己並不邪惡？
——讀艾莉絲．孟若（Alice Ann Munro）
自契訶夫以來，沒有哪個作家像孟若這般努力在每一篇故事裡完完整整地呈現人生，而且做到了。她追求的是決定命運、不可挽回、做出戲劇性行動的剎那。這對讀者的意義是，故事總要到最後一、兩頁才豁然開朗。
‧我們的關係：簡史
「和平的邏輯是這樣。你的妻子是個賤貨，是妓女。只要她在這間屋子裡，你就不是我們的弟弟。」於是這個有錢的小弟掩面哭泣。
‧穿灰法蘭絨西裝的男人
如果你相信愛，相信忠誠，相信真理和正義，讀完《穿灰法蘭絨西裝的男人》，你可能會熱淚盈眶。但在心融化之際，你可能也會氣自己逆來順受。
‧沒有盡頭
——再讀寶拉．福克斯（Paula Fox）的《絕望的人們》（Desperate Characters）
整本書幾乎找不到一個無關緊要或任意填塞的字。這等規模的精確和切題不是偶然形成，但作家要一邊做到這點，一邊放鬆得讓人物躍然紙上、敘事行雲流水，幾乎是不可能的事，這樣的小說就在眼前，傲視二次世界大戰以來所有美國寫實小說。
· · · · · · (收起)
读后感
試著理了理心情，在午後風雨漸歇之際，端了中午才沖的咖啡，整理好書桌之後開始讀強納森法蘭岑的文章。至此，還真沒讀過他任何一本小說，雖然在書架上分別放著《修正》、《自由》和《純真》三本小說。 說來也真夠覺得慚愧的，越是嚴肅的小說，總喜歡放了許久之後才讀，這算不上...
可控制的不满 《愈来愈远》，乔纳森·弗兰岑的散文集 正如我们现在所知的，乔纳森·弗兰岑是一个严肃的作家，他从事着最高风险的文学创作，他不能适应美国的电视消费主义，他最近的两部小说，《纠正》和《自由》无可争议的让他一跃位居美国小说界的前列。不为人所知的是，他也...
試著理了理心情，在午後風雨漸歇之際，端了中午才沖的咖啡，整理好書桌之後開始讀強納森法蘭岑的文章。至此，還真沒讀過他任何一本小說，雖然在書架上分別放著《修正》、《自由》和《純真》三本小說。 說來也真夠覺得慚愧的，越是嚴肅的小說，總喜歡放了許久之後才讀，這算不上...
可控制的不满 《愈来愈远》，乔纳森·弗兰岑的散文集 正如我们现在所知的，乔纳森·弗兰岑是一个严肃的作家，他从事着最高风险的文学创作，他不能适应美国的电视消费主义，他最近的两部小说，《纠正》和《自由》无可争议的让他一跃位居美国小说界的前列。不为人所知的是，他也...
試著理了理心情，在午後風雨漸歇之際，端了中午才沖的咖啡，整理好書桌之後開始讀強納森法蘭岑的文章。至此，還真沒讀過他任何一本小說，雖然在書架上分別放著《修正》、《自由》和《純真》三本小說。 說來也真夠覺得慚愧的，越是嚴肅的小說，總喜歡放了許久之後才讀，這算不上...
用户评价
从《到遠方》这个书名开始，我就被它所勾起的情绪深深吸引。它不仅仅是一个地方，更是一种关于生命状态的隐喻。我喜欢书中对“告別”的描绘，那些平静的、不舍的、又带着一丝解脱的告別，都让我感同身受。我仿佛看到了主人公，在人生的旅途中，一次次地与过去、与他人、与自己告別。我被他（她）在告別后的坚强和前行所打动，那不是简单的遗忘，而是一种带着伤痛的成长。这本书，更像是一种关于“失去”与“获得”的辩证法。它让我们去思考，我们究竟在失去什么，又在获得什么。我不知道主人公最终是否找到了他（她）心中的“遠方”，但我知道，他（她）在告別与前行的过程中，已经完成了自我的救赎。这本书，适合在那些感到失落和无助的时候阅读，它会让你在文字中，找到一种重新开始的勇气。
《到遠方》，这书名本身就带着一种悠远的诗意，让人忍不住想要一探究竟。我拿到这本书的时候，窗外正好是落日时分，金色的余晖洒在书页上，仿佛为书中的故事镀上了一层温暖的光晕。我迫不及待地翻开，脑海中立刻浮现出无数关于“远方”的想象：或许是壮丽的雪山，或许是碧蓝的海洋，或许是古老神秘的城市，又或者是内心深处从未抵达过的某个角落。这本书，就像一封邀请函，邀请我去展开一场未知的旅程。我期待着，它能带我走进那些我未曾设想过的风景，体验那些我未曾感受过的情感，遇见那些我未曾认识过的人。我好奇，作者笔下的“遠方”，究竟是地理上的目的地，还是心灵的栖息地？它又会以怎样的方式，触动我心中最柔软的部分？我深信，一本能够起名为《到遠方》的书，一定蕴含着某种超越日常的意义，它可能是一次对现实的逃离，也可能是一场深刻的自我探索。我准备好，让我的思绪随着书页一同启程，去拥抱那份属于“遠方”的未知与精彩。我期待的，不仅仅是文字带来的阅读快感，更是它能够在我心中激荡起涟漪，让我重新审视自己与这个世界的连接。这本书，在我手中，已经不仅仅是一本书，它更像是一扇窗，让我窥见更广阔的天地。
