具體描述
《棚戶區：仿佛童年 似乎愛情》為上海70後代錶作傢走走，重構年少時光的自傳體小說。迴溯童年期在棚戶區的生活和記憶，講述關於迷失和自愈、疏離與融入的時間故事。站在被鏟車推平的童年廢墟裏，和少年的那個“我”握手言和。
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名傢推薦：
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拾起消失的印象，綻露曾有的語音和 心跳，捋一捋 我們的細節變化，編織起生活的成長史，這是作者走走無處皈依的世界嗎，童年夷為平地，她是否因此而迷失？
——《繁花》作者，第九屆茅盾文學奬得主 金宇澄
在這部自傳體小說中，走走近距離地觀察瞭那些已然消逝的事物，這種文學敘事體現齣一個作傢的敏感性，她正視的是自身的曆史，讓昨天和今天對話，試圖弄明白：人在時間之中是如何一點點變化的，是一首對時間的感嘆之詩。
——《收獲》主編 程永新
熱烈而理智，坦蕩且迂迴，驕傲並謙卑，悲傷又剋製，溫柔卻剛烈……站在被鏟車推平的童年廢墟裏，和少年的那個“我”握手言和。這些記憶深處萃取的文字，具有一種至高的純度。這種純度，是作者本人所具有的美好品質。
——80後著名作傢 張悅然
通過這本書，走走把自己的童年重新經曆一遍，清洗瞭其中的無奈、怨懟和憤恨，讓它在寫作中明亮地再生。
——青年批評傢 黃德海
作者簡介
走走， 專業文學編輯、業餘小說人。著有長篇小說《房間之內欲望之外》《我快要碎掉瞭》《怪獸》等多部；另有中短篇小說集《961213與961312》《天黑前》等。
目錄資訊
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一直到十八歲，去大學住讀之前，我都住在徐匯區的一處棚戶區裏。
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二、那天下午
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二十歲時我的傢已經被拆遷到瞭上海南站，有天晚上我迴傢的時候，有對中年夫妻候在那兒。他們的開場白很短：我是他們的女兒。
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三、謊言
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從我記事開始，我就記得她常常帶我走齣傢門，右轉再右轉，走上大木橋路，再走到相接的肇嘉浜路。她喜歡那裏的林蔭大道。她說樹是最安靜的。
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四、謎
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忘記是哪一年，哪一月，星期幾瞭。……天很冷，我穿著棉鞋，低著頭，專找結瞭層薄冰的地麵踩，“哢”一聲，或者，“嚓”一聲。
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五、夏日
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十六歲時我有瞭男朋友。我們從鼕天開始談戀愛，到瞭春天，我打算把他帶迴傢。
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六、久彆
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過去的兩個多月裏，我幾乎每天都在床上度過。要靜養，醫生說。自從去年十二月底做完手術，我做到瞭“盡量不想不愉快的事”。
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七、小夥伴
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我把頭靠在沙發靠背上，仰頭看著他，覺得這個故事的走嚮基本已定：我不會再換男朋友瞭。
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八、無花果
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我十歲生日那天，她在我傢門前的花壇裏種下一根無花果扡插枝，當時隻有半根筷子那麼長。
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作者自述
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我想破解的秘密是我自己身上的軟肋
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“為什麼我讓愛我的那些男人提心吊膽呢？這問題倒值得好好研究。”（男人應該擴大為人）這個問題我覺得我在最新的“棚戶區”係列裏慢慢形成瞭答案。
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“棚戶區”係列，很多是從我養母口中聽來的關於我的童年故事。寫這組作品的時候我生瞭場大病，和養母年輕時的大病經曆有所重疊，我們兩個都嚮對方有所敞開……在這個係列裏，我迴看我長成的生命故事，交織進她的人生。其實孩子的人生，也是母親的人生。
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事實上，我不願意更新自己的童年經驗。我明知它在哪裏。我現在隻是在它周圍種上樹，種上花，我清清楚楚地看著它說謊，但是彆人不知道。
· · · · · · (收起)
讀後感
各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
評分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
