具体描述
元曲同唐诗、宋词一样，也是中国古代文学的精华。元曲刻露尖新，宜俗宜雅，特色鲜明；古文众体荟萃，风格各异。它们韵律优美，词采斐然，意境深邃，琅琅上口，历来为人们所喜爱。本书作者吕玉华为知名唐代文学研究专家，中央电视台《百家讲坛》主讲人，本书参考历来元曲成熟选本，参以独到心得，精加注释，详细评析，堪称后出转精。
作者简介
吕玉华，文学博士，中央电视台《百家讲坛》主讲人。2001年7月至2005年12月，任职于中华书局。2005年12月至今，任职于山东大学文学与新闻传播学院。主要讲授中国古代文学史、唐诗导读、唐诗与唐代文化、唐传奇研究等课程，已发表多种学术著作、学术论文、随笔等。
目录信息
元好问（三首）
○小令
〔黄钟〕人月圆
△卜居外家东园 1
〔仙吕〕后庭花破子 2
〔双调〕小圣乐
△骤雨打新荷.. 3
杨果（三首）
○小令
〔越调〕小桃红....... 4
刘秉忠（二首）
○小令
〔南吕〕干荷叶... 7
王和卿（三首）
○小令
〔仙吕〕醉中天
△咏大蝴蝶........ 8
〔中吕〕阳春曲
△题情.................. 9
○套数
〔大石调〕蓦山溪
△闺情............. 10
盍西村（五首）
○小令
〔越调〕小桃红
△江岸水灯...... 12
△客船晚烟....... 13
△杂咏............... 14
商挺（二首）
○小令
〔双调〕潘妃曲..... 17
胡祗遹（七首）
○小令
〔仙吕〕一半儿
△四景........... 19
〔中吕〕阳春曲
△春景............. 21
〔双调〕沉醉东风 22
严忠济（一首）
○小令
〔越调〕天净沙... 23
刘因（一首）
○小令
〔黄钟〕人月圆.. 24
魏初（一首）
○小令
〔黄钟〕人月圆
△为细君寿....... 26
王恽（三首）
○小令
〔越调〕平湖乐 27
卢挚（五首）
○小令
〔黄钟〕节节高
△题洞庭鹿角庙壁 30
〔南吕〕金字经
△宿邯郸驿.... 31
〔双调〕沉醉东风
△避暑............ 32
△闲居.............. 33
刘敏中（二首）
○小令
〔正宫〕黑漆弩
△村居遣兴......... 34
奥敦周卿（一首）
○套数
〔南吕〕一枝花
△远归................ 36
关汉卿（十七首）
○小令
〔正宫〕白鹤子......... 38
〔仙吕〕一半儿
△题情................. 39
〔南吕〕四块玉
△别情.................. 40
△闲适................ 41
〔双调〕大德歌
△春................... 43
△夏................. 43
△秋.................... 44
△冬............. 45
○套数
〔南吕〕一枝花
△赠珠帘秀.... 46
△杭州景...... 48
△不伏老........ 50
〔双调〕新水令 54
〔双调〕乔牌儿.... 57
白朴（十九首）
○小令
〔仙吕〕寄生草
△饮................ 59
〔中吕〕阳春曲
△知几................ 60
〔双调〕沉醉东风
△渔夫............ 62
〔越调〕天净沙
△春..................... 63
△夏................. 63
△秋............. 64
△冬............ 65
〔双调〕驻马听
△吹................. 65
△弹................. 67
△歌...................... 67
△舞........................ 68
△题情.............. 69
〔双调〕庆东原..... 71
○套数
〔仙吕〕点绛唇.... 71
姚燧（六首）
○小令
〔中吕〕满庭芳........... 74
〔中吕〕醉高歌
△感怀.................... 75
〔中吕〕阳春曲.... 76
〔越调〕凭栏人
△寄征衣.............. 77
庾天锡（二首）
○套数
〔商角调〕黄莺儿. 78
△别况................. 79
马致远（二十一首）
○小令
〔越调〕天净沙
△秋思........... 81