第一次翻开《到遠方》，我就被它自带的氛围所吸引。那不是一种喧嚣的、张扬的氛围，而是一种宁静的、深邃的氛围，仿佛置身于一片古老的森林，又像是漫步在一条寂静的海岸线。我喜欢书中对“時間”的描绘，那种流逝感，那种不可追回的无奈，却又在某个瞬间，闪烁出温暖的光芒。我仿佛看到了主人公，在人生的长河中，一次次地回首，又一次次地向前。我被他（她）对“記憶”的珍视所打动，那些模糊而遥远的片段，却构成了生命中最坚实的基石。这本书，更像是一种对生命的沉思，它让我们有机会停下匆忙的脚步，去审视我们所走过的路，去思考我们生命的意义。我不知道主人公最终抵达了怎样的“遠方”，但我知道，他（她）在路上的每一步，都充满了对生命的热爱与敬畏。这本书，适合在一个人静谧的夜晚，慢慢品读，它会让你在文字中，找到属于自己的那片宁静。
《到遠方》这本书，给我带来了一种前所未有的阅读体验。它没有跌宕起伏的情节，也没有惊心动魄的冲突，却以一种缓慢而深刻的方式，触及了我内心最柔软的部分。我被书中对日常生活细节的描绘深深打动，那些看似平凡的场景，在作者的笔下，却焕发出了别样的光彩。例如，一个清晨，主人公在拥挤的地铁里，看着窗外飞驰而过的风景，那一刻的思绪，让我产生了强烈的共鸣。又例如，一个黄昏，主人公在一家小餐馆里，看着邻桌的家庭温馨互动，那一刻的孤独感，又让我心头一紧。这本书，就像一面镜子，映照出了我内心深处那些不曾被察觉的情感。我看到了自己对“遠方”的渴望，也看到了自己对现实的留恋；我看到了自己对未知的恐惧，也看到了自己对改变的期盼。我喜欢这种不急不缓的叙事节奏，它允许我沉浸其中，慢慢品味其中的韵味。这本书，适合在一个人独处的时候阅读，它不会打扰你，但它会让你在静默中，获得一种深刻的启示。
《到遠方》这本书，给我带来了一种非常独特的阅读体验。它没有宏大的叙事，也没有惊心动魄的情节，却以一种细腻而深刻的方式，触及了我内心最隐秘的角落。我被书中对人物情感的描绘所深深吸引，那种对亲情的眷恋，对友情的珍视，以及在追寻梦想过程中的孤独与坚持，都描绘得真实而动人。我仿佛看到了自己曾经的影子，在人生的旅途中，或喜或悲，或进或退。我尤其喜欢书中对“成長”的解读，它不是一蹴而就的顿悟，而是一个漫长而艰辛的过程，充满了挫折与失落，但最终会收获蜕变与升华。我不知道主人公最终是否实现了他的“遠方”之梦，但我知道，他（她）在追寻的过程中，已经完成了自我的超越。这本书，就像一位温柔的引导者，它没有强迫你接受任何观点，而是以一种平等交流的方式，让你在阅读中，获得属于自己的感悟。我喜欢这种淡淡的忧伤，又夹杂着一丝希望的基调，它让我在现实的压力下，也能感受到一丝来自远方的慰藉。
我必须说，《到遠方》这本书，给我带来了久违的惊喜。它不是那种一眼就能看穿的小说，也不是那种浅尝辄止的散文，它更像是一坛陈年的美酒，需要慢慢品味，才能体会出其中的醇厚。我被书中对人物内心世界的刻画所深深吸引，那种纠结、迷茫，以及在对未知前行的过程中，所经历的自我怀疑与挣扎，都描绘得入木三分。我仿佛看到了自己曾经的影子，在人生的岔路口徘徊，在对未来的不确定性中辗转反侧。然而，这本书并没有止步于对困境的描绘，它更像是带着读者一同穿越迷雾，去寻找那片属于自己的光明。我不知道主人公最终是否抵达了心中的“遠方”，也不知道那个“遠方”究竟是怎样的景象，但我知道，他（她）的每一步，都充满了力量与勇气。我喜欢这种不落俗套的叙事风格，它没有刻意制造戏剧性的冲突，也没有强加任何心灵鸡汤式的说教，而是以一种娓娓道来的姿态，触及读者内心最深处的共鸣。每一次阅读，我都能从中汲取到新的力量，重新审视自己的困境，并从中找到前行的勇气。