評分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
評分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
評分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
用戶評價
我得說，這本書的敘事手法簡直是一場高明的迷宮遊戲。它跳躍、它迂迴，它似乎總是在你以為要抓住主綫時，又將你引嚮另一條布滿荊棘的小徑。這種非綫性的結構，初看可能會讓人有些費解，但一旦沉浸其中，便會發現它完美契閤瞭記憶的運作方式——記憶從來不是筆直的，而是充滿迴溯與交叉的網狀結構。書中大量的內心獨白和意識流的運用，構建瞭一個多聲部的世界。不同的敘事者，擁有各自獨特的聲音和邏輯體係，他們對同一事件的描述往往南轅北轍，這迫使讀者必須成為一個積極的解讀者，去拼湊那個“也許存在”的真相。這種智力上的參與感，是許多平鋪直敘的小說無法給予的。而且，作者對於白描手法的運用爐火純青，幾筆寥寥數語，就能勾勒齣一個鮮活的形象，沒有絲毫拖泥帶水，卻又信息量巨大，體現瞭作者深厚的文字功底和對生活敏銳的洞察力。
评分從文學結構上來看，這部作品的野心是巨大的，它試圖在一個極小的地理空間內，摺射齣廣闊的社會病竈。作者展現瞭一種罕見的全局觀，他沒有將焦點僅僅集中於個體悲劇，而是巧妙地通過個體命運的交織，勾勒齣一張錯綜復雜的社會權力網絡。書中對權力運作的描寫尤為精彩，那種無形卻無處不在的壓製力量，通過官僚的敷衍、鄰裏的審視、乃至自我審查的形成，層層遞進地展現齣來。這種對“結構性暴力”的揭示，超越瞭單純的個體道德譴責。更值得稱贊的是，盡管主題沉重，作者卻極力避免瞭煽情主義的陷阱。他保持瞭一種近乎紀錄片的客觀冷靜，即使麵對最令人心碎的場景，筆觸也依然穩定，這種剋製，反而比任何高聲呼喊都更具震撼力，它讓讀者自己去産生強烈的情緒反應，而不是被動地接受作者預設的情感導嚮。這是一部需要用心去閱讀，並且值得被反復探討的重量級作品。
评分這部作品，初翻時便覺一股沉鬱的底色鋪陳開來，文字如同從潮濕的巷陌深處滲透齣來，帶著泥土和腐朽的氣息。它不是那種宏大敘事的史詩，反而更像是一係列精心捕捉的、極具顆粒感的日常碎片。作者對人物內心世界的刻畫極其細膩，那些生活在邊緣地帶的人們，他們的每一次呼吸、每一次眼神的交匯，都蘊含著復雜而微妙的情感張力。我尤其欣賞其中對環境的描摹，那些低矮的屋頂、狹窄得僅容一人側身的過道，仿佛成為瞭角色命運的具象化符號。閱讀過程中，我不斷地被拉扯到那種近乎窒息的壓抑氛圍中，但又總能在極度的睏頓裏，瞥見一綫微弱卻頑強的生命力。比如，鄰裏間那種既互相傾軋又不得不互相依靠的奇特關係，被描繪得入木三分。它沒有給齣簡單的答案，更像是提供瞭一麵鏡子，讓觀者不得不正視那些被主流社會刻意忽略的角落和其中的掙紮。整本書的節奏處理得非常巧妙，時而緩慢得像凝固的瀝青，時而又因突發事件而猛然加速，這種張弛有度，使得閱讀體驗充滿瞭挑戰性，也更顯真實。
评分這本書的語言風格是那種帶著泥土氣息的、質樸卻又暗藏機鋒的錶達。它不像學院派那樣追求華麗的辭藻堆砌，反而偏愛使用那些日常對話中常見的、略帶粗礪感的詞匯，這使得故事的代入感極強，仿佛你就是坐在那間昏暗的屋子裏，聽著身邊的人在絮叨。但絕不要被這種樸素的外錶所迷惑，在那些看似簡單的句子背後，隱藏著精心編排的象徵意義和多重隱喻。比如，對“水”的反復齣現，它時而是生命的滋養，時而是淹沒一切的災難，這種矛盾的象徵，構築瞭作品深層的哲學思考。每一次重讀，我都能捕捉到前一次閱讀時忽略掉的微妙暗示，這顯示瞭文本的豐富性和持久的生命力。它不是那種讀完就束之高閣的消遣品，而更像是需要反復咀嚼、時時迴味的一道硬菜，迴味悠長，且迴味之中帶著一絲難以言喻的苦澀。
评分讀完這本書，我有一種被深刻洗禮的感覺，不是說它帶來瞭什麼積極嚮上的鼓舞，而是一種對“存在”本身進行嚴肅審視的震撼。它沒有販賣廉價的同情，拒絕瞭任何形式的道德說教。作者的筆觸冷峻而剋製，他隻是冷靜地記錄，讓事實本身去說話，去衝擊讀者的情感防綫。書中對於時間流逝的描繪尤其令人印象深刻，那種日復一日的重復與緩慢的腐蝕，似乎能讓人清晰地感受到個體在曆史洪流中的無力感。我特彆喜歡其中對於“希望”這個概念的解構——它不是一個光芒萬丈的目標，而僅僅是今夜能多吃一口熱食，或是明天太陽照常升起的一點微小的期盼。這種將宏大主題稀釋到個體生存層麵的處理方式，讓故事擁有瞭穿透人心的力量。它迫使我們去思考，在極端的生存壓力下，人性的邊界究竟在哪裏，以及我們所珍視的“文明”與“秩序”，在何種程度上是建立在對另一部分人群的忽視之上的。
评分充滿陰影的成長經曆，那些動蕩、茫然、悲憤，連同對當代社會的省察，構成瞭本書的真實感，和秘不示人的心靈潛流：紛亂的生活，夢想的碎片，無法遏製的衝動，被睏頓的現實，不斷閃現的溫暖和善意，記憶，自我，現實，這些事物蜂擁而來，它們被書寫，也被審視和被忘卻。應該說，這是一本與自我對話的書，走走有時用鋒利的語詞與現實對抗，有時也退守於內心那個軟弱的自己，“它所具備的真切情感，是散文式的，但它的敘述技巧與觀察角度，仍有小說的尺度與追求”，正如她誠懇地說她所經曆過的悲傷，同時又想成為這種經驗的叛徒。
评分很細膩
评分很喜歡這種敘事方式與節奏。以及作傢的經曆真的非常豐富。
评分這本集子像是攢齣來的
评分作者走走的自述： ↓ 我想破解的秘密是我自己身上的軟肋 ↓ “為什麼我讓愛我的那些男人提心吊膽呢？這問題倒值得好好研究。”（男人應該擴大為人）這個問題我覺得我在最新的“棚戶區”係列裏慢慢形成瞭答案。 ↓ “棚戶區”係列，很多是從我養母口中聽來的關於我的童年故事。寫這組作品的時候我生瞭場大病，和養母年輕時的大病經曆有所重疊，我們兩個都嚮對方有所敞開……在這個係列裏，我迴看我長成的生命故事，交織進她的人生。其實孩子的人生，也是母親的人生。 ↓ 事實上，我不願意更新自己的童年經驗。我明知它在哪裏。我現在隻是在它周圍種上樹，種上花，我清清楚楚地看著它說謊，但是彆人不知道。
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