〔双调〕蟾宫曲
△叹世............. 82
〔双调〕清江引
△野兴............ 83
〔双调〕寿阳曲
△山市晴岚........ 85
△远浦帆归. 86
△潇湘夜雨.... 86
△渔村夕照... 87
△江天暮雪........ 87
〔双调〕拨不断........ 88
○套数
〔南吕〕一枝花
△惜春................. 91
〔般涉调〕耍孩儿
△借马................. 94
〔双调〕夜行船
△百岁光阴................. 96
〔双调〕夜行船... 99
王实甫（一首）
○小令
〔中吕〕十二月过尧民歌
△别情................ 101
赵孟（一首）
○小令
〔仙吕〕后庭花... 102
王伯成（一首）
○小令
〔中吕〕阳春曲
△别情........... 103
赵明道（一首）
○套数
〔双调〕夜行船
△寄香罗帕 104
珠帘秀（二首）
○小令
〔双调〕寿阳曲
△答卢疏斋 106
△冬季会黎正卿分司席上 107
贯云石（九首）
○小令
〔正宫〕塞鸿秋
△代人作.... 108
〔中吕〕红绣鞋.... 109
〔越调〕凭栏人
△题情..................... 109
〔双调〕清江引............ 110
△咏梅............ 111
〔双调〕水仙子
△田家.............. 112
滕斌（一首）
○小令
〔中吕〕普天乐. 114
鲜于必仁（五首）
○小令
〔中吕〕普天乐
△平沙落雁........ 115
△远浦帆归........... 116
△山市晴岚........ 116
△渔村落照...... 117
〔双调〕折桂令
△卢沟晓月........ 118
邓玉宾（二首）
○小令
〔正吕〕叨叨令
△道情............. 119
邓玉宾子（一首）
○小令
〔双调〕雁儿落过得胜令
△闲适................ 120
张养浩（十五首）
○小令
〔双调〕胡十八.. 123
〔中吕〕最高歌兼喜春来
△咏玉簪......... 124
〔双调〕雁儿落兼清江引 125
〔双调〕殿前欢
△登会波楼....... 126
〔双调〕雁儿落过得胜令 127
〔中吕〕普天乐
△大明湖泛舟.. 128
〔越调〕寨儿令
△绰然亭独坐. 129
〔中吕〕山坡羊.. 129
△洛阳怀古... 131
△潼关怀古 131
○套数
〔南吕〕一枝花
△咏喜雨............. 132
郑光祖（一首）
○套数
〔双调〕驻马听近
△秋闺.............. 134
曾瑞（三首）
○小令
〔南吕〕四块玉
△嘲俗子.......... 136
△酷吏....... 137
〔南吕〕骂玉郎过感皇恩采茶歌
△闺中闻杜鹃 138
孛罗御史（一首）
○套数
〔南吕〕一枝花
△辞官................... 139
睢景臣（二首）
○套数
〔般涉调〕哨遍
△高祖还乡.. 142
〔商角调〕黄莺儿
△寓僧舍......... 146
周文质（三首）
○小令
〔双调〕折桂令
△过多景楼 148
△咏蟠梅................ 149
○套数
〔大石调〕青杏子
△元宵.......... 150
乔吉（十七首）
○小令
〔正宫〕绿幺遍
△自述........... 152
〔越调〕小桃红
△立春遣兴........ 153
△闺思................. 154
△中秋怀约... 155
〔越调〕天净沙
△即事............. 156
〔越调〕凭栏人
△香篆........... 157
△金陵道中..... 158
△春思............... 158
〔双调〕折桂令
△客窗清明... 159
△秋思.............. 160
△荆溪即事... 161
〔双调〕水仙子
△若川秋夕闻砧.. 162
△展转秋思京门赋 163
△寻梅............. 164
△客中春晚.. 165
〔双调〕雁儿落过得胜令
△自适......... 166
苏彦文（一首）
○套数
〔越调〕斗鹌鹑
△冬景......... 167
刘致（五首）
○小令
〔南吕〕四块玉..... 169
〔中吕〕山坡羊
△西湖醉歌，次郭振卿韵 170
〔双调〕清江引 171