《到遠方》这本书，与其说是在讲述一个故事，不如说是在描绘一种心境。我沉醉于作者对细节的捕捉，那些微不足道的瞬间，却被赋予了别样的生命力。例如，某一个黄昏，主人公凝视着窗外飞过的鸟群，它们无拘无束的身影，勾起了内心深处对自由的渴望。又例如，在一个雨夜，主人公独自一人坐在街角咖啡馆，看着雨滴在玻璃上划出蜿蜒的痕迹，思绪飘向遥远的故乡。这些场景，没有惊心动魄的情节，却充满了诗意和感染力，让我仿佛置身其中，一同感受那份宁静中的波澜。我特别欣赏作者对于情绪的表达，那种压抑在心底的失落，那种对未来的期许，以及那种在孤独中偶尔闪现的温暖，都被描绘得淋漓尽致，却又不显得夸张。我感觉，作者并没有试图去“教育”读者，而是以一种平等交流的方式，与我们分享他的感悟。这本书，适合在一个人静谧的午后，泡一杯清茶，慢慢品读。它不会给你带来过于激烈的冲击，但它会在你内心深处留下淡淡的印记，让你在日后的生活中，时不时地想起它，并从中获得一丝慰藉。
我至今还记得第一次翻阅《到遠方》时的那种奇妙感觉，仿佛被一股温柔的力量轻轻推向未知。书中的字里行间，弥漫着一种淡淡的忧伤，又夹杂着一丝不屈的希望，像是黎明前最黑暗的时刻，却隐约可见一丝晨曦的微光。我尤其被书中对主人公内心世界的细腻描摹所吸引，那种迷茫、挣扎，以及在孤独中寻求慰藉的努力，都让我感同身受。我仿佛看到了自己曾经的影子，在人生的十字路口徘徊，在对未来的不确定性中焦虑不安。然而，书并没有止步于对困境的描绘，它更像是带着读者一同穿越风雨，去寻找那片属于自己的晴空。我不知道主人公最终是否抵达了“遠方”，也不知道那个“遠方”究竟是什么模样，但我知道，他（她）的每一步，都充满了力量与勇气。我喜欢这种不落俗套的叙事方式，它没有刻意制造戏剧性的冲突，也没有强加任何心灵鸡汤式的说教，而是以一种娓娓道来的姿态，触及读者内心最深处的共鸣。每一次阅读，我都能从中汲取到新的力量，重新审视自己的困境，并从中找到前行的勇气。这本书，就像一位沉默的智者，用它的故事，点醒了我许多沉睡已久的梦想。
从《到遠方》的书名开始，我就被它深深吸引。它不仅仅是一个地名，更是一种精神的召唤，一种对未知世界的向往。我惊叹于作者描绘“遠方”的笔触，它不像很多旅行文学那样，充满了对异国风情的炫耀，而是更加侧重于心灵的触碰。我仿佛能听到风吹过旷野的声音，感受到阳光洒在肌肤上的温度，甚至闻到泥土和青草混合的芬芳。主人公的每一次跋涉，都不是简单的地理移动，而是一次次对自我边界的拓展。我看到了他（她）在陌生环境中的孤独，在遭遇挫折时的无助，但更看到了他（她）在困境中展现出的坚韧与智慧。这本书，更像是一次精神的远行，它带我离开了熟悉的环境，进入了一个充满挑战与可能的世界。我被主人公的勇气所鼓舞，也为他（她）的成长感到欣慰。每当我感到迷茫或者疲惫时，我就会想起《到遠方》，想起主人公的旅程，然后重新振作起来。这本书，就像一颗指引方向的星辰，在人生的旅途中，永远闪耀着希望的光芒。
《到遠方》这本书，给我带来了一种全新的阅读视角。它没有给我一个明确的答案，也没有给我一个清晰的地图，而是给了我一份沉甸甸的思考。我惊叹于作者对“选择”的描绘，那些看似微不足道的决定，却可能改变人生的轨迹。我仿佛看到了主人公，在人生的十字路口，徘徊、犹豫，然后做出那个艰难的抉择。我被他（她）在选择后的坚持和承担所打动，那不是简单的勇气，而是一种深刻的责任感。这本书，更像是一种对人生的探究，它让我们去思考，我们的人生，究竟有多少是我们自己主动选择的，又有多少是被命运推着走的。我不知道主人公最终是否选择了正确的道路，但我知道，他（她）的每一次选择，都充满了对生活的热忱和对未来的期盼。这本书，适合在那些感到迷茫和困惑的时候阅读，它会让你重新审视自己的选择，并从中找到前行的力量。
机舱读物
写中国海鸥和大卫福斯特华莱士的几篇文章挺有意思，而对于其书评、影评完全看不明白。
写中国海鸥和大卫福斯特华莱士的几篇文章挺有意思，而对于其书评、影评完全看不明白。
印象深刻的是一篇悼友遊記<到遠方>，談他來到邊陲孤島，帶著朋友骨灰和魯賓遜漂流記,一面追憶好友，也談魯賓遜在西方小說的意義，一步步探問自己的位置，或許飄向他方，才能更貼近心靈景深一些。
印象深刻的是一篇悼友遊記<到遠方>，談他來到邊陲孤島，帶著朋友骨灰和魯賓遜漂流記,一面追憶好友，也談魯賓遜在西方小說的意義，一步步探問自己的位置，或許飄向他方，才能更貼近心靈景深一些。