〔双调〕殿前欢. 172
王元鼎（二首）
○小令
〔正宫〕醉太平
△寒食................ 173
阿鲁威（二首）
○小令
〔双调〕寿阳曲....... 175
〔双调〕湘妃怨. 175
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从文学史的角度来看，这部选本的编排结构展现了一种清晰的逻辑递进。它并非简单地按作者或年代顺序罗列，而是巧妙地将主题相似、风格相近的作品归拢在一起，形成一个个富有张力的小单元。比如，某一板块集中展示了元代文人在边塞、羁旅中所抒发的感怀，那种辽阔与苍凉感是接连阅读中层层累积起来的。当你读完这个单元，再过渡到下一个描写闺怨离愁的主题时，情感的对比和转换会显得格外强烈。这种精心设计的阅读路径，使得三百首看似零散的篇章，最终汇聚成一股强大的文学洪流，引导读者体验元曲从社会风貌到个人心绪的完整光谱。这是一种非常成熟的编辑理念，它把“阅读”变成了一场精心编排的艺术之旅，而不是一次简单的文本浏览。
我必须得提一下这本书在注释上的精妙处理，这直接决定了一本古籍选本的实用价值。很多选本在注释上要么过于简略，让人看了等于没看；要么就是过度繁复，几乎把整篇原文都解释一遍，反而冲淡了阅读的流畅性。而这本《元曲三百首》找到了一个完美的平衡点。它只针对那些真正阻碍理解、且在当时语境下具有特殊含义的词汇或典故进行标注，而那些即便不理解也大致能根据上下文猜出意思的词，则会巧妙地留白，保持了阅读节奏。更难能可贵的是，它的释义往往带有很强的文学鉴赏性，比如对某个动词的选取，会解释它如何体现了元人特有的那种“直抒胸臆”的写作态度。这种精准而又富有洞察力的注释，极大地提升了阅读的深度，让人在不知不觉中提升了自己的古典文学素养。
这本书的选篇眼光独到，真正体现了“三百首”的精粹与广度。它不仅仅收录了那些耳熟能详的大家名作，比如关汉卿的豪迈、白朴的清丽，更难得的是穿插了一些相对冷门却极具特色的小家之作。我发现，通过这三百首作品的排列组合，竟然勾勒出了一幅元代社会生活的全景图。你既能看到市井百姓的喧嚣吵闹，比如那些充满市侩气息的杂剧唱词，也能感受到文人墨客在特定历史背景下的失意与惆怅。编者似乎下了一番苦功去平衡“雅”与“俗”，使得整部作品读起来既有高雅的艺术享受，又不失人间烟火的真实感。这种全面的视角，远胜于那些只偏重于某个流派或主题的选本。它让我领略到了元曲艺术的包罗万象，绝非只是哀婉的爱情或空洞的抒情，而是一个充满生命力的文学宝库。
阅读过程中的一个意外惊喜是其所附带的背景解析部分，这部分内容写得极为生动，完全摆脱了传统注释的枯燥说教腔。它不是简单地介绍元代的历史事件，而是将每一首曲子置于当时具体的社会文化情境中去解读。例如，解析某一首散曲时，会详细描述当时戏班子的运作模式、观众的构成，甚至是曲牌的演变对词人创作的影响。这种“情景再现”式的解读，让我对曲中人物的情感变化有了更深层次的共鸣。我仿佛能听到歌者在台上婉转的嗓音，感受到听众的叹息与叫好。它成功地搭建了一座连接古今读者的桥梁，让那些陈旧的文字重新焕发出鲜活的生命力。对于想真正理解元曲“活”在哪里的人来说，这部分内容无异于醍醐灌顶。
这套书的装帧设计实在太棒了，拿到手上就有一种爱不释手的感觉。封面采用了典雅的宋代风格，墨色晕染的纹理，配上烫金的标题，显得既有历史的厚重感又不失现代的精致。纸张的选择也十分考究，那种微微泛黄的米白纸，不仅保护了视力，更让人在翻阅时仿佛能感受到古人的气息。尤其是内页的排版，每一首曲子的作者、题目、正文、注释都安排得井井有条，疏密有致，阅读体验极佳。作者对细节的把控可见一斑，比如那些小小的留白，都让整体布局显得呼吸顺畅，而不是那种密密麻麻的压迫感。我尤其喜欢它在重要词句旁边的批注，既点明了典故的出处，又解释了难懂的词语，使得即便是初涉元曲的读者也能轻松上手，不至于被那些古老的文字所阻碍。这本书不只是一本选集，更像是一件精心制作的艺术品，值得收藏和细细品味。
有唐诗宋词珠玉在前，元曲还是弱了点。
有唐诗宋词珠玉在前，元曲还是弱了点。
关汉卿的套数，大俗中有细腻人情；白朴的小令，大雅中有自然性情。真是好曲词。更有话兴亡事，比诗词中更酣畅豪迈。
关汉卿的套数，大俗中有细腻人情；白朴的小令，大雅中有自然性情。真是好曲词。更有话兴亡事，比诗词中更酣畅豪迈。
有唐诗宋词珠玉在前，元曲还是弱了点。